بعد ثلاث سنوات كورتولد أعيد افتتاح معرض "كورتولد" للجمهور في نوفمبر 2021. جاء هذا الافتتاح بعد عملية تحول كبرى لترميم عظمته وإنشاء مرافق حديثة، مدعومة بـ 9.5 مليون جنيه إسترليني من "صندوق يانصيب التراث الوطني" وتبرعات سخية من مؤسسات وأفراد. تُعرض الآن روائع فنية مثل لوحة "حانة في فولي بيرجير" لمانيه حانة في فولي بيرجير، فان جوخ صورة شخصية مع الأذن المضمدة كما تُعرض الآن أهم مجموعة من أعمال (سيزان) في المملكة المتحدة داخل 'الغرفة الكبرى' المذهلة في معرض كورتولد، والتي تُعد واحدة من أكبر المساحات في 'سومرست هاوس'.
خُصصت صالات العرض الجديدة والمطورة الآن لمجموعات العصور الوسطى وعصر النهضة المبكر، وفن القرن العشرين، وجماعة بلومزبري. وتعمل مساحات العرض الجديدة على توسيع برنامج 'كورتولد' الشهير للمعارض الدولية المعارة، إلى جانب مشاريع مؤقتة أصغر حجماً. وبشكل عام، أُعيد عرض مجموعة 'كورتولد' وتفسيرها بالكامل بأسلوب جديد. وبفضل تصميم المعماريين الفائزين بجائزة 'ستيرلينغ' (ويذرفورد واتسون مان)، يعيد مشروع إعادة تطوير المعرض الحيوية للمباني الرائعة التي صممها السير ويليام تشامبرز في سبعينيات القرن الثامن عشر، احتفاءً بتراثها المذهل. كما تولى استوديو 'نيسن ريتشاردز' تصميم واجهات العرض والتجهيزات الأخرى.
معرض رسومات جيلبرت وإلديكو، الذي تم إنشاؤه نقطة الصفر في عام 2015 من مساحة تخزين سابقة (والتي كانت تاريخياً مقراً لإقامة كبير مدبري شؤون الأكاديمية الملكية في الفترة ما بين 1780 و1837)، خضعت لعملية تجديد طفيفة. وقد كانت هذه الخطوة فرصة لربط هذه الصالة بالمساحة التي أُنشئت حديثاً في الطابق ذاته، والتي تضم الآن مجموعة العصور الوسطى وعصر النهضة المبكر الثرية للغاية، بما في ذلك أجزاء من مجموعتها الهامة من المشغولات العاجية والقطع المعدنية الإسلامية.
وفي مارس 2022، افتتح معرض الرسومات العرض فن التجربة: بارميجيانينو في كورتولدوهو المعرض الذي يجمع مختارات من مجموعة أعمال بارميجيانينو الهامة في 'كورتولد'، والتي تضم لوحتين زيتيّتين، و2 رسماً، وأكثر من 24 مطبوعات قام الفنان إما بحفرها بنفسه أو تصميمها لصالح صانع مطبوعات تعاون معه.
كان جيرولامو فرانشيسكو ماريا مازولا (1503-1540) – المعروف باسم بارميجيانينو – أحد أبرز فناني عصر النهضة الإيطالي. تميزت مسيرته المهنية برغبة لا تشبع في التجربة، حيث كان رائداً في تقنيات الحفر والطباعة الخشبية بأسلوب التباين (chiaroscuro).
عادةً ما كان فنانو عصر النهضة يرسمون على جانبي ورقة واحدة، والتي نُحددها بـ (الوجه والظهر - recto and verso). مستقيم و إلى. على الرغم من أن الورق كان أكثر شيوعًا في القرن السادس عشرth مما كان عليه في السابق، فقد ظل [الورق] سلعة ثمينة، وكان الفنانون يستغلون كل شبر من الورقة المتاحة تحت تصرفهم للرسم فوق تصميماتهم. وينطبق هذا بشكل خاص على بارميجيانينو، الذي تشهد رسوماته العديدة الباقية على هذه الممارسة.
تضم مجموعة 'كورتولد' عدة أعمال تحتوي على رسومات على كلا الجانبين. وقد كان هذا المعرض فرصة لنا لعرض اثنتين من أكثر الأوراق إثارة للاهتمام بشكل مزدوج الوجه. وتُظهر أكثر هذه الرسومات (ذات الوجه والظهر - recto-verso) ضخامةً فكرتين مختلفتين لنفس التكوين الفني الذي يمثل الحادثة الكتابية لـ 'تحول شاول'. حيث يُصور الفنان شاول الطرسوسي وهو يسقط عن حصانه، ملتفتاً نحو السيد المسيح الذي يظهر من السموات. ففي أحد الجوانب، يضع الفنان شاول ساقطاً بجوار حصانه الضخم، بينما نرى على الجانب الآخر من الورقة الشخصية وهي جاثية على ركبتيها بجوار حصان أصغر، وفي الأفق يظهر مشهد خيالي لمدينة دمشق.
