عند إعادة افتتاحه في 8 فبراير 2020، يعرض متحف سياتل للفن الآسيوي تمثال "بوذا شاكياموني" الجالس لأول مرة منذ أكثر من عقد. صُب هذا التمثال في أواخر القرن الثامن إلى أوائل القرن التاسع في كشمير، ويظهر فيه بوذا جالساً في وضعية "دارماشاكرا مودرا"، وهي إيماءة ترمز إلى مشاركة التعاليم الروحية. ويعد هذا النحت واحداً من أمثلة قليلة معروفة في المجموعات الفنية الغربية.
يتم عرضها في المعرض الافتتاحي "بلا حدود: قصص الفن الآسيوي" - وهو استكشاف موضوعي، وليس جغرافيًا أو زمنيًا، للفن من القارة الآسيوية - احتفالًا بالتجديد التاريخي لمبنى المتحف الذي يعود تاريخه إلى عام 1933 على طراز آرت ديكو، والواقع في حديقة المتطوعين التي صممها أولمستيد في سياتل.
في عام 2009، وأثناء تقييم حالة التمثال من أجل معرض دولي متنقل، اكتُشف وجود قطرات بيضاء كبيرة من منتجات تآكل "هيدروكسي كلوريد الزنك" تسيل على ظهر المنحوتة. وكان عالم الحفظ المستقل "جون تويلي" قد حدد منتج التآكل هذا في عام 1988 وتمت معالجة القطعة من الكلوريدات حينها، ومع ذلك نشط التآكل مرة أخرى خلال السنوات الفاصلة.
نظراً لخطورة المشكلة وأهمية المنحوتة، تم تكليف ’تويلي‘ في عام 2009 بإجراء دراسة تقنية شملت، من بين تقنيات أخرى، التصوير بالأشعة السينية والدراسة المعدنية (الميتالوجرافية)، بما في ذلك المجهر الإلكتروني. وقد خلص ’تويلي‘ إلى أن المعدن يحتوي على نسبة تتراوح بين 34-39% من الزنك، وهي نسبة عالية بشكل استثنائي من الزنك إلى النحاس حتى بالنسبة للإنتاج الكشميري. ويذكر ’تويلي‘ أن ’القيمة التقنية الحرجة البالغة 28% من الزنك... يُعتقد أنها أعلى قيمة يمكن تحقيقها عادةً من خلال طرق التسامي (Cementation methods)‘، والتي يتم فيها امتصاص أبخرة الزنك مباشرة بواسطة معدن النحاس لتكوين السبيكة. ولهذا الاكتشاف دلالات تقنية كبيرة؛ حيث حدد تمثال ’شاكياموني‘ كنموذج نادر وناجٍ من النحاس الأصفر الناتج عن أولى عمليات صهر الزنك الفعلية، والتي حققها الكشميريون قبل حوالي 2003 عام من أوروبا الغربية.
ومع ذلك، فإن استقرار المنحوتة مهدد بطبيعته نتيجة لذلك؛ حيث أن وجود مرحلتين (أو بنيتين بلوريتين مجهريتين مختلفتين من النحاس والزنك) في السبيكة يخلق احتمالاً لحدوث تآكل جلفاني في حال وجود تلوث بالكلوريدات ورطوبة. فعندما تتجاوز الرطوبة النسبية مستوى 5%، تتغلغل الرطوبة في مكون الزنك الأعلى في السبيكة، مما يؤدي إلى هجرة نواتج التآكل الذائبة عبر الشبكة المسامية لهيكل الصب في المنحوتة.
تعد خيارات معالجة الحفظ والترميم محدودة؛ فالمعالجات الكيميائية يمكنها التحكم في تآكل الكلوريد في سبائك النحاس، وقد تم اختبارها لهذه المنحوتة وإجراؤها سابقاً بشكل موضعي، إلا أن مستويات الزنك العالية في تمثال ’بوذا شاكياموني‘ تجعل القوام قابلاً للتأثر (بالتفاعلات) بشكل خاص. كما أن غمر المنحوتة في السوائل المعالجة غير عملي نظراً للزخارف السطحية ووجود لب الصب الأصلي بداخلها. ولذلك، يظل التحكم في البيئة التي يُحفظ ويُعرض فيها التمثال هو النهج المفضل لضمان استدامة بقائه.
