L’Eden هي سلسلة رائعة من ورق الجدران البانورامي، صُنعت في فرنسا عام 1861 (الطبعة الأولى) على يد جول ديسفوسيه، بناءً على تصميم جوزيف فوكس. المتاحف الوطنية في اسكتلندا (NMS) لديهم في مجموعتهم عشرين لفة من L’Eden تُعرض أربع منها حالياً في معرض "التصميم للحياة" (Design for Living) في المتحف الوطني الاسكتلندي في إدنبرة. يستكشف هذا المعرض تأثير حركات التصميم على المنازل، حيث كان ورق الحائط وسيلة لتحويل التصميم الداخلي إلى آفاق طبيعية خيالية، مما يعزز الاعتقاد بأن المحيط المباشر للأفراد له علاقة مباشرة بصحتهم البدنية والروحية. L’Eden كتحفة فنية بارتفاع يصل إلى 3 أمتار، ينقل المشاهد إلى عالم مثالي نابض بالحياة من الزهور وأوراق الشجر والطيور والحيوانات، مستعرضاً النباتات التي كانت توجد في الحدائق النباتية الأوروبية في ذلك العصر.
تصف كلير بلاكي (أمين الفنون الزخرفية الحديثة) المعرض بأنه يستعرض "100 عام من تاريخ التصميم بين المعرض الكبير عام 1851 ومهرجان بريطانيا عام 1951. شهدت هذه الفترة تحولاً جذرياً في التصميم في أوروبا وأمريكا الشمالية، مع التركيز على ما كان يُعتبر تصميماً جيداً، سواء للمنتجات ذات الإنتاج الضخم أو الأعمال الفنية".
نبذة عن ورق الحائط
تم طباعة ورق الحائط يدوياً باستخدام أكثر من 3,600 قوالب طباعة وألوان "الدستيمبر" (أصباغ في وسط بروتيني)، وهي عملية معقدة تقنياً. وبناءً على ذلك، كان L’Eden سلعة فاخرة لا يقتنيها سوى الأثرياء. وما يجعل هذه البانوراما أكثر تميزاً هو أنه، رغم تكلفتها العالية، لم يتم تعليقها أو حتى قص حوافها، حيث لا تزال كل قطعة تحتفظ بحدودها الأصلية. تُعتبر هذه القطعة الناجية نموذجاً فريداً ومحفوظاً بشكل استثنائي، ولا يُعرف سوى نموذج واحد آخر مشابه لها في العالم.
انضم ورق الحائط إلى المجموعة في الستينيات، لكنه لم يُعرض أو يخضع للترميم حتى عام 1960، عندما افتتحت المتاحف الوطنية في اسكتلندا مجموعة جديدة من صالات العرض المطورة، لتعرض المزيد من النماذج من مجموعتها التي تضم 2016 مليون قطعة. ومع ذلك، فإن عرض قطعة فنية حساسة كهذه له اعتباراته الخاصة.
التأطير والعرض
تلتزم المتاحف بمسؤولية الرعاية تجاه مقتنياتها وتهدف إلى الحفاظ عليها للأجيال القادمة. ولتحقيق ذلك، من الضروري إجراء "تدوير" لعرض القطع الحساسة بيئياً. وبمجرد تحديد مستوى الحساسية، يتم اختيار بدائل عرض مناسبة لا تؤثر على سلامة وحيوية صالة العرض. ومع توفر عشرين لفة، كان L’Eden الخيار الأمثل للعرض والتدوير. تقرر عرض أربع لفات في كل مرة، لمدة أربع سنوات، مع حد أقصى للتعرض للضوء يبلغ 50 لوكس، مما يتيح عرض المجموعة لمدة تصل إلى عشرين عاماً.
في البداية، تم تثبيت اللفات الأربع الأولى على ألواح صلبة بدون إطار وعُرضت بنظام "العرض المفتوح". ومع ذلك، أدى ذلك إلى تعرض ورق الحائط للغبار، والملوثات المحمولة جواً، والأضرار المادية. وبأبعاد تتجاوز 300 سم × 50 سم، كانت أوراق الحائط غير المستقرة عرضة للتشوه والتموج نتيجة التقلبات في الرطوبة النسبية (RH).
