استخدم متحف مونش (MUNCH Museum) انتقل متحف MUNCH من مقره القديم إلى مبنى حديث تم إنشاؤه على واجهة أوسلو البحرية، وافتتح أبوابه للجمهور لأول مرة في 22 أكتوبر 2021. يضم المتحف أعمال الرسام النرويجي الشهير إدفارد مونك (1863-1944)، صاحب اللوحة الأيقونية "الصرخة".
تم اختيار شركتين ألمانيتين رائدتين في مجال التأطير، فيرنر مورير رحمن (WERNER MURRER RAHMEN) و هالبي رحمن (HALBE Rahmen) من ألمانيا، وقع الاختيار عليهما لإنجاز المهمة الهائلة المتمثلة في تصميم وتصنيع أكثر من 500 إطار تعمل على إبراز أعمال 'مونك' وتكملتها، بدلاً من تشتيت الانتباه عنها. وقالت الدكتورة جينيفر بوث، مديرة قسم الفنون الجميلة والمتاحف في شركة Tru Vue: 'تمتلك شركة WERNER MURRER RAHMEN خبرة واسعة في ابتكار إطارات تتناغم تماماً مع الرؤية الجمالية للفنان الأصلي'.
بالنسبة لمئات من لوحات وأعمال مونك الجرافيكية، فإن شركة Tru Vue® أكريليك Optium Museum Acrylic® يُستخدم التزجيج (طبقة الحماية) لحماية هذه الأعمال الفنية الشهيرة عالمياً. 'إن Optium® إنه منتج مثالي وشامل حقاً،" كما صرح فيرنر مورر، صاحب شركة WERNER MURRER RAHMEN، وأضاف: "فهو يلبي كافة المواصفات والمتطلبات الخاصة بزجاج المتاحف، لكنه أخف وزناً بكثير، وبالتالي يسهل التعامل معه. وبما أنه أخف وزناً وأقل سُمكاً، يمكن تصميم الإطارات بحيث تكون أكثر نحافة. كما يساهم 'أوبتيوم' (Optium) بشكل كبير في حماية أعمال 'مونك'؛ إذ أن هذا الأكريليك المضاد للانعكاس يكاد يكون غير مرئي، ويحمي الأعمال الفنية بنسبة 99% من الأشعة فوق البنفسجية.
وصرح يوهان أوفيرجارد (Johan Øvergård)، مدير القسم الفني في متحف MUNCH، قائلاً: "تكمن ميزة استخدام أكريليك Tru Vue Optium Museum مقارنةً بالزجاج المُصفّح (Laminated Glass) في وزنه الخفيف، مما يسهل عمليات المناولة والنقل وتركيب الأعمال الفنية.
إطارات جديدة مبنية على بحث تاريخي
كان من المقرر أن تُصمَّم الإطارات الزخرفية الجديدة على غرار الإطارات التاريخية للوحات مونش، حيث يُصنع كل إطار يدويًا خصيصًا للعمل الفني الذي يُؤطِّره. ولتحقيق هذا الهدف الطموح، أجرى مورر بحثًا تاريخيًا فنيًا معمقًا، شمل مراجعة ما يقرب من ألف صورة لمجموعات أصلية من اللوحات والإطارات من أعمال مونش ومعاصريه. تُعدّ هذه الصور جزءًا من أرشيف فيرنر مورر راهمن الضخم الذي يضم أكثر من مئة ألف صورة لمجموعات أصلية من اللوحات والإطارات من مختلف العصور، من القرن الخامس عشر وحتى يومنا هذا.
خَلُص بحث 'مورر' إلى أن 'مونك' كان لديه تصوره الخاص حول التأطير الأمثل لأعماله الفنية؛ فقد ابتعد عن الإطارات الذهبية التقليدية التي كانت سائدة في ذلك الوقت، وأطر أعماله بتصاميم بسيطة تتكون من عوارض مستديرة وإطارات مسطحة باللونين الأبيض أو البني السادة. كما كان الفنان يترك أعماله الفنية في الخارج بشكل متكرر لتتفاعل مباشرة مع الطبيعة، مما نتج عنه طبقة 'عتيقة' (Patina) فريدة من نوعها.