على مدار العقد الماضي، تم تثبيت حالة المنحوتة بنجاح عن طريق تخزينها في رطوبة نسبية أقل من 5%؛ حيث تم تصميم بيئة دقيقة (Micro-environment) مكونة من ناقوس زجاجي مملوء بمواد لامتصاص الأكسجين وهلام السيليكا (Silica gel)، ومحكم الإغلاق على لوح من الخشب المعاكس (المغطى بطبقة عازلة من البولي إيثيلين الملمّن والنايلون) الذي ثُبّتت عليه المنحوتة.
كان من الضروري بناء خزانة عرض ذات مستويات منخفضة من الأكسجين والرطوبة لتمكين عرض المنحوتة وضمان بقائها أثناء التخزين طويل الأمد، حيث أن بيئة المتحف المنضبطة – حتى في حالات التحكم بها – توفر رطوبة كافية لبدء عملية التآكل. وقد صُممت وبُنيت هذه الخزانة المصنعة حديثاً ببراعة من قِبل شركة صغيرة (SmallCorp) لاستيعاب منتج Tru Vue الجديد: زجاج مصفح UltraVue مقاس 8.8 مم.وكان من الضروري استخدام واجهة زجاجية (Vitrine) بدلاً من الأكريليك لتقليل معدل التبادل الهوائي إلى أدنى حد ممكن. تتكون مقصورة العرض المحكمة من مواد خاملة (Inert materials)، تشمل واجهة زجاجية خماسية الجوانب من زجاج UltraVue® المصفح بسمك 5 ملم، ومنصة من الألمنيوم المطلي بالمسحوق (Powder-coated)، وحجرة تهيئة واسعة تقع في الأسفل. تهدف الخزانة إلى الحفاظ سلبياً على رطوبة نسبية أقل من 8.8%، ومع ذلك، تم تصميم منفذين في المنصة السفلية لغسل الحجرة بالنيتروجين الجاف إذا لزم الأمر. كما يتيح باب الوصول الزجاجي المزود بحشية إغلاق (Gasket) في المنصة السفلية رؤية مباشرة لأجهزة تسجيل درجة الحرارة والرطوبة داخل منطقة العرض، ويسمح بالاستبدال الدوري لهلام السيليكا، ومواد امتصاص الأكسجين، وحساسات الحرارة والرطوبة النسبية.
يسر متحف سياتل للفنون الآسيوية أن تتاح له هذه الفرصة لعرض تمثال ’بوذا شاكياموني‘، ومشاركة كل من قصة ابتكاره الفريدة وخطة الحفاظ عليه الحالية مع الجمهور.
المراجع:
كرادوك، بول تيرينس. (1990). 2000 سنة من الزنك والنحاسBritish Museum Press
كرادوك، بول تيرينس. (2009). أصول وإلهام صهر الزنك. Journal of Materials Science 44 (9) 2181-2191.
تويلي، جون. التحقيقات العلمية لبوذا المتوج من كشمير. في ندوة فوربس ومعرض فرير للفنون. (2003). Scientific Research in the Field of Asian Art: Proceedings of the First Forbes Symposium at the Freer Gallery of Art (ص140-148). لندن: النموذج الأصلي.
ريدي، شاندرا L. (1997). برونز الهيمالايا: التكنولوجيا والأسلوب والخياراتUniversity of Delaware Press
شكر وتقدير:
ما كان لهذا المشروع أن يتحقق لولا قيادة وجهود كل من: نيكولاس دورمان، رئيس قسم الحفظ في متحف سياتل للفنون؛ ومايك دانفي، مدير المبيعات والتسويق في شركة SmallCorp؛ وجون تويلي، عالم الحفظ المستقل؛ ويادين لاروشيت، مسؤول الاتصال للمتاحف والحفظ في منطقة الأمريكتين بشركة .Tru Vue, Inc
نبذة عن المؤلف (المؤلفين)
إليزابيث براون (Elizabeth Brown)
جنيف جريسوولد (Geneva Griswold)
جينيفا غريسوولد (Geneva Griswold) هي المشرفة المساعدة على صيانة القطع الأثرية في متحف سياتل للفنون حيث تركز على الحفاظ على مجموعات SAM ما قبل الحديثة والبحث فيها ومعالجتها. حصلت جنيف على درجة الماجستير من معهد كورتولد للفنون وبرنامج جامعة كاليفورنيا/جيتي في الحفاظ على المواد الأثرية والإثنوغرافية. قبل انضمامها إلى SAM في عام 2016، كانت جنيف زميلة أندرو دبليو ميلون في متاحف الفنون الجميلة في سان فرانسيسكو وشغلت مناصب مشروع في متحف والترز للفنون ومعهد جيتي للحفظ.