بقلم كارولين سميث، خبيرة وقائية، وسام سميث، أمين السجل، مشروع أوكلاند
تقع قلعة أوكلاند في مدينة بيشوب أوكلاند التجارية شمالي إنجلترا، والتي تقع في مكان مرتفع فوق نهر وير المتعرج، وكانت مقرًا لأمير أساقفة دورهام، وهم سلالة من الشخصيات القوية بشكل لا يصدق. تم منح هؤلاء الأساقفة صلاحيات استثنائية من قبل ملوك إنجلترا النورمانديين، وكذلك الكنيسة، وحكموا مساحات شاسعة من شمال شرق إنجلترا.
كان أحد هؤلاء الأساقفة، ريتشارد تريفور (1707-1771) من أشد المدافعين عن التسامح الديني والاندماج، وقد حصل في مزاد علني على مجموعة من اللوحات الإسبانية "يعقوب وأبناؤه الاثني عشر" لفرانسيسكو دي زورباران (1599-1660). منذ ذلك الوقت ظلت هذه الشخصيات الشاهقة من بطاركة العهد القديم في غرفة الطعام الطويلة بالقلعة تحت ملكية كنيسة إنجلترا حتى عام 2012، عندما تم نقلهم مع القلعة إلى رعاية مشروع أوكلاند، مؤسسة خيرية للتجديد أسسها فاعلا الخير جوناثان وجين روفر.
بناءً على التاريخ الغني الذي يعود إلى 1,000 عام لقصر الأسقف السابق، يضم مشروع أوكلاند الآن سبعة مواقع في مكان واحد، وهي قلعة أوكلاند ومعرض فنون التعدين ومركز زوار برج أوكلاند وحديقة الغزلان والحديقة المسورة. من المقرر افتتاح متحف مخصص لتاريخ الإيمان في بريطانيا في عام 2023 وآخر معرض سيتم افتتاحه هو معرض اسباني. يكمل المعرض الإسباني دورة اللوحات التي رسمها فرانشيسكو دي زورباران ويضعها في سياقها من خلال سرد قصة العصر الذهبي للفن الإسباني خلال القرنين السادس عشر والسابع عشر.
قام المهندسون المعماريون Feilden Clegg Bradley Studios بتحويل مبنيين شاغرين سابقًا مدرجين في قائمة الدرجة الثانية في ساحة سوق Bishop Auckland لإنشاء المعرض الإسباني. يضم هذا المعرض اثنتي عشرة مساحة عرض موزعة على ثلاثة طوابق، بما في ذلك مساحة دراماتيكية مزدوجة الارتفاع وملحق، تم إنشاؤها لاستيعاب الأعمال الأكبر حجمًا.
طابق رابع مخصص للمعرض .في غمضة عين، الزوال والخلود في العصر الذهبي الإسبانيمن إنتاج مؤسسة Factum وSkene Catling de la Peña. تعيد هذه المساحة تصور مفهوم ودور المتحف من خلال تسجيل وإعادة تجسيد القطع الأصلية من العصر الذهبي الإسباني للكشف عن بعض الخصائص المميزة لهذه الفترة الفنية وسياقها.
تبدأ رحلة الزائر عبر نهر الوادي الكبير الذهبي عبر سلسلة من المساحات المخصصة لتطوير مدينة إشبيلية في القرن السابع عشر، ومن كبار الفنانين الذين عملوا فيها: زورباران (1598-1664)، فيلاسكيز (1599) -1660) وموريللو (1617-1682).
كانت الرحلة التي قطعتها هذه الأعمال الفنية في بداياتها، أثناء انتقالها من مرسم الفنان إلى منازل مالكيها الجدد، محفوفة في كثير من الأحيان بمخاطر جسيمة. فقد كان احتمال فقدان اللوحات في البحر، أو تعرضها للقرصنة، خطرًا حقيقيًا في القرن السابع عشر، وهو خطر يُزعم أنه حدث بالفعل لعدد من الروائع الإسبانية أثناء عبورها إلى الأمريكتين الإسبانيتين، اللتين كانتا آنذاك سوقًا متعطشة للفن من الوطن الأم.