وصرح مورر قائلاً: "خلال بحثنا، اكتشفنا إطارات أصلية في صور سياحية نُشرت على إنستغرام؛ حيث ظهرت تلك الإطارات في مَرسم الفنان وفي عِلّية منزله الصيفي في 'أوسغاردستراند' بالنرويج. ومن خلال زيارته للموقع، تحقق مورر شخصياً من أصالة هذه الإطارات.
إلى جانب دقتها التاريخية وجمال تصميمها، يجب أن يلتزم كل إطار بمتطلبات حفظ (Conservation) صارمة لضمان عدم تسبب مواد التأطير في أي ضرر للعمل الفني على مدار عمره الافتراضي. كما يجب أن يساهم نظام التأطير في تعزيز الأمن من خلال ردع السرقة، وحماية الأعمال الفنية أثناء العرض والنقل والتخزين.
لقد اتخذ متحف MUNCH قرار استخدام أكريليك Tru Vue Optium Museum لحماية هذه الأعمال الفنية التي لا تُقدّر بثمن، وهو قرار حظي بتأييد كل من شركتي WERNER MURRER RAHMEN و HALBE Rahmen. وصرحت بوث قائلة: 'لقد عملنا مع متحف MUNCH لعدة سنوات بصفة استشارية خلال فترة استخدامهم لمنتجاتنا؛ فلقد كان من المهم جداً أن يتمكن زوار متحف MUNCH الجديد من الاقتراب إلى أقصى حد ممكن من أعمال الفنان، ليتسنى لهم معايشتها وتذوقها فعلياً، مع ضمان الحفاظ على حماية هذه الأعمال في الوقت ذاته'.
وشددت باربرا دي هان، قائدة مشروع انتقال متحف MUNCH، قائلة: "إن من واجبي التأكد من تضافر كافة العناصر معاً بأمان". وأوضحت أنه لحين جاهزية الأعمال الفنية للعرض في قاعات المتحف الجديد، يتم تخزينها بشكل آمن داخل نظام التأطير الداخلي التابع لشركة HALBE Rahmen، ومن ثم يتم دمجها مع الإطارات الخارجية الزخرفية التي صممتها شركة WERNER MURRER RAHMEN من أجل العرض.
وأثنت "دي هان" على المشروع قائلة: "إنه ببساطة نظام رائع، فالإطارات في غاية الأهمية". وعند تأملها لإحدى لوحات "مونك" في إطارها الجديد مع أكريليك Optium Museum، علقت قائلة: "إنه مثالي؛ فأنت ترى كيف ينبض العمل الفني بالحياة، وكأنه يخاطبك".
ترو فيو (Tru Vue): تواصل بلا انعكاس
بينما يساهم زجاج "Tru Vue Optium Museum Acrylic" في حماية أعمال "مونك" بطرق متعددة، إلا أن التأثير الأكثر مباشرة له يكمن في توفير تجربة مشاهدة حميمية.
صرح ديفيد هالبيه، الشريك التنفيذي في شركة HALBE Rahmen: "إن التغطية الزجاجية التي تفصل بين العمل الفني والزائر غاية في الأهمية. يجب أن تحمي اللوحة دون أن تشوش على رؤيتها. وهذا هو بالضبط ما يفعله (أوبتيم) بامتثال تام – إنه يلبي توقعات عديدة.
يعمل زجاج Optium على حماية العمل الفني دون أن يدرك الجمهور وجوده. وبفضل خصائصه المضادة للانعكاس، يصبح الزجاج غير مرئي تقريباً، مما يسمح للمشاهد بالتفاعل مع العمل الفني نفسه، تماماً كما أراد الفنان.
قال بوث (Booth): "نحن لا نريدهم أن يلاحظوا منتجنا، بل نريدهم أن يغرقوا في تفاصيل العمل الفني، وأن يلمسوا ملمس الطلاء بأعينهم، وينجرفوا مع مشاعر القطعة الفنية بدلاً من وجود ذلك العائق."
واتفق معه مورر مضيفاً: "أي خبير ترميم سيقول إن الزجاج ضروري تماماً، لكن إذا سألت أمين متحف أو محباً للفن، فسيقول إن اللوحة أجمل بدونه. مع زجاج (أوبتيم ميوزيم أكريليك)، تشعر وكأنك قريب من قماش اللوحة دون وجود زجاج أمامك. التغطية الزجاجية ضرورية، لكنها تصبح مثالية حين لا تراها."
