بقلم: تمارا بيرغمانز، أمينة مجموعة FOMU
المقدمة
متحف الصور أنتويرب (FOMU) (بلجيكا) احتفلت بعيد ميلادها الخمسين في عام 2015 بعرض مجموعة جديدة بعنوان شركة التصوير الفوتوغرافي: من منتج فاخر إلى وسيلة جماهيريةيروي المعرض قصة التصوير الفوتوغرافي وصناعته منذ أيامه الأولى وحتى يومنا هذا. في البداية، كان التصوير الفوتوغرافي حرفة وصورة فوتوغرافية تعتبر قطعة فاخرة، ثم تحول لاحقاً إلى منتج جماهيري لسوق ديمقراطية شركة التصوير الفوتوغرافي يسلط الضوء على طبيعة التفاعل بين قطاع صناعة التصوير الفوتوغرافي والمصور، علماً بأن كافة القطع المعروضة تنتمي إلى مجموعة متحف FOMU.
على مدار خمسين عاماً، نجح متحف FOMU في تكوين مجموعة مقتنيات ذات أهمية دولية؛ حيث حشد المتحف مقتنيات غنية ومتنوعة من الصور الفوتوغرافية (أكثر من 900000 عنصر، تشمل الصور الموجبة والسالبة) والكاميرات (حوالي 23000 نموذج). وتُعد مجموعة معدات التصوير الفوتوغرافي فريدة من نوعها تقريباً من حيث حجمها وتنوعها، مما أكسبها شهرة عالمية واسعة؛ إذ تُمثَّل فيها كافة أنواع الكاميرات والابتكارات التقنية تقريباً من خلال نماذج معيارية. كما شهدت مجموعة الصور توسعاً وتنوعاً هائلاً، سواء من حيث نطاقها الجغرافي والتاريخي، أو من حيث شمولية المحتوى واللغة الشكلية والأنماط.
ويشكل جزءاً هاماً من هذه المجموعة 193 من صور 'الداجيروتايب'، والتي تُعد نماذج بديعة لأوائل الصور الفوتوغرافية. شركة التصوير الفوتوغرافي يستعرض [المعرض] مختارات محدودة تضم 33 قطعة من أجمل وأثمن النماذج تحت عنوان 'هوس الداجيروتايب'. وسيركز هذا المقال على عمليات تحضير وعرض صور الداجيروتايب في شركة التصوير الفوتوغرافي. معرض.
ما هي صورة الداجيروتايب؟
سُميت صورة الداجيروتايب تيمناً بالمخترع الفرنسي لويس-جاك-ماندي داجير، الذي طور هذه العملية بالتعاون مع جوزيف نيسيفور نييبس. تتكون الصورة على لوح نحاسي عاكس مغطى بطبقة رقيقة من الفضة؛ حيث يتم تحسيس اللوح ببخار اليود حتى يكتسب لوناً أصفر ذهبياً، ثم يُعرَّض للضوء داخل الكاميرا. وتتراوح مدة التعريض من 15 ثانية إلى 60 دقيقة. بعد ذلك، يُوضع اللوح فوق حمام من الزئبق يتم تسخينه تدريجياً حتى تصل درجة حرارته إلى 60°C، حيث تقوم أبخرة الزئبق بإظهار (تحميض) اللوح، ليتم تثبيته لاحقاً باستخدام ملح البحر. ومثل صور 'بولارويد'، تُعد الداجيروتايب عملية تصوير لمرة واحدة؛ لذا فهي تنتج صورة فريدة غير قابلة للتكرار. والنتيجة هي صورة عاكسة، حادة، وشديدة التفاصيل. وبخلاف الورق، فإن لوح الداجيروتايب غير مرن وثقيل الوزن نسبياً، كما أنه هش للغاية؛ لذا يُعرض دائماً داخل غلاف أو حافظة محكمة الإغلاق ليبقى 'غير قابل للتغيير'.
وعلى الرغم من أن الداجيروتايب اختُرع في أوروبا، فإنه سرعان ما وجد طريقه إلى الولايات المتحدة، حيث حظي بشعبية جارفة. ويمكن التمييز بين صور الداجيروتايب الأوروبية والأمريكية من خلال أطر حفظها؛ فالنموذج الأوروبي المفتوح يتكون من 'غلاف' عبارة عن إطار مزخرف معد للتعليق على الحائط، وغالباً ما يُصنع من الزجاج الملون والورق أو الورق المقوى. أما النموذج الأنجلو-أمريكي المغلق، فهو عبارة عن 'حافظة' (case): وهي قطعة محمولة مصنوعة من الجلد أو مواد اصطناعية يمكن للمرء حملها تماماً كالمحفظة.