تُظهر الرسمة الأخرى ذات الوجهين (الوجه والظهر) عارية أنثوية، قام الفنان بشفّها من جانب إلى آخر من الورقة، مع إدخال تغييرات طفيفة على الشخصية، مثل رفع أو خفض أحد الذراعين على سبيل المثال. هذه الشخصية الصغيرة (التي تبلغ أبعادها 135 × 52 ملم فقط) جرى تنقيحها وتكبيرها لتصل إلى الحجم الطبيعي تقريباً عندما رسمها بارميجيانينو بأسلوب الفريسك (التصوير الجصي) على سقف كنيسة (سانتا ماريا ديلا ستيكاتا في بارما)..
كان من المهم جداً بالنسبة لنا أن يتمكن الجمهور من رؤية كلا جانبي هاتين الورقتين، لأنهما تساهمان في تقديم صورة أشمل لأسلوب وممارسات العمل لدى بارميجيانينو. ولذلك، تعاونا مع استوديو نيسن ريتشاردز (Nissen Richards Studio) لتصميم قاعدة عرض (Plinth) تتيح لنا عرضهما من الجانبين. لقد أردنا لهذه القواعد أن تكون متناسقة تماماً مع واجهات العرض الأخرى الموزعة في أنحاء المعرض. ومن جانبها، حددت كيت إدموندسون، مرممة الورق في 'كورتولد'، الأبعاد الدقيقة التي يجب أن تكون عليها الإطارات المثبتة فوق هذه القواعد، لضمان قدرتها على استيعاب الأعمال الفنية من مجموعتنا، بالإضافة إلى أي إعارات مستقبلية من مؤسسات فنية أخرى.
لقد عملنا عن كثب مع المصممين لابتكار نظام الإطارات المزدوجة؛ حيث تضم القواعد المعدنية الخارجية إطارات خشبية داخلية قابلة للإزالة. وقد صُممت إطارات القواعد الخارجية بمرونة تتيح تثبيتها سواء بوضعية عمودية أو أفقية، لتناسب بذلك مختلف العروض المستقبلية. أما الإطارات الداخلية، فقد صُممت لاحتواء الرسومات ذات الوجهين (recto-verso) مع تزويدها بزجاج واقٍ على كلا الجانبين.
أكريليك Optium Museum Acrylic لقد وقع الاختيار على هذا النوع من الزجاج الواقي نظراً لخصائصه البصرية المتميزة وقدرته العالية على الحماية الوقائية، بالإضافة إلى ما يوفره من أمان وسهولة في التعامل عند تبديل الأعمال الفنية لغرض التدوير أو للمعارض المستقبلية. تم تصنيع مجموعة مكونة من أربعة إطارات، حيث تتيح الإطارات الإضافية (الاحتياطية) تجهيز أعمال فنية بديلة داخل الاستوديو مسبقاً، ومن ثم إحضارها لتكون جاهزة للتبديل الفوري داخل منطقة العرض. كما يسمح استخدام الزجاج الواقي للزوار بالتفاعل عن قرب مع الأعمال الفنية بكل أمان، بل واستخدام العدسات المكبرة اليدوية المتوفرة في المعرض لملاحظة التفاصيل الدقيقة لأسلوب الفنان وتقنياته. وقد دعمت شركة Tru Vue المعرض عبر تبرع عيني بصفائح Optium المستخدمة في الإطارات الداخلية.
إننا نتطلع إلى استخدام قواعد العرض هذه في المستقبل لعرض الرسومات، سواء في صالة 'جيلبرت وإلديكو' للرسومات، أو في مساحات العرض الأخرى في مختلف أنحاء المعرض.
نبذة عن المؤلف (المؤلفين)
كيتي جوتاردو (Ketty Gottardo)
درست كيتي غوتاردو تاريخ الفن في جامعة أوديني بإيطاليا (حصلت على درجة الليسانس عام 1998)، ثم واصلت دراستها لاحقاً في معهد 'كورتولد' (حيث نالت الماجستير عام 2004 والدكتوراه عام 2012)، وقد ركزت أبحاثها هناك على مطبوعات ورسومات العصر الباروكي.
قبل انضمامها إلى كورتولد كأمينة للرسومات (منصب مارتن هالوسا) في عام 2016، شغلت كيتي عدة مناصب في متحف اللوفر بباريس، حيث عملت كمسؤولة عن فهرسة الرسومات الإيطالية. كما عملت أمينةً مساعدة في قسم اللوحات والرسومات بـ متحف فيكتوريا وألبرت في لندن، ورئيسةً لقسم رسومات كبار الفنانين القدامى (Old Master drawings) في دار كريستيز بباريس، وأمينةً مشاركة للرسومات في متحف جي بول جيتي في لوس أنجلوس. وهي تعمل حالياً على تنظيم معرض لرسومات هنري فوسيلي، والذي من المقرر افتتاحه في كورتولد في خريف عام 2022.