بقلم: هيو فيبس (مستشار حفظ) وأبريل هان لانفورد (نائب رئيس خدمات العملاء في مركز الحفظ)
لحسن الحظ، نادراً ما تشهد المؤسسات المعنية بالحفاظ على كنوزنا الثقافية اندلاع حرائق؛ إذ يتم تصميم وتشغيل المتاحف والأرشيفات والمكتبات بحيث يكون 'الحمل الحريقي' (كمية المواد القابلة للاشتعال) فيها عند حده الأدنى، كما تخضع للرقابة بأقصى درجات العناية. لكن لسوء الحظ، قد لا تتبع المجموعات الفنية الخاصة ذات الاحتياطات، كما توجد استثناءات مأساوية في بعض المؤسسات الكبرى؛ ومن الأمثلة التي لا تُنسى: الحريق الذي شبَّ في قلعة ويندسور عام 1992، والحريق المدمر الذي اندلع عام 1978 في متحف الفن الحديث في ريو دي جانيرو.
تمتلك المجموعات العامة، في أغلب الأحيان، أنظمة لإخماد الحرائق وطواقم عمل تتيح مراقبة مستمرة؛ حتى إن متحف اللوفر في باريس لديه فرقة إطفاء خاصة به. وغالباً ما تتركز أنظمة إخماد الحرائق في مناطق التخزين، وقد تعتمد هذه الأنظمة على الغازات التي تستهلك الأكسجين، أو الغازات التي تحل محله، أو رذاذ الماء، أو الماء السائل. وتتضمن عملية التخزين وضع المجموعات في أغلفة مدمجة داخل صناديق، أو أدراج، أو رفوف، أو حاملات؛ مما يجعل الحمل الحريقي أكثر كثافة، ويصعّب وصول آليات إخماد الحريق إليه.
لهب
عندما نفكر في الحريق، قد يتبادر إلى أذهاننا اللهب نفسه وعواقبه. ففي مناطق العرض، تكون المجموعات الفنية موزعة وغالباً ما تتخذ وضعاً عمودياً. وتكمن أهمية هذا الوضع العمودي في كون النيران تحترق وتتصاعد دائماً نحو الأعلى.
يمتد خطر الدخان والحرارة إلى ما هو أبعد من اللهب نفسه، وهما تهديدان ذوا نطاق وصول أوسع بكثير. فعندما يكون هناك لهب مكشوف في مكان مغلق، ترتفع درجة الحرارة في الجزء العلوي من المكان إلى مستويات كارثية بشكل فوري تقريباً؛ ولهذا السبب، يُنصح دائماً بالزحف للخروج من المباني المحترقة.
حرارة
تؤدي الحرارة الناتجة عن الحريق إلى تجفيف الأجسام التي تعترض طريقها، مما يزيد من إمكانية اشتعالها. ومع تراكم الحرارة، فإنها تسبب تغيرات فيزيائية في المواد؛ إذ تنحني الألواح البلاستيكية باتجاه الحرارة، وفي نهاية المطاف، تتعرض للتصدع السطحي (crazing) وتتشكل فيها الفقاعات. كما يُعد البلاستيك عازلاً حرارياً، لذا فهو أقل عرضة لنقل الحرارة مقارنة بالزجاج. أما تأثير الحرارة على الزجاج فيكون أقل فورية؛ فالزجاج أكثر استقراراً حرارياً، ولكنه يعمل كمستودع حراري، لذا فإنه سينقل الحرارة إلى المواد الموجودة خلفه.
بالنسبة لكلا نوعي التغليف الزجاجي، تُعد الحماية من الحرارة إجراءً وقائياً حاسماً للعمل الفني المؤطر. فخصائصهما الحمائية يمكن أن تمنع الخسارة الكلية مثل تلك التي حدثت في مكتبة هانتينغتون في لوس أنجلوس عام 1985، عندما تسبب انفجار حراري في بئر المصعد في خلع أبوابه. لقد دمر ذلك الحريق لوحة شخصية (بورتريه) للفنان سير جوشوا رينولدز، بينما جُرّد إطارها المذهب من الأوساخ السطحية وبقيت طبقة التذهيب سليمة.