ترو فيو (Tru Vue): الحماية القصوى
يحمي الأكريليك المضاد للانعكاس اللوحات والرسومات بنسبة تصل إلى 99% من الأشعة فوق البنفسجية. ورغم أن الأعمال الفنية تُعرض في المناطق الداخلية لـ متحف مونك (MUNCH) بعيداً عن النوافذ وضوء الشمس، إلا أن الحماية من الأشعة فوق البنفسجية تظل حيوية لأن بعض الأعمال قد تُعار لمتاحف أخرى. إن جودة الحماية والأمان التي توفرها الإطارات الجديدة وزجاج (أوبتيم) تسمح للعديد من أعمال "مونك" بأن تُعار دولياً، وهي سابقة للعديد منها.
كما يساعد Tru Vue Optium Museum Acrylic في حماية الأعمال من الأشخاص الذين قد يحاولون لمسها. من المعروف أن أعمال "مونك" تثير مشاعر قوية قد تدفع البعض للتصرف بطريقة قد تضر بالعمل عن غير قصد. وأشار هالبيه: "أوبتيم واقٍ ومقاوم للتحطم، حتى لو سقط زائر على الزجاج، فإنه لن ينكسر ولن يتلف اللوحة."
للمؤطرين: فرصة العمر
فيرنر مورير رحمن (WERNER MURRER RAHMEN)
في عام 2016، تم إخطار مورر باختيار شركته لإعادة تأطير أعمال "مونك". على مدار العشرين عاماً الماضية، جمعت شركته أرشيفاً فوتوغرافياً ضخماً يوثق الطريقة التي كان "مونك" يؤطر بها لوحاته. قال مورر: "عندما حصلنا على التكليف، كثفنا أبحاثنا بالطبع، وراجعنا جميع الصور في أرشيفنا وأعدنا فحص الإطارات الأصلية في الموقع. لقد كان لمونك رؤيته الخاصة جداً للإطار المثالي لأعماله."
تضمنت أبحاث مورر الشاملة فحص عدد هائل من الوثائق التاريخية وكتابات وشهادات الفنان، والبحث عن الصور التي تظهر اللوحات بإطاراتها الأصلية عبر أوروبا. كانت مواصفات الإطارات التاريخية بمثابة نماذج لعمليات إعادة التصميم، والتي كان عليها أن تتضمن المواصفات المعقدة لمتحف مونك.
استُخدمت مقاطع الإطارات التاريخية كنماذج لعمليات إعادة التصنيع، والتي توجب عليها استيفاء المواصفات المعقدة لمتحف مونك (MUNCH). وقد تم تنفيذ الحل المتكامل لنظام التأطير عبر إطار خشبي خارجي مزخرف من صنع (مورر)، وإطار داخلي معدني ومغناطيسي مخفي من هندسة شركة (هالبيه رامن). وداخل هذا الإطار الداخلي، يوفر زجاج (أوبتيم ميوزيم أكريليك) حماية إضافية للعمل الفني. كما يتميز هذا النظام المزدوج بقدرته على الحد من مخاطر السرقة، حيث يدعمه ثلاثة أنظمة أمنية مستقلة.
إليك ترجمة الفقرة بأسلوب يجمع بين الدقة التقنية واللغة السردية المناسبة لسياق المتاحف: "وصف مورر النظام قائلاً: «المبدأ بسيط وآمن، لكنه في الوقت ذاته معقد للغاية، ليلبي كافة متطلبات الصون والترميم وأعلى معايير السلامة. فالعمل الفني يتمتع باكتفاء ذاتي كامل داخل هذا الصندوق المحكم الإغلاق.
قال مورر (Murrer): «بالإضافة إلى جودة منتجات شركة (ترو فيو) العالية، فإننا نثمن ما يتمتعون به من موثوقية وكفاءة احترافية. لقد سبق وأن تعاونا معاً في إنجاز مشاريع أخرى.
هالبي رحمن (HALBE Rahmen)
وقع الاختيار على شركة (هالبيه رامن - HALBE Rahmen)، ومقرها مدينة كيرشن، لتصميم الإطار الداخلي الحصين —الذي يشبه الخزنة— لأعمال متحف مونك الفنية، بحيث يكون مخفياً داخل الإطارات الخارجية المرئية والدقيقة تاريخياً. وعند مشاهدة الأعمال الفنية المعروضة، نجد أن مقطع الألمنيوم النحيف الذي صممته (هالبيه) لا يمكن تمييزه تقريباً تحت غطائه الخارجي الأنيق.
