الفنان
أموس أشانتي جونسون (أمريكي، ولد عام 1950) هو فنان جرافيك ورسام ومطبوعات من ساوث كارولينا. درس في جامعة سيراكيوز وتأثر بأسلوب "تشارلز وايت". اتخذ جونسون اسم "أشانتي" للتعبير عن ارتباطه الشخصي القوي بشعب الأشانتي في غانا. يحتفي فنه بالتراث الثقافي الأفريقي والأسود، وتتميز أعماله بالدقة المتناهية والتركيز على الرموز التصويرية والبورتريه التذكاري.
المنحة (الهدية)
تتضمن منحة "بول آر جونس (Paul R. Jones)" لفنون الأمريكيين من أصل أفريقي المقدمة لجامعة ديلاوير العديد من أعمال جونسون، بما في ذلك اللوحات والأعمال الورقية. ومن أبرزها لوحتا "هيرميس تريسميغيستوس" و"قوس قزح الأفريقي"، وهما لوحتان من ألوان الباستيل بأحجام استثنائية (تصل إلى XNUMX بوصة عرضاً).
هيرميس تريجميجيستوس (Hermes Trigmegistus) و قوس قزح الأفريقي، ألوان الباستيل ذات الحجم الاستثنائي (47 ½ × 95 ½ بوصة و47 ½ × 84 ¾ بوصة على التوالي)، تُظهر استخدام جونسون المعبّر للأيقونات ذات المركز الأفريقي وتسجل اهتمام الفنان بالعالميات الكونية. قوس قزح الأفريقي تتضمن لوحة (قوس قزح الأفريقي) ملامح جانبية لوجه الفنان (بروفيل) على الجانب الأيسر من التكوين الفني. ووفقاً لـ (جونسون)، فقد أتمّ ثلاث لوحات باستيل بهذا الحجم، وجميعها مرتبطة ببعضها البعض؛ اللوحة الثالثة (مجهولة الموقع حالياً) تحمل عنوان (رحم الحياة - Womb of Life). أما الرسم المرتبط بلوحة (هيرميس تريسميغيستوس)، والذي يحمل عنوان (الأخت سينوفو - Sister Senufo)، فهو موجود ضمن مجموعة (بول آر جونس) للفن الأمريكي بجامعة ألاباما في توسكالوسا. هيرميس تريجميجيستوس (Hermes Trigmegistus)، بعنوان الأخت سينوفو، موجود في مجموعة بول ر. جونز للفن الأمريكي في جامعة ألاباما، توسكالوسا.
هيرميس تريجيميستوس (Hermes Trigmegistus)
يُعتبر هيرميس تريسميغيستوس مؤلف "المتون الهرمسية"، وهي نصوص مقدسة تشكل أساس الهرمسية. العمل الفني يمثل مزيجاً توفيقياً بين الإله اليوناني هيرميس والإله المصري تحوت. يجسد جونسون في هذه اللوحة صفات "مرشد الأرواح" وعالم الخيمياء والعلوم الخفية من خلال صورة مركزية قوية تعكس الحركة والضوء.
قوس قزح الأفريقي (African Rainbow)
تدمج لوحة 'قوس قزح الأفريقي' لجونسون بين الرموز والأيقونات أفريقية المركز (Afrocentric iconography) — بما في ذلك رموز 'الأدينكرا'، وهي شعارات ثقافية طورها شعب الأشانتي في غرب أفريقيا (غانا وساحل العاج) للتعبير عن الأمثال والحكم الشعبية — وبين الجمالية الفنية التي شاعتها حركة 'أفريكوبرا' (AfriCOBRA). نشأت هذه الحركة من رحم حركات الحقوق المدنية، و'القوة السوداء'، و'الفنون السوداء'، وتأسست في شيكاغو عام 1968، حيث ابتكر فنانوها فلسفة جمالية لتوجيه عملهم الجماعي؛ وهي عبارة عن لغة بصرية مشتركة تتبنى أفكاراً ثورية إيجابية، وتهدف إلى تعريف مجتمع الأمريكيين من أصل أفريقي بحقيقة وجمال الهوية الذاتية السوداء. ورغم أن جونسون لا ينتمي رسمياً إلى حركة 'أفريكوبرا'، إلا أن لوحة 'قوس قزح الأفريقي' وغيرها من أعماله في السبعينيات تجسد التأثير الجمالي والثوري لحركة 'الفنون السوداء' في جميع أنحاء الولايات المتحدة، كما تعكس التزام الفنان برسالتها ورموزها وأسلوبها البصري؛ إذ يشترك جونسون مع 'أفريكوبرا' في التطلع نحو استكشاف وتحديد معالم الجمالية البصرية السوداء.
