المقدمة
القبر: الدفن المصري القديم هو معرض مؤقت في متحف اسكتلندا الوطني (NMS) في إدنبرة حتى 3 سبتمبر 2017. وهو يروي قصة مقبرة واحدة بُنيت حوالي عام 1290 قبل الميلاد، وأعيد استخدامها لأكثر من 1000 عام. ويضم المعرض مجموعة من المقتنيات الأثرية المذهلة والمنسوجات وأوراق البردي التي عُثر على معظمها إما داخل المقبرة أو بالقرب منها. ويعد هذا المعرض تمهيداً لافتتاح قاعة عرض دائمة جديدة للآثار المصرية القديمة في المتحف الوطني في اسكتلندا، والمقرر افتتاحها في أوائل عام 2019. سيركز هذا المقال على وصف العمل الذي تم إجراؤه على أوراق البردي؛ بدءاً من ترميم هذه القطع الأثرية الجميلة، وصولاً إلى خيارات التأطير والتزجيج (تركيب الزجاج) المخصصة، بما في ذلك أول استخدام للأكريليك في تأطير أوراق البردي المصرية القديمة.
يتم عرض ثلاث ورق البردي الهامة في القبر. لقد انضمت هذه البرديات إلى مجموعة المتاحف الوطنية في اسكتلندا (NMS) في منتصف القرن التاسع عشر، وبناءً على ذلك، كانت في حالة غير مرممة نسبياً ومؤطرة بشكل رديء. تعود اثنتان من البرديات إلى آخِر سكان المقبرة الذين يتناولهم المعرض؛ وهما مسؤول رفيع المستوى من العصر الروماني يُدعى منتسويف، وزوجته تانوات. وتُعتبر بردياتهما الجنائزية الفريدة وثنائية اللغة، والتي تم تأريخها بدقة إلى عام 19 قبل الميلاد من خلال النقوش، من بين أبرز المقتنيات في المعرض، إلى جانب بردية ثالثة؛ وهي كتاب الموتى للوزير أوسر آمون، والتي تتكون من إحدى عشرة قطعة (شظية)، وتعود إلى عصر الأسرة الثامنة عشرة (أي منذ حوالي 9 عام).
ترميم البرديات الجنائزية
"عند الاقتناء، كانت القطع مفرودة ومثبتة على ورق مقوى بني رديء الجودة بمادة لاصقة غير محددة (انظر الشكل 1 و 2)."
الشكل 1
الشكل 2
خلصت التقييمات الأولية للبرديات في عام 2016 إلى أنه على الرغم من سوء حالة الورق المقوى (الخلفية)، فإن محاولة إزالته ستكون محفوفة بالمخاطر؛ ولذلك تركزت أعمال الترميم على تثبيت الوسيط اللوني والدعامة، والتحليل العلمي للأصباغ، والتأطير عالي الجودة. وكان الحجم بلا شك تحديًا كبيرًا لمرممي الورق، حيث بلغ طول أكبر بردية 9 أقدام (2760 ملم).
الشكل 3
دعم التخفيض والتوحيد
تم تقليص خلفيات الورق المقوى البني المتجعد باستخدام مشرط حاد مع تتبع حدود القطعة، مما ترك هامشاً صغيراً حول البردية. كما وُجدت بعض التمزقات الموضعية ومناطق ضعف في البرديات الأكبر حجماً، وقد تم تدعيمها باستخدام الورق الياباني وعجينة نشا القمح.
تم إجراء عملية توحيد المناطق السائبة أو المتقشرة أو القابلة للتفتيت من دعامات البردي والأصباغ تحت التكبير باستخدام محلول 4٪ من ميثيل السليلوز المطبق بفرشاة ناعمة (انظر الشكل 4).
الشكل 4
إعادة وضع الأجزاء
تحتوي بردية تانوات على بعض الأجزاء التي تم وضعها بشكل غير صحيح على البطاقة البنية. وفي مناقشة مع أمين المتحف، قام القائمون على حفظ الورق بإزالة الأجزاء وإعادة وضعها في مكانها الصحيح، مما سمح بقراءة البردي بشكل متماسك لأول مرة منذ الحصول عليها. ثبت أن العلاج يمثل تحديًا بسبب هشاشة الدعم والطبيعة المعقدة لإعادة تنظيم الأجزاء (انظر الشكل 5).
الشكل 5
تحليل الأصباغ
توجد صبغة وردية زاهية على بردية 'تانوات'؛ وعلى الرغم من شيوعها في القطع الجنائزية من العصر الروماني، إلا أن استخدامها في البرديات الجنائزية يُعد أمراً نادراً للغاية. أُجري تحليل علمي دقيق للصبغة أولاً باستخدام الأشعة فوق البنفسجية، والتي أظهرت فلورة برتقالية (انظر الشكل 6)، وهي سمة مميزة لاستخدام صبغة 'الفوة'.
الشكل 6
ساعد التحليل بالمجهر المجسم (الستيريو) والمجهر الإلكتروني في التقاط صور مذهلة سلطت الضوء على تركيب الصبغة الوردية؛ حيث تبين أنها تعتمد على 'الألونيت' الأبيض أو صبغة مشابهة ممزوجة بالصبغة الوردية (انظر الشكل 7). وساعدت المزيد من الاستقصاءات باستخدام الكروماتوغرافيا السائلة في تحديد أن الصبغة الوردية هي على الأرجح. روبيا بيريجرينا L.، وتسمى أيضًا الفوة البرية، وهي صبغة معروفة بأنها متوفرة ومستخدمة في ذلك الوقت في مصر. سيتم إجراء مزيد من التحليل بعد المعرض لتأكيد هذه الاكتشافات المثيرة والتأكد من أن الصبغة الوردية الزاهية هي بالفعل أكثر جنونًا.