تحضير اللوحات
تمتلك معظم قطع الداجيروتايب تاريخاً طويلاً، مما يعني أنها لم تخضع لعملية التقادم الطبيعي فحسب، بل تعرضت أيضاً للتلف نتيجة تداولها بين ملاك مختلفين. ويتعين على استوديو الحفظ في متحف FOMU ضمان استدامة هذه القطع لفترة أطول؛ فمن ناحية، يعمل المرممون بأسلوب وقائي، ومن ناحية أخرى، يقومون بترميم القطع. وهذا يعني ضرورة التخلص من العناصر الضارة أو معالجتها دون التدخل المفرط في أصالة القطعة. كانت الفلسفة المتبعة منذ نحو اثني عشر عاماً تقوم على أن أي شيء يلامس اللوح يجب أن يكون خالياً من الأحماض (acid-free) قدر الإمكان. وتضمنت هذه الطريقة وضع غلاف جديد محكم الإغلاق داخل الحافظة بحيث لا يتلامس اللوح مع أي عناصر أصلية حمضية. إلا أن متحف FOMU لم يحبذ هذه الطريقة وابتعد عنها، لأن العديد من جوانب القطعة لم تعد تبدو مطابقة تماماً لمظهرها الأصلي عند مقارنتها به. أما الآن، فيكتفي مرممو FOMU بتدخلات محدودة للغاية، مع التأكد من أن اللوح محفوظ داخل غلاف محكم الإغلاق. فعلى سبيل المثال، يشير ظهور بريق أزرق على حافة اللوح — بألوان تشبه فقاعات الصابون — إلى أن الغلاف لم يعد محكماً. فإذا تأكسد اللوح، قد تتلاشى الصورة بشكل تدريجي ومنهجي. لذا، لا يقوم المرممون بعملية ترميم واسعة النطاق في حد ذاتها، بل ينصب التركيز أكثر على عملية 'التدعيم' (Consolidating)؛ وهذا يعني التحقق مما إذا كان الغلاف الذي يحوي اللوح لا يزال محكماً فعلياً أم لا، ومن ثم إعادة إحكامه إذا لزم الأمر لمنع المزيد من التأكسد.
تحدي عرض الصور الداجيرية Daguerreotypes
يتم عرض الصور الداجيرية في المعرض ضمن أجواء حميمية؛ حيث عمل متحف FOMU على خلق شعورٍ يشبه ’خزانة الكنوز‘ الصغيرة من خلال بناء ما يشبه الصندوق بجدران رمادية داكنة وفاترينات مدمجة. تتوزع هذه الفاترينات الصغيرة والمظلمة على الجدران، وتجتمع مع فاترينة عرض كبيرة تضم كاميرات الداجيروتيب والتينتايب، بالإضافة إلى لوحات ليثوغرافية أصلية لرسوم كاريكاتورية من تلك الحقبة.
تعد الصور الداجيرية أصعب أنواع الصور الفوتوغرافية عرضاً في المعارض؛ فمعظمها عبارة عن قطع صغيرة الحجم، تتراوح أبعادها بين 'اللوح الكامل' (6 × 8 بوصة) و'سدس اللوح' (6 × 2 بوصة) أو حتى 'جزء من 3 من اللوح' (16 × 1 بوصة). وهذا يعني ضرورة النظر إليها من مسافة قريبة جداً. إنها مقتنيات حميمية، صُممت لتُحمل باليد وتُحفظ بعناية فائقة، بل إن بعضها قد دُمج في قطع المجوهرات. ولا تقتصر الصعوبة في كونها قطعاً ثمينة صغيرة فحسب، بل في أن اللوح يعمل كمرآة تماماً. لذا، يكمن أحد أكبر التحديات في خلق تجربة مشاهدة جيدة؛ حيث يصعب للغاية التحكم في مصادر الإضاءة والتخلص من الانعكاسات الثانوية المتداخلة، والتي قد تؤدي إلى حجب الرؤية أو إظهار 'صورة سالبة' (Negative). يجب عرض الصور الداجيرية بزاوية دقيقة تضمن ظهور 'الصورة الموجبة' (Positive). ثمة عوامل عديدة تؤثر على تجربة المشاهدة، بدءاً من طول قامة الزائر وصولاً إلى الملابس التي يرتديها؛ فإذا نظر إليها من زاوية خاطئة وفي ظروف إضاءة سيئة، لن يرى المشاهد سوى انعكاس صورته الشخصية وكأنه ينظر في مرآة.
في واجهات FOMU يتم تقديم واحد أو أكثر من أنواع داجيروتايب. يتم عرض جميع اللوحات في دعامات أكريليك مصنوعة يدويًا بزاوية 45 درجة للتخلص من الانعكاسات المباشرة. توفر واجهات العرض المطلية باللون الداكن أفضل خلفية لمشاهدة اللوحات. من أجل إضاءة الواجهات الزجاجية، عملت FOMU مع خبير الضوء كريس بايب (Licht Bvba). تمت إضاءة كل نمط داجيروتايب مؤطر بعناية بواسطة واحد أو أكثر من تركيبات إضاءة الألياف الضوئية المدمجة في الجدران. تم الحفاظ على إضاءة المعرض عند الحد الأدنى للتأكيد على أنماط داجيروتايب المضيئة.