ملاحظة من المحافظين
في نوفمبر من عام 2014، قام مرممون من مركز صيانة الفنون والتحف التاريخية (CCAHA) قام بزيارة جامعة ديلاوير لتفقد حالة ألوان باستيل أشانتي جونسونكتابة تقارير الحالة، وإعداد التقديرات. كانت لوحات الباستيل موضوعة في إطارات صغيرة جدًا، ولم يكن هناك فاصل بين الزجاج الأكريليكي، أو "الطلاء"، وسطح العمل الفني. ساهم هذان العاملان في تجعّد الورق بشكل عام. إلى جانب مشاكل التأطير، كانت هناك مشاكل أخرى تحتاج إلى معالجة: نمو العفن وتلف آثار إصلاحات الشريط اللاصق.
سُلِّمت لوحات الباستيل إلى مركز (CCAHA) لإجراء المعالجة الترميمية والتأطير في يوليو من عام 2015. وقد تولت جيسيكا سيلفرمان، كبيرة مرممي الورق، القيام بمهمة المعالجة والترميم. كان التحدي الأول الذي واجه فريق العمل في لوحات جونسون هو حجمها الهائل؛ إذ تطلب الأمر وجود أربعة أشخاص للتعامل مع الأعمال الفنية بأمان وتحريكها في كل مرة دعت الحاجة فيها إلى ذلك.
يتمثل التحدي الرئيسي الآخر في التعامل مع لوحات الباستيل الخاصة بـ (جونسون) في طبيعتها الهشة أو القابلة للتفتت (Friable nature) المتأصلة في ألوان الباستيل التي لم تُعالج بمادة مثبتة (Fixative). وكان لزاماً قبول حدوث فقدان طفيف في جزيئات الباستيل من أجل تقليل نمو العفن وإزالة الأشرطة اللاصقة من الخلف، حيث كان كلا الإجراءين ضروريين لضمان حفظ الأعمال الفنية وحمايتها على المدى الطويل. وبهذا، جسد المشروع جانباً يبرز أحياناً في عالم الترميم والحفظ: وهو مبدأ 'التسوية' (Compromise).
قامت سيلفرمان بالحد من العفن باستخدام أعواد خيزران مدببة مغموسة في لاصق أكريليكي يظل لزجاً (tacky) في درجة حرارة الغرفة. سمحت هذه التقنية بإزالة العفن بدقة متناهية (نقطية)، ولكن كان من المحتم إزالة بعض جزيئات ألوان الباستيل خلال العملية أيضاً. كما شكلت إزالة الشريط اللاصق الورقي (Masking tape) وشريط (Duct tape) تحدياً إضافياً؛ إذ كان لزاماً وضع لوحات الباستيل وجهاً لأسفل، وهي وضعية خطيرة لهذا العمل الفني الحساس الذي يمكن أن يزول أو يتلطخ بسهولة بمجرد الاحتكاك. وضعت سيلفرمان اللوحات على ورق تخصصي أملس (صقيل) واستخدمت ملعقة مسطحة ساخنة (Heated spatula) لإزالة الأشرطة اللاصقة. بعد ذلك، استخدمت كميات محدودة ودقيقة من الرطوبة لتسطيح التجعيد (Cockling). وقد ضمن هذا المزيج المدروس من التقنيات والمواد تقليل انتقال المادة اللونية (Media transfer) إلى أدنى حد ممكن أثناء وضع العمل الفني وجهاً لأسفل.
الجانب الآخر من الباستيل
شكّلت عملية تصميم الحافظات وإطارات لوحات الباستيل تحدياً للأسباب ذاتها؛ فقد كانت المواد ضخمة الحجم، وكان لا بد من مراعاة الطبيعة الهشة للمادة اللونية. وكما ذُكر آنفاً، كانت اللوحات موضوعة سابقاً في إطارات تضغط باللوحة مباشرة على طبقة 'التجليج' (Glazing) المكونة من الأكريليك؛ وعندما أُخرجت الأعمال من تلك الإطارات، تبيّن أن جزءاً من المادة اللونية قد انتقل وبقي عالقاً على سطح الأكريليك. ومن الممارسات المعتادة في التأطير لدى مركز (CCAHA) وضع 'فاصل' (Spacer) لإبعاد العمل الفني عن طبقة تجليج الإطار لمنع حدوث هذا النوع من انتقال الألوان. وإلى جانب تصميم فاصل مخصص لكل لوحة، ذهب 'زاكاري ديل أورتو'، مدير وحدة الإيواء والتأطير في المركز، إلى أبعد من ذلك؛ حيث صمم 'مزاريب' (Gutters) خاصة في أسفل كل إطار لالتقاط الكميات الضئيلة من غبار الباستيل التي قد تنفصل عن اللوحة بمرور الوقت.