الشكل 7
تركيب الحفظ
ثُبّتت مفصلات من الورق الياباني على ظهر الورق المقوى البني للبرديات على فترات متباعدة بانتظام، ووُضعت في مكانها بالجهة السفلية من لوح تثبيت عالي الجودة (بمعايير الحفظ). وقد وفر ذلك نظام تثبيت قابلاً للانعكاس لأي متطلبات محتملة لإعادة ضبط الوضع في المستقبل (الشكل 8).
الشكل 8
أدت أبحاث التقييم المتحفي الجديدة إلى فهم أن ترتيب وضع قطع بردية 'كتاب الموتى' لم يكن صحيحاً. لذا تعاون القيم المتحفي ومرممو الورق في تغيير ترتيبها وتقسيمها إلى ثلاثة إطارات لابتكار أسلوب عرض مقروء وجذاب بصرياً (انظر الشكل 9).
الشكل 9
التأطير والتزجيج
تم ابتكار طريقة تأطير مُخصصة لحماية هذه القطع الأثرية الدقيقة بشكل كامل، ولعرضها بشكل آمن وجذاب بصريًا في المعارض. وقدّمت شركة جون جونز لتأطير القطع الأثرية في لندن خدمة تأطير مُخصصة، حيث صُمم كل إطار ليناسب احتياجات القطعة الأثرية على حدة. وكانت الأولوية تصميم إطار "تحميل أمامي" لتجنب وضع القطع الأثرية ووجهها لأسفل، وبالتالي حماية سطحها المنقوش الدقيق من التلف. وبدلًا من وضع البرديات بين قطعتين من الزجاج، وهو حل تفضله بعض المتاحف، تم تركيب فواصل لفصل البرديات عن الزجاج. وقد تم النظر في استخدام كل من الزجاج الرقائقي والزجاج الأكريليكي، ولكن تم اختيار زجاج Tru Vue بسماكة 6 مم. أكريليك Optium Museum Acrylic كان التزجيج مفضلاً لخصائصه التي توفر الحماية من الأشعة فوق البنفسجية، وعدم الانعكاس، ومقاومة الخدش، ومقاومة الكهرباء الساكنة. كما أن الصفيحة بسماكة 6 مم كانت كبيرة بما يكفي لاستيعاب البرديات الطويلة، وسميكة بما يكفي لعدم الانثناء، ووزنها الخفيف جعلها خياراً جذاباً.
استمر التواصل المنتظم بين جون جونز والمتحف الوطني الاسكتلندي، وبعد تجميع الإطارات، تم شحنها إلى إدنبرة كحزم جاهزة. تألفت الإطارات من إطار فرعي من خشب التوليب، مثبت عليه دعامة صلبة غير منفذة للماء تعمل كطبقة عازلة. تم تثبيت أدوات التثبيت في الجزء الخلفي من الإطار الفرعي قبل وضع القطع الأثرية. ثم وُضعت البرديات المثبتة مباشرة على الدعامة الصلبة، بحيث يكون وجهها لأعلى، ثم وُضع فوقها قالب من خشب البلوط العادي، مُغطى بمادة أوبتيوم ميوزيوم أكريليك وفواصل. تم تثبيت القالب بمسامير في جوانب الإطار الفرعي، مما أغنى عن الحاجة إلى تدوير القطعة الأثرية (الشكل 10).
الشكل 10
خاتمة
قدم هذا المشروع تحديات إيجابية في مجال الحفظ وفرصاً للتعاون الناجح مع الأطراف المعنية داخلياً وخارجياً. وتبدو البرديات مذهلة في إطاراتها الجديدة، وستظل آمنة ومحمية للعرض والتخزين في المستقبل لسنوات قادمة (الشكل 11).
الشكل 11
شكر وتقدير
- تعرب المتاحف الوطنية في اسكتلندا عن امتنانها الشديد لشركة Tru Vue Inc. لتبرعها السخي بزجاج الأكريليك من نوع Optium Museum المخصص لهذا المعرض.
- شكرا لك ديفيد بالمر من Wessex Pictures، الذي قدم خدمة قطع وتسليم مجانية لزجاج أكريليك متحف أوبتيوم.
- الشكر لفرانكي راي ومات غراي في ’جون جونز‘، لندن.
نبذة عن المؤلف (المؤلفين)
فيكتوريا هانلي (Victoria Hanley)
تعمل فيكتوريا هانلي في المتاحف الوطنية في اسكتلندا كمحافظة ورق لأكثر من 10 سنوات. حصلت على درجة الماجستير في حفظ الفنون الجميلة (الأعمال الفنية على الورق) من جامعة نورثمبريا في نيوكاسل. تشمل اهتماماتها جميع جوانب عالم المتاحف والفنون الجميلة. تتضمن أعمالها معالجة حفظ معقدة للأوراق على مجموعة متنوعة من القطع، وإدارة برنامج عمل متنوع لتقديم المعارض وصالات العرض عبر المتحف، مع الاستمرار في تطوير التواصل الداخلي والخارجي لتحسين وتعزيز الحفظ والمنظمة