نظراً للقيمة الفائقة والحساسية العالية للصور الداجيرية، فإن عرضها يتطلب عناية خاصة؛ فعلى الرغم من أن هذه الصور ذات حساسية متوسطة للضوء، إلا أن المواد المستخدمة في تغليفها والأصباغ المستخدمة في تلوينها يدوياً هي مواد ’متطايرة‘ أو سريعة الزوال (Fugitive). وتُعد الصور الداجيرية قطعاً مركبة يمكن أن تُبدي تفاعلات معقدة مع بيئتها المحيطة، لذا لا يتم عرضها إلا في مساحات مجهزة بنظام تكييف بيئي دقيق (للتحكم في درجة الحرارة والرطوبة النسبية). ولهذا الغرض، تواصل متحف FOMU مع شركة Tru Vue لرعاية المعرض من خلال توفير أكريليك Optium Museum Acrylic. وبما أن هذا المنتج يوفر حماية بنسبة 99% من الأشعة فوق البنفسجية، ومقاوم للخدش، ومضاد للانعكاسات، ومضاد للكهرباء الساكنة، ومقاوم للكسر، فقد كان الخيار الأمثل لفاترينات العرض لحماية وتقديم هذه الصور الداجيرية الفريدة التي لا يمكن تعويضها.
اختار متحف FOMU استخدام الأكريليك بدلاً من الزجاج لعدة أسباب:
- مقاومة الكسر: لدواعٍ أمنية تتعلق بسلامة المجموعة (الحماية من السرقة والاقتحام)، نظراً للقيمة العالية والفريدة لهذه المقتنيات.
- مقاومة الكسر والحماية من الخدش: لضمان إمكانية إعادة استخدام فاترينات العرض (أثناء النقل، والتخزين، والتداول).
- ميزة مضاد الكهرباء الساكنة: بفضل الطبقة المضادة للكهرباء الساكنة في أكريليك Optium، أصبحت فاترينات العرض أقل جذباً للغبار.
- ميزة مضاد الكهرباء الساكنة: بفضل الطبقة المضادة للكهرباء الساكنة في أكريليك Optium، أصبحت فاترينات العرض أقل جذباً للغبار.
- سبق لمتحف FOMU العمل بمنتجات Tru Vue الزجاجية، وكان يتطلع لتجربة أكريليك Optium.
- الوزن: يُعد زجاج ’ترو فيو‘ أثقل وزناً من الأكريليك، مما يجعل ’البليكسي‘ أسهل في المناولة والتعامل معه.
تعرف على المزيد حول هذا المشروع من خلال الاطلاع على موقعنا الإلكتروني. دراسة حالة للاطلاع على تفاصيل المشروع أو زيارة الموقع الإلكتروني موقع FOMU الإلكترونيتتولى مؤسسة FOMU تنسيق مشروع Daguerreobase الدولي، وهو تطبيق إلكتروني مصمم لاحتواء معلومات تفصيلية عن الصور الفوتوغرافية بتقنية الداجيروتايب. يتيح التطبيق للأعضاء عرض وتعديل وتخزين سجلات الصور الفوتوغرافية الفردية، بالإضافة إلى ربطها بسجلات أخرى استنادًا إلى مجموعة واسعة من الخصائص، تشمل المجموعات، والمالكين، والمبدعين، والعلامات المميزة، ونماذج الحفظ، والأحجام، والمواد، والأوصاف النصية. يهدف Daguerreobase إلى جمع الصور الرقمية والأوصاف لأكثر من 25000 صورة فوتوغرافية تاريخية أوروبية بتقنية الداجيروتايب. تُعدّ هذه الصور نادرة نظرًا لتوزعها في مجموعات مؤسسية وخاصة حول العالم، ولا تزال جوانب عديدة منها بحاجة إلى الاكتشاف.
نبذة عن المؤلف (المؤلفين)
تمارا بيرجمانز (Tamara Berghmans)
أمين مجموعة FOMU
تشغل تامارا بيرغمانز منصب قيّم قسم المجموعات في متحف FOMU (متحف التصوير الفوتوغرافي في أنتويرب) في بلجيكا. وهي حاصلة على درجة الدكتوراه في تاريخ الفن، وقد عملت سابقاً كقيّم مساعد للتصوير الفوتوغرافي في متحف ’ستيدليك‘ (Stedelijk Museum) في أمستردام، كما حاضرت في جامعة بروكسل الحرة (Vrije Universiteit Brussels). وقد ألفت العديد من المنشورات والإصدارات، ومنها: شركة التصوير الفوتوغرافي (لانو، 2015)، إد فان دير إلسكن: البحث عن الحب في الضفة اليسرى المصرف (أمان إيمان للنشر، 2013)، عين المصور (لانو، 2012) و صناعة الكتاب المصور موكيت ساني سانيس لـ "يوميات مهووس بالشهوة الجنسية" (متحف ريجكس أمستردام، 2010).