تطلبت عملية تحضير هذا الهيكل المعقد تصميم نموذج ثلاثي الأبعاد لكل إطار، وذلك لضمان تركيبٍ محكمٍ وغير ظاهر للعيان. ويشتمل نظام (هالبيه) الناتج للتأطير على آلية قفل مغناطيسية للفتح والإغلاق؛ حيث تتيح هذه الآلية خاصية 'التحميل الأمامي' للعمل الفني، أي الوصول إليه من واجهة الإطار مباشرةً، مما يقلل من الحاجة لمناولة اللوحة والتعامل اليدوي معها.
يقوم شريط مغناطيسي بتثبيت الإطار الداخلي المصنوع من الألمنيوم في مكانه، بينما يتم تثبيت الإطار الخشبي بواسطة البراغي. يتيح هذا التصميم إمكانية إزالة الجزء الخارجي واستبداله في ثوانٍ معدودة، مع بقاء الإطار الداخلي والتغطية الزجاجية واللوحة مغلقة ومؤمنة بالكامل. وبحسب هالبيه: «إن عملية التأطير بحد ذاتها سريعة للغاية؛ حيث يتم تركيب الإطار الزخرفي كخطوة نهائية بعد تعليق اللوحة، مما يقلل من مخاطر تعرض الإطار الخارجي للتلف.
قُصَّت ألواح (ترو فيو أوبتيم ميوزيم أكريليك) وفق قياسات دقيقة للغاية، ورُكِّبت داخل كل إطار من الإطارات الداخلية. كما يساهم هذا الهيكل المحكم المكون من الأكريليك والمعدن والمغناطيس في تقليل تعرض العمل الفني للغبار والجسيمات الأخرى إلى أدنى حد ممكن.
صرح هالبيه (Halbe) قائلاً: «لتحقيق أقصى متطلبات الصون والترميم، يُعدُّ (أوبتيم ميوزيم أكريليك) التغطية الزجاجية المثالية؛ فهو غير قابل للكسر ومضاد للانعكاس، ويوفر حماية فائقة من الأشعة فوق البنفسجية. كما أننا نقدّر توفر هذا المنتج وجودته رفيعة المستوى
ترو فيو (Tru Vue): الفن والعلوم
تقوم شركة Tru Vue بطلاء زجاج (أوبتيم ميوزيم أكريليك) في منشأتها بالولايات المتحدة الممتدة على مساحة 300,000 قدم مربع في مدينة (فاريبولت) بولاية مينيسوتا. وأوضح نيت سوكوب، نائب رئيس العمليات في الشركة، قائلاً: «إن عملية الطلاء هي مزيج من العلم الغزير ولمسة فنية تضفيها فرقنا التقنية
تقوم شركة (ترو فيو) بطلاء زجاج (أوبتيم ميوزيم أكريليك) في منشأتها بالولايات المتحدة الممتدة على مساحة XNUMX قدم مربع في مدينة (فاريبولت) بولاية مينيسوتا. وأوضح نيت سوكوب، نائب رئيس العمليات في الشركة، قائلاً: «إن عملية الطلاء هي مزيج من العلم الغزير ولمسة فنية تضفيها فرقنا التقنية.
سعياً لتعزيز عروض منتجاتها الحالية والمستقبلية، يعمل فريق البحث والتطوير في شركة (ترو فيو) باستمرار على تطوير منتجاتها القائمة، والسعي نحو ابتكارات جديدة استباقاً لاحتياجات العملاء المستقبلية.
على سبيل المثال، يستخدم مهندسو وموظفو شركة (ترو فيو) تقنية مخبرية لاختبار منتجاتهم عبر ما يُعرف بـ 'التقادم المتسارع والمحاكى'. وبما أن طبقات الطلاء ترتبط بالزجاج والأكريليك على المستوى الذري، فقد أظهرت هذه الاختبارات عدم وجود أي تغييرات ملحوظة في الطلاء أو المادة الأساسية للتغطية الزجاجية خلال فترة تعرض تُقدر بـ 100 عام. وتُعد هذه الآثار طويلة المدى للمواد المحيطة بالأعمال الفنية أمراً بالغ الأهمية لأمناء المتاحف، وخبراء الترميم، وجامعي الفنون في جميع أنحاء العالم.