تم إجراء تقييم للمخاطر للنظر في تأثير الأضرار المادية، وتهديدات تسرب المياه، والغبار والملوثات، والأضرار البيئية (الرطوبة والضوء). تم النظر في خيارات عديدة مثل الحواجز، والمنصات، وفواصل الأكريليك، والأغطية العلوية، ولكن الخيار الوحيد الذي خفف فعلياً من هذه المخاطر كان تأطير ورق الحائط.
كان لابد أن يكون الإطار محكماً ولكن قابلاً للفتح للسماح بعمليات التدوير كل أربع سنوات، وأن يُصنع من مواد مختبرة وخالية من الانبعاثات الغازية الضارة، وتكون قوية بما يكفي لحمل ألواح وسائط حماية ضخمة، مع الحفاظ على الجمالية العامة لمعرض "التصميم للحياة".
نظراً للحجم الكبير، تقرر استخدام إطارين، يضم كل منهما قسمين من ورق الحائط. لم يساهم ذلك في تقليل الوزن فحسب، بل سهل أيضاً عملية التركيب. كان التحدي الأكبر هو العثور على وسائط حماية (تغشية) مناسبة وكبيرة بما يكفي.
كان الزجاج الأكثر ملاءمة هو Tru Vue مقاس 6 مم® أكريليك Optium Museum Acrylic® يتميز ورق الحائط Optium بانخفاض انعكاس الضوء ومقاومته للخدش وخصائصه في ترشيح الأشعة فوق البنفسجية. وقد تبرعت شركة Tru Vue بسخاء بورق الحائط Optium، وتم تنظيم عملية الشراء والتسليم من خلال شركة Wessex Pictures (المملكة المتحدة). كان ورق الحائط، الذي يزيد ارتفاعه عن 3 أمتار، أطول من لوح Optium القياسي، لذا كان من الضروري وصل قطعتين لتشكيل كل لوحة زجاجية بأبعاد 3,258 × 1,284 مم. وقد تم تنفيذ عملية وصل ألواح Optium بواسطة شركة صغيرة (SmallCorp) في الولايات المتحدة الأمريكية. وقد أدى ذلك إلى إنشاء وصلة أفقية قوية بالكاد يمكن رؤيتها في الربع العلوي من كل لوحة.
تم تصنيع إطار في إدنبرة بواسطة صناعات المدرسة القديمةتتكون الإطارات من جزأين: أمامي وخلفي. يتألف الجزء الخلفي من لوح MDF مطلي ومختوم بتقنية ZF، مع إطار من مقطع ألومنيوم ملحوم ومطلي بمسحوق الطلاء على شكل حرف L. أما الجزء الأمامي، فهو مصنوع أيضاً من مقطع ألومنيوم ملحوم ومطلي بمسحوق الطلاء على شكل حرف L. تم تركيب أختام مطاطية مُختبرة على الجزء الأمامي لضمان إحكام التثبيت. تم تثبيت الجزء الخلفي المنخفض على جدار المعرض، ثم تم تركيب ورق الحائط عليه باستخدام شرائح ألومنيوم منخفضة الارتفاع. بعد ذلك، تم تركيب الجزء الأمامي الزجاجي على الجزء الخلفي باستخدام براغي حول الحواف.
جاء هذان الإطاران متوافقين مع التصميم العام للمعرض، بلمسة نهائية أنيقة وطلاء حراري متين. ويمكن فك الأجزاء الأمامية بسهولة للسماح بالتدوير كل أربع سنوات، كما سيتم تعليق ألواح ورق الحائط المستقبلية باستخدام نفس آلية قضبان التعليق المشقوقة.
أعمال الترميم والحفظ
لتحضير ورق الحائط للعرض، كان من الضروري إجراء عملية ترميم مطولة. فعند دخولها المجموعة قبل أكثر من 50 عاماً، كانت الأوراق ملفوفة بإحكام ومتضررة عند الحواف. وبطبيعة الحال، أثرت الأتربة والرطوبة على حالتها، لكنها ظلت نابضة بالحياة وسليمة نسبياً بشكل ملحوظ.
تم تنظيف سطح كل ورقة حائط باستخدام ممسحات "لاتكس" ناعمة وفراشٍ. وتم إصلاح التمزقات العديدة عند الحواف باستخدام ورق "الواشي" الياباني ومعجون نشا القمح.
