حماية مخطوطات الحائط المعاصرة

بقلم ألبرت لويس، مجهز فني في مركز كانتور للفنون بجامعة ستانفورد

ترو فيو 6 ملم أكريليك أوبتيم للمتاحف ®Optium Museum Acrylic أتاحت الأوراق كبيرة الحجم مