خطوط الرؤية: صياغة سياق للفنانات في معرض "لقاءات ملهمة"

عند استعراض العرض الكامل، الذي يضم أعمالاً من وسائط فنية متنوعة نُفذت بين عامي 1950 و1970، تقع العين على أسماء مألوفة للكثيرين، مثل: لي بونتيكو، وماريسول، ولويز نيفيلسون. وهناك أيضاً فنانات لا تزال مساهماتهن بحاجة إلى إعادة تقييم، مثل: ماري باورمايستر، ودوروثي دينر، وغريس هارتيجان، ولويز كروجر. وهناك أخريات، وتحديداً آني ألبرز ولينور تاوني، اللواتي استفدن بشكل كبير من إعادة النظر في أعمالهن في السنوات الأخيرة. ثم نجد فنانات ظل إرثهن مخفياً رغم كونه واضحاً للعيان، مثل ماري كاليري، التي يزين عملها قوس المسرح في دار أوبرا المتروبوليتان في مدينة نيويورك، وفاليري كلاريبوت، التي تزين ملائكتها الاثني عشر مركز روكفلر سنوياً على مدار العقود الستة الماضية.

سواء بوعي أو بغير وعي، تتفاعل الكثير من الفنانات المعاصرات مع إرث هؤلاء الفنانات المحدثات اللواتي مهدت إنجازاتهن الإبداعية الطريق للأجيال اللاحقة. قادنا هذا إلى فكرة إقامة حوار عبر الزمن من خلال دعوة الفنانات سونيا كلارك، ومارين هاسينجر، وإيلانا هيرتزوغ، وميليسا ماير، وفاني سانين، وباربرا تاكيناجا، وكاي والكينج ستيك للاستجابة للمتحف وأراضي "بوكانتيكو" بأعمال فنية مخصصة للمعرض. والنتيجة هي سلسلة من اللقاءات الملهمة التي تضع الفن الحديث لفترة ما بعد الحرب في إطار متجدد وحيوي ومنفتح على احتمالات إبداعية لا حصر لها.

بعد فترة وجيزة من صياغة المفهوم الفني للمعرض، وجهنا اهتمامنا نحو الترتيبات اللوجستية لعرض ما يقرب من خمسين عملاً فنياً. ومن خلال التشاور مع عدد من المرممين وأخصائيي صيانة المقتنيات في تخصصات مختلفة، أصبح من الواضح أن احتياجات الصيانة والعرض للأعمال الفنية من مجموعة "كيكويت" كانت كبيرة، وأن العديد من الأعمال تطلبت إعادة الحفظ في صناديق عرض (Rehousing) وإعادة تأطير لضمان عرضها في أفضل صورة وحمايتها للأجيال القادمة. على سبيل المثال، كان هناك منحوتة معقدة من زجاج الأكريليك (Plexiglas) للفنانة لويز نيفيلسون النحت الشفاف السابع (Transparent Sculpture VII) (1967-68)، كانت محفوظة داخل صندوق من الأكريليك جعل من الصعب رؤية تفاصيلها بسبب التوهج وتراكم العناصر الشفافة في الداخل. كما أن الألوان الزاهية والقوام المتنوع لنموذج تطريز غير معنون للفنانة فاليري كلاريبوت، بالإضافة إلى تفاصيل لوحة "كولاج" معقدة للفنانة لينور تاوني، كانت محجوبة بسبب صناديق الأكريليك القديمة التي فقدت وضوحها بمرور الزمن. بالإضافة إلى ذلك، استلزم الأمر إعادة تأطير نحو اثني عشر عملاً بشكل جديد؛ وعلى مدار العام التالي، عكف فريق من المتخصصين المخلصين على تجهيز هذه الأعمال الفنية للعرض بأفضل صورة ممكنة.

بفضل منحة سخية مقدمة من مؤسسة النهوض بصيانة المقتنيات (FAIC) وشركة ®Tru Vue لدعم المعارض وصيانة المقتنيات، أصبح من الممكن إعادة تغشية هذه القطع الفنية باستخدام وسائط الحماية (التغشية) المتطورة من ®Tru Vue.^® أكريليك Optium Museum Acrylic^®مما أحدث تحولاً جذرياً في تجربة مشاهدتها ووفر لها الحماية اللازمة التي كانت تفتقر إليها. وقد قامت المرممة بمعالجة لوحة "الكولاج" الخاصة بلينور تاوني جوين سبايسر (Gwen Spicer) التي أعادت حفظها في صندوق عرض جداري محكم الغلق من إنتاج شركة صغيرة (SmallCorp) المزود بـ أكريليك Optium Museum Acrylic®، الذي يوفر حماية من الأشعة فوق البنفسجية وبيئة مناخية دقيقة لشرائح الورق الهشة المحفوظة بداخله. عندما عرضت الفنانة هذا العمل في الأصل عام 1967، كان بدون إطار، مما سمح بلقاء مباشر وحميمي مع القطعة؛ ومن الرائع أن صندوق العرض الجديد يوفر وضوحاً في الرؤية وتفاعلاً مع العمل يفوق ما كانت توفره وسيلة الحفظ السابقة. كما تم تصنيع صندوق عرض جديد لمنحوتة نيفيلسون باستخدام أكريليك Optium Museum Acrylic®، من قبل شركة SmallCorp, Inc. أيضاً. وقد تحسن وضوح العمل وقدرة المشاهد على قراءة تفاصيله البصرية بشكل كبير بفضل الخصائص المضادة للانعكاس التي يتميز بها منتج Optium.