ولحسن الحظ، أصبح النقل الفني الدولي أمرًا أقل خطورة في الوقت الحاضر، ويسعدنا أن نكون قادرين على استكمال أعمال مجموعتنا الفنية الدائمة بالعديد من القروض الرئيسية من المجموعات المحلية والوطنية والدولية، بما في ذلك الشراكة مع الجمعية الاسبانية الأمريكية (HSA) في نيويورك.
تأسست الجمعية الإسبانية الأمريكية في عام 1904 على يد آرتشر ميلتون هنتنغتون (1870-1955) بهدف إنشاء متحف عام مجاني ومكتبة مرجعية لدراسة الفن والثقافة في إسبانيا والبرتغال وأمريكا اللاتينية والفلبين. . المجموعات غير العادية للمجتمع الإسباني، تتناول تقريبًا كل جانب من جوانب الثقافة في إسبانيا حتى القرن العشرين، وكان الإعارة الطيبة طويلة الأجل لثلاث لوحات زيتية من القرن السابع عشر أمرًا حاسمًا لسرد القصص في معرضنا الإسباني: لوحة سانت لوسي لزورباران (حوالي عام 20). 1630) ومناظر طبيعية لفنانين غير معروفين: أرينال في إشبيلية وساحة بناء السفن في إشبيلية (كلاهما 1600-1623).
بالتعاون مع رئيسة قسم الترميم في الجمعية الإسبانية، هيلين فونتويرا، عملنا على إيجاد طريقة العرض الأكثر أمانًا والأكثر ملائمة لحماية اللوحات الثلاث أثناء النقل وأثناء عرضها هنا في المملكة المتحدة. لقد قررنا أن الخيار الأفضل هو إدخال زجاج واقي بين الإطار واللوحة، أثناء وجودنا في نيويورك وقبل النقل.
العمل مع إطارات الباوباب في نيويورك، قررنا استخدام أكريليك Optium Museum Acrylic، والذي يوفر حلاً خفيف الوزن ومقاومًا للكسر، بما في ذلك طبقة واقية صلبة. يتجنب الأكريليك إضافة الوزن غير الضروري الذي قد يؤدي إلى الضغط على الإطار والعمل. يعتبر الزجاج الأمثل أيضًا مضادًا للانعكاس، ونظرًا لانتقاله الممتاز للضوء، يمكن أن يعزز مستويات اللون والتباين، مما يوفر للزائر رؤية مجزية وغير مقيدة للقطعة.
نظرًا لأن اللوحات الثلاث جميعها مثبتة في الجدران، وتم بناؤها خصيصًا أثناء تجهيز المعرض لمنطقة العرض الضيقة هذه، فقد كان من الضروري تركيب الزجاج في مكانه. يتيح هذا الحل للعامة القرب الآمن من الأعمال، في شاشة عرض يمكنهم من خلالها الاقتراب وتقدير تفاصيل هذه الأسطح المطلية الجميلة.
[i] بيتر شيلدال. “رؤية فرانسيسكو دي زورباران الكتابية”. نيويوركر، 02/12/2018.
نبذة عن المؤلف (المؤلفين)
كارولين سميث
المحافظ الوقائي، مشروع أوكلاند
كارولين سميث هي المسؤولة عن الحفظ الوقائي في مشروع أوكلاند، وتساعد في رعاية مجموعات المشروع ومبانيه. داخل المعرض الإسباني، تقوم بمراقبة بيئة مساحات المعرض وحالة الأعمال الفنية، بما في ذلك القروض. ساعدت كارولين في تركيب المعرض خلال صيف العام الماضي، وعملت على المساعدة في تنسيق الحفاظ على المجموعة منذ انضمامها إلى المشروع في عام 2017. حصلت كارولين على درجة الماجستير في الحفاظ على المتاحف والأشياء الأثرية في عام 2016 من جامعة دورهام.
سام سميث
المسجل، مشروع أوكلاند
انضم سام سميث إلى مشروع أوكلاند كمسجل في عام 2016 قبل إغلاق القلعة لإعادة تطويرها. يقوم بإدارة المجموعات والأنشطة القائمة على المجموعات عبر المواقع والمشاريع.