سيمنع هذا تراكم قطع الباستيل هذه في قاع الإطار. أما بالنسبة للزجاج، فقد اختارت متاحف جامعة ديلاوير زجاج Tru Vue. أكريليك أوبتيم للمتاحف ®Optium Museum Acrylic، وهو المنتج الوحيد المضاد للانعكاس الموجود حاليًا في سوق الإطارات والذي يقوم بتصفية الأشعة فوق البنفسجية وهو أيضًا مضاد للكهرباء الساكنة، وهو أمر ضروري لوضع الباستيل الكبير.
إن الأهمية التاريخية والثقافية للوحات الباستيل التي أبدعها جونسون ضمن سياق تاريخ الفن الأمريكي، بالإضافة إلى الطبيعة الفريدة لموادها الفنية وحجمها الضخم، تجعل منها نماذج عرض مثالية تبرز الجمال التقني والوظيفي لمنتج Optium.
قوس قزح الأفريقي و هيرميس تريجميجيستوس (Hermes Trigmegistus) يوثق بجرأة وبشكل رائع حقبة مؤثرة في تاريخ الفن الأمريكي الأفريقي وبالتالي الفن الأمريكي. ويسعد موظفو متاحف الجامعة بحفظها وإيوائها حديثًا وعرضها في المعرض. نحن ممتنون للقائمين على الترميم وTru Vue لتعزيز هدفنا النهائي، وهو مشاركة الأعمال معكم.
يعد خريجو جامعة ديلاوير من بين خبراء الترميم الذين عملوا على لوحات الباستيل الخاصة بـ (جونسون)؛ فقد قامت جوينان إدواردز — وهي خريجة برنامج الماجستير في ترميم الفنون بجامعة ولاية نيويورك في بوفالو لعام 12، والحاصلة على درجة البكالوريوس من جامعة ديلاوير في تخصص مزدوج يشمل ترميم الفنون وتاريخ الفن لعام 08 — بالتعاون مع أليسون هولكومب (ماجستير العلوم من برنامج وينترثر/جامعة ديلاوير لترميم الفنون لعام 12) بإجراء الزيارة الميدانية الأولية وإعداد تقارير الحالة والتقديرات المالية. كما تولت جيسيكا سيلفرمان، وهي كبيرة مرممي الورق ومستشارة الحفظ (خريجة برنامج وينترثر/جامعة ديلاوير لترميم الفنون لعام 08)، مهمة تنفيذ المعالجة الترميمية.
لمعرفة المزيد حول برنامج جامعة ديلاوير (UD) لحفظ وترميم الفنون، يرجى الاطلاع على: www.artcons.udel.edu/
نبذة عن المؤلف (المؤلفين)
ايمي هوير (Amy Heuer)
منسقة الاتصالات في مركز حفظ الفنون والمصنوعات التاريخية (CCAHA)
تتولى إيمي هوير مسؤولية مطبوعات مركز (CCAHA)، بما في ذلك 'آرت-آي-فاكتس' (Art-i-facts)، وهي نشرة إخبارية للأفكار والمعلومات ذات الصلة بعالم الحفظ والترميم، ومطبوعة 'فوكس' (FOCUS)، وهي نشرة شهرية تسلط الضوء على قطع فنية محددة خضعت للمعالجة الترميمية. كما تقوم بكتابة التقرير السنوي، وإدارة الموقع الإلكتروني، وإرسال النشرات الإخبارية الإلكترونية، بالإضافة إلى إدارة حسابات المركز على منصات التواصل الاجتماعي.
حصلت إيمي على درجة البكالوريوس في الدراسات الكلاسيكية وعلم الآثار الكلاسيكي من جامعة براون. كما تحمل درجة الماجستير في آداب اللغة الإنجليزية في العصور الوسطى، مع التركيز على الأدب الإنجليزي القديم والأدب الإسكندنافي القديم (Old Norse) من جامعة أكسفورد. وقبل انضمامها إلى مركز (CCAHA)، عملت متدربة في متحف مدرسة رود آيلاند للتصميم (RISD)، وتحديداً في قسمي الفنون القديمة والتعليم.