إن الصور الفوتوغرافية التي كانت محفوظة داخل هذه الإطارات تم استخراجها من الطابق التاسع والعشرين في مقر بنك لاسال (LaSalle Bank) عقب حريق هائل اندلع في عام 29. وعلى الرغم من أن تأثير الحرارة الشديدة للنيران يبدو جلياً هنا—حيث ذاب الأكريليك (Plexiglas) وانحنى إلى الخارج بعيداً عن العمل الفني—إلا أن فريق الاستجابة للكوارث في 'مركز الحفظ' (The Conservation Center) نجح في استعادة الصور وترميمها وإعادة تأطيرها لحمايتها مجدداً لسنوات قادمة.
كان الجزء الأكبر من المجموعة قابلاً للإنقاذ، ويعود الفضل في ذلك بشكل كبير إلى أمين المجموعة (Curator) الذي قام بتأطير المجموعة بأكملها وفقاً لمعايير المتاحف. فخلال الحريق، عملت مواد التأطير كحاجز وقائي، مما ساهم في إنقاذ العديد من هذه القطع الفريدة والهامة.
التدخين
يمكن للدخان أن ينتقل لمسافات أبعد من الحرارة، ولعله يمثل التهديد الأكثر تغلغلاً على الإطلاق. وفي ضوء ذلك، قد يتم فصل المكونات الميكانيكية للمجموعات العامة عن المقتنيات نفسها في هيكل إنشائي مستقل. يتكون الدخان من جزيئات هيدروكربونية غير محترقة تماماً؛ وهذه الجزيئات 'أروماتية' (عطرية)، مما يعني أنها تحتوي على حلقات من ذرات الكربون. وتجعلها بنيتها الذرية نشطة كيميائياً، مما يساهم في جعل خطر الدخان واسع الانتشار ومستمر الأثر.
يغزو الدخان أي مادة مفتوحة (مسامية) ويمكن أن يستقر فيها لفترات طويلة تثير الدهشة؛ فالكتب التي تعرضت للدخان منذ مئات السنين لا تزال قادرة على حمل رائحته حتى اليوم. إن إبعاد الدخان عن المواد المحفوظة يتطلب تغليفاً دقيقاً لتلك المواد، وتُعد طبقة التغليف الزجاجي (Glazing) هي المكون المنطقي الأول في هذه الطبقة الواقية. ويُعتبر كل من ألواح الأكريليك والزجاج خيارات جيدة لإبعاد الدخان.
يُعد وجود لوح خلفي خلف العمل الفني المؤطر أمراً ضرورياً أيضاً للحماية من الدخان. كما أن إيجاد ختم محكم (Seal) بين طبقة التغليف الزجاجي ولوح الخلفية يساعد في الحد من أثار الدخان، فضلاً عن المساهمة في مكافحة الآفات والتحكم في المناخ الداخلي للإطار. وقد أجرى أعضاء 'نقابة واشنطن للحفظ' (Washington Conservation Guild) اختبارات متكررة على مواد ألواح الخلفية؛ حيث نقلوا مواد تخزين الفنون إلى مناطق اختبار الحريق وقاموا بإشعالها، واكتشفوا أن القنوات أو 'التضليعات' الموجودة في الألواح مزدوجة الجدران تعمل كـ 'مداخن' أثناء الحريق، مما يعزز من احتراق اللوح. وفي بيئات التخزين، لا يُنصح باستخدام هذه الألواح إلا في حال وجود نظام لإخماد الحرائق. أما في بيئات العرض، فتكون هذه الألواح محمية من الحرارة الأولية للحريق، وسوف ينحني اللوح البلاستيكي نحو مصدر الحرارة.
سيعمل لوح الخلفية البلاستيكي على إبعاد الدخان، بينما قد لا يفلح اللوح الورقي في ذلك. وتُعد الألواح التي لا تحتوي على قنوات (فراغات) خياراً أكثر أماناً بكثير؛ حيث يُفضل استخدام ألواح البولي بروبلين ذات البنية الخلوية (قرص العسل/Honeycomb)، أو الألواح التي تجمع بين طبقتين من الألمنيوم مع لب بلاستيكي.