كانت التشققات والكسور الأفقية مع فقدان لوسط اللون واضحة نتيجة اللف، وتم تدعيم المناطق الهشة باستخدام مادة "إيثيل هيدروكسي إيثيل السليلوز" (EHEC). ولتمكين التثبيت، تم لصق شريط من الورق الياباني المصنوع آلياً (ألياف التوت) على طول الحواف باستخدام معجون نشا القمح. وبعد الترطيب، تم شد ورق الحائط على ألواح خشبية طويلة، مما أتاح إجراء الإصلاحات باستخدام رقع ملونة بألوان الجواش والباستيل. كما تم إجراء رتوش قابلة للإزالة باستخدام أقلام الباستيل لمحاكاة المظهر المسحوق لألوان "الدستيمبر".
كان من الضروري استخدام ألواح صلبة للغاية لمنع أي تقوس لورق الحائط المثبت. وقع الاختيار على ألواح الألمنيوم بقرص العسل (Honeycomb boards)، والتي تم تعديلها عبر لصق ورق "موظفي المتاحف" (Museum board) المصنوع من القطن بنسبة 100% على الأسطح الأمامية والخلفية الملامسة لورق الحائط باستخدام لاصق "إيبوكسي".
تم تثبيت ورق الحائط على الألواح عن طريق لف شرائط الورق الياباني حول الحواف وتأمينها بشريط صمغي ورقي من الخلف. كما تم تثبيت ثلاث قضبان تعليق ألمنيوم مشقوقة خلف هذه الألواح قبل تثبيت العمل الفني.
ولحماية القطع أثناء النقل والتخزين، صُنعت أغطية "تايفك" (Tyvek) تفتح من الأمام.
تعليق ورق الحائط
كان نقل ورق الحائط من استوديوهات الترميم الخارجية إلى مبنى المتحف الوطني الاسكتلندي التاريخي في وسط إدنبرة مهمة معقدة. تطلب الأمر تخطيطاً دقيقاً بإشراف مسؤول العرض "جاك ساندرز" لضمان التسليم والتركيب الآمن لهذه القطع الكبيرة والهشة. وقد أثمر هذا التعاون الناجح بين الفرق من مختلف الأقسام عن تركيب اللفات الأربع بأمان في أبريل 2024.
L’Eden يُعد الآن نقطة ارتكاز في معرض "التصميم للحياة"، حيث يمكن رؤيته في سياقه مع قطع أخرى من تلك الفترة. الإطار الجديد لم يقلل من شأن العمل، بل أبرز جمال ورق الحائط الجذاب. يعمل الإطار كفذة تطل على هذا المشهد المثالي ويجذب الزوار لاستكشاف المكان. والآن، بعد تأطيرها، أصبحت المقتنيات محمية من الأضرار المادية والبيئية، وسيستمتع بها الزوار لسنوات عديدة قادمة.
شكر وتقدير:
- تعرب المتاحف الوطنية في اسكتلندا عن امتنانها الشديد لشركة Tru Vue Inc لتبرعها السخي بزجاج Optium Museum Acrylic، ولريان يونغر في Wessex Pictures لتنظيم عملية التسليم والتركيب مع SmallCorp، MA.
- نشكر "نيفيل راي"، و"سكوت لافيري"، و"هاري كامبل" من شركة Old School Fabrications الذين قاموا بتصنيع وتركيب الإطار.
- والشكر موصول لزملائي "جاك ساندرز" (مسؤول العرض) و"كلير بلاكي" (أمين الفنون الزخرفية الحديثة) لمساهمتهما الكبيرة في هذا المقال، ولطاقم التركيب، ولزملائي في قسم ترميم الورق والمنسوجات ورعاية المجموعات على مساعدتهم في الحفظ والتسليم.
نبذة عن المؤلف (المؤلفين)
ليزا كومينغ (Lisa Cumming)
(ACR, MA في ترميم الفنون الجميلة) تعمل في المتاحف الوطنية في اسكتلندا منذ 22 عاماً كأخصائية ترميم ورق، بعد عملها في استوديوهات خاصة ومؤسسات وطنية مختلفة. يشمل عملها في NMS علاجات ترميمية معقدة لمجموعة الورق المتنوعة، وتسهيل المعارض والإعارات والأبحاث.