جيسيكا سيلفرمان (Jessica Silverman)
كبيرة مرممي الورق ومستشارة الحفظ في مركز حفظ الفنون والمصنوعات التاريخية (CCAHA)
تحمل جيسيكا سيلفرمان درجة ماجستير العلوم في حفظ وترميم الفنون من برنامج 'وينترثر/جامعة ديلاوير'. وقد حصلت على درجة البكالوريوس في تاريخ الفن، مع تخصص فرعي في الكيمياء وشهادة في دراسات المتاحف، من جامعة إلينوي في شيكاغو. وقبل انضمامها للعمل في مركز (CCAHA)، خاضت جيسيكا فترات تدريبية مكثفة في مختبرات الحفظ والترميم لدى عدة مؤسسات مرموقة، منها: الجمعية الفلسفية الأمريكية، ومتحف والترز للفنون، ومتحف ريكز (Rijksmuseum) في أمستردام بهولندا، ومتحف وينترثر في ديلاوير، ومعهد الفنون في شيكاغو، بالإضافة إلى عملها في مختبرات خاصة لترميم الورق في شيكاغو.
أكملت جيسيكا عامين كزميلة ما بعد التخرج في مركز (CCAHA) قبل انضمامها إلى طاقم العمل في عام 2010. وخلال فترة عملها في المركز، قامت بمعالجة مجموعة متنوعة من القطع الأثرية، بما في ذلك: مصغرة فارسية من القرن السادس عشر، وصكوك 'وليام بن' المكتوبة على الرق، ووثائق من حرب الاستقلال الأمريكية، وبورتريه باستيل من أوائل القرن التاسع عشر بريشة 'ميكا ويليامز'، وخريطة سياسية موقعة من 'أندرو جاكسون'، وتكبيرات لصور فوتوغرافية مرسومة بأقلام الشمع من القرن التاسع عشر، ولوحات ليتوغرافية للفنانين 'روزنكويست' و'رينوار' و'أودوبون'، وملصقات فرنسية من طراز 'آر نوفو' (الفن الجديد)، ورسومات معمارية للمصمم 'لويس كان'، بالإضافة إلى لوحات مائية بريشة 'ماري لويز بيكر' و'أندرو وايث' وفنانين آخرين من القرن العشرين.
بالإضافة إلى تنفيذ المعالجات، تعمل جيسيكا مع قسم خدمات الحفظ في مركز (CCAHA)، حيث تجري تقييمات للحفظ ونقاط الضعف للمتاحف والأرشيفات في جميع أنحاء البلاد، وتضع خططاً للتأهب للكوارث وخططاً للحفظ. كما تقدم ورش عمل تدريبية في مجال الحفظ للمهنيين المحليين.
جولي إل ماكجي (Julie L. McGee)
أمينة فن الأمريكيين من أصول أفريقية بمتاحف الجامعة، وأستاذ مشارك في قسم دراسات الأمريكيين السود بجامعة ديلاوير.
تعد جولي ل. ماكجي مؤرخة فنية متخصصة في الفن الأمريكي الأفريقي والفن الأفريقي المعاصر، ولها مؤلفات واسعة النطاق حول الفن الأمريكي الأفريقي المعاصر وفن جنوب أفريقيا، مع تركيز خاص على ممارسات الفنانين والمتاحف (Museum Praxis). انضمت إلى متاحف جامعة ديلاوير كأمينة فنية (Curator) للفن الأمريكي الأفريقي في عام 2008، وذلك بعد اثني عشر عاماً قضتها كعضو في هيئة التدريس بكلية 'بودوين'، وحصولها على زمالة مؤسسة 'روكفلر' في مركز 'سميثسونيان' للحياة الشعبية والتراث الثقافي." "كتبت ماكجي وحاضرت بشكل مكثف حول الفن الأمريكي الأفريقي والفن المعاصر في جنوب أفريقيا. كما تولت تنسيق معارض فنية لكل من مركز 'ديفيد سي دريسكل'، ومتحف الفنون بكلية 'بودوين' في ولاية مين، ومركز الفنون البصرية في نيوجيرسي، ومركز 'جوجا ستيبي' للفنون المجتمعية في لانجا (كيب تاون) بجنوب أفريقيا. وبالتعاون مع 'فوييل سي فويا'، شاركت ماكجي في إنتاج الفيلم الوثائقي 'الأمتعة لا تزال مصنفة: الهوية السوداء في الفن الجنوب أفريقي'. وفي عامي 2011-2012، شغلت كرسي 'دوروثي كايزر هوهنبرغ' للتميز في تاريخ الفن بجامعة ممفيس. كما تشغل حالياً منصب أستاذ مشارك في قسم دراسات الأمريكيين السود.