أنظمة إخماد الحرائق (Fire Suppression Systems)
إليك ترجمة هذه الفقرة التي تشرح آليات عمل أنظمة الإخماد المختلفة: "تعتمد أنظمة إخماد الحرائق على الماء أو الغاز لإطفاء النيران. وتعمل أنظمة الإخماد الغازية عن طريق حرمان اللهب من الأكسجين، وهي تحقق أفضل النتائج في المساحات الصغيرة؛ لذا تُعد الأنظمة الغازية مثالية للتحكم في الحرائق في مناطق التخزين، بينما تُعد صالات العرض الأكبر مساحةً أكثر ملاءمة للأنظمة التي تستخدم الماء. وفي الأماكن الأكثر ضيقاً، يمكن توزيع الماء على هيئة رذاذ (Mist)، وهو أقل إحداثاً للاضطراب المادي أو الضرر الميكانيكي مقارنة بالرش المباشر (Spray).
تتطلب الأنظمة المصممة لرش الماء وجود مياه مضغوطة في أنابيب تقع فوق المنطقة المحمية. وقد تكون هذه المياه موجودة باستمرار داخل الأنابيب (ما يُعرف بنظام الأنابيب الرطبة - Wet Pipe)، أو قد تُحتجز على مسافة معينة ليتم ضخها عند نشوب حريق (نظام الأنابيب الجافة - Dry Pipe، أو أنظمة التشغيل المسبق - Pre-action systems). ولأن أنظمة الأنابيب الرطبة أكثر موثوقية عند حدوث حريق، فغالباً ما تفرضها قوانين (أكواد) البناء؛ ومع ذلك، فهي تنطوي على عامل خطر آخر وهو 'البلل العرضي' في حال عدم وجود حريق. إن رؤوس الرشاشات في هذه الأنظمة هشة للغاية، فإذا اصطدمت بسلم أو بأي عنصر إنشائي آخر، فستقوم برش الماء المضغوط حتى يتم إغلاق النظام من المحبس الرئيسي. وتعد هذه الحوادث أكثر شيوعاً في المتاحف من الحرائق نفسها، لذا فإن وجود طبقة تغليف زجاجي (Glazing) أمام العمل الفني المؤطر يُعد عنصراً أساسياً لحماية القطعة من التلف الناتج عن رش الماء.
اعتبارات التحصيل الخاص
عند التعامل مع المجموعات الفنية الخاصة، ينبغي مراعاة التوزيع الاستراتيجي للأعمال الفنية والقطع الأثرية داخل المنازل؛ فعرْض المقتنيات في المطابخ قد يعرّضها لخطر الحرارة والرطوبة والدهون الناتجة عن الطهي المنزلي. كما يجب عدم تثبيت الأعمال الفنية في الحمامات بسبب التقلبات الهائلة في مستويات الرطوبة والتعرض للتكثيف. وعلاوة على ذلك، وعلى الرغم من أنه من التقليدي عرض اللوحات فوق المدافئ، إلا أن ذلك ليس مثالياً بسبب خطر التعرض لمستويات مرتفعة من الحرارة والسخام. إن تأطير القطعة الفنية بأسلوب أرشيفي وحمايتها بالتغليف الزجاجي يساعد في الوقاية من هذه العوامل، ولكن الاختيار الصحيح لمكان وضع الأعمال الفنية في المنزل يرتقي بهذه الحماية خطوة إضافية.
لا يقتصر الأمر على الورق واللوحات الفنية التي تستحق طبقة الحماية الإضافية التي يوفرها التزجيج، بل تستفيد الأزياء والمنسوجات والقطع الأثرية الإثنوغرافية وغيرها من أنواع الأعمال الفنية والتحف من حماية الأكريليك. أكريليك Optium Museum Acrylicعند تركيبها في واجهة عرض زجاجية أو صندوق عرض. بالإضافة إلى حماية القطع من السخام والأوساخ والجسيمات الأخرى، فإن ذلك يقلل أيضًا من تكاليف الصيانة.
قد يعمل الزجاج والأكريليك كمستودعات حرارية في بيئات الحرارة المرتفعة، ولكن إذا تم تركيب الأعمال الفنية بتأطير مناسب يتضمن 'فواصل' (Spacers)، فمن المرجح أن يكون التغليف الزجاجي بعيداً بما يكفي عن القطعة الفنية بحيث لا تؤثر خصائص توصيله الحراري عليها. يتمتع الزجاج بمستوى منخفض من الموصلية الحرارية يبلغ حوالي 1.05 واط/(متر كلفن)، بينما يتمتع الأكريليك بمستوى أقل بكثير يبلغ حوالي 0.2 واط/(متر كلفن). وهذا يعني أنه على الرغم من امتلاك المواد المستخدمة في التغليف القدرة على توصيل الحرارة، إلا أن هذا لا يشكل قلقاً كبيراً يستدعي التخلي عن استخدام التغليف الزجاجي كطبقة حماية إضافية ضد الكوارث.
إن حماية الأعمال الفنية والكنوز الثقافية الأخرى باستخدام لوح تغليف زجاجي في الأمام ولوح خلفي في الجهة المقابلة يعزز من فرص حفظها وحمايتها من الحرارة والدخان واللهب. وإذا ما تم إغلاق لوح التغليف واللوح الخلفي معاً بإحكام حول حوافهما، فستتوفر أيضاً حماية من الدخان، والآفات، والتلوث الجوي. وفي نهاية المطاف، يُعد لوح التغليف الزجاجي خط الدفاع الأول ضد الحريق. وفي الأعداد القادمة من نشره 'كويك فيو' (QuickVue)، سنوضح أيضاً كيف يوفر لوح التغليف حماية ضد أعمال التخريب، ولماذا ينبغي اعتباره جزءاً معيارياً أساسياً في العرض العام للمجموعات القيمة.
نبذة عن المؤلف (المؤلفين)
أبريل هان لانفورد (April Hann Lanford)
نائب رئيس خدمات العملاء، مركز الحفاظ على البيئة
تشغل أبريل هان لانفورد منصب نائب رئيس خدمات العملاء في 'مركز الحفظ' (The Conservation Center)، وهي الاستشاري الميداني الرئيسي فيه. قامت بتقييم الأضرار التي لحقت بمجموعات فنية مرموقة في مختلف أنحاء البلاد. ورغم أن العديد من عملاء المركز يفضلون بقاء أسمائهم طي الكتمان، إلا أن المجموعات التي أشرفت عليها 'لانفورد' علنًا تشمل مجموعات بنك لاسال، ومتحف الفن المعاصر في شيكاغو، وجامعة تولين، ومتحف نيو أورلينز للفنون، ومتحف الفنون بجامعة أيوا. كما قادت جهود فريق الاستجابة للكوارث التابع للمركز خلال إعصار كاترينا، وحرائق غابات كاليفورنيا، وفيضان أيوا، وإعصار ساندي، وفيضان بولدر بولاية كولورادو. لمزيد من المعلومات حول المركز، يرجى زيارة: www.theconservationcenter.com.
هيو فيبس (Hugh Phibbs)
مستشار حفظ
بدأ هيو فيبس مسيرته المهنية في مجال التأطير التجاري بواشنطن العاصمة عام 1976. وبعد ثلاث سنوات، انضم إلى هيئة الحفظ في المعرض الوطني للفنون (National Gallery of Art)؛ حيث عمل في مختبر الورق وقسم المعارض والإعارات، وتولى تنسيق عمليات الحفاظ على الأعمال الفنية الورقية والكتب واللوحات الخشبية المُعارة. ألف فيبس العديد من الأبحاث حول الحفظ لمجلة (Picture Framing Magazine) ومجلة المعهد الأمريكي للحفظ (AIC). كما قام بتدريس فصول دراسية في مجال الحفظ لصالح جهات مرموقة، منها: برنامج الزملاء المقيمين في مؤسسة سميثسونيان، والجمعية المهنية لمؤطري الصور (PPFA)، والمعهد الأمريكي للحفاظ على الأعمال التاريخية والفنية، ومركز الحفاظ على الكتب (CCL) في مدينة آرل بفرنسا، والمعهد الوطني للتراث (INP) في باريس. وقد قدّم ورش عمل لموظفي متاحف عالمية كبرى، مثل: اللوفر، والهيرميتاج، ومتحف المتروبوليتان للفنون، ومتحف غيتي، ومتحف الفن الحديث (MoMA)، ومكتبات هارفارد، ومتاحف سميثسونيان للفنون. يُذكر أن فيبس زميل مهني في المعهد الأمريكي للحفظ وحائز على جائزة (University Products) للإنجاز مدى الحياة. تقاعد من المعرض الوطني في عام 2014، لكنه يواصل حتى اليوم الكتابة والتدريس، مع التركيز على تطوير ابتكارات حديثة في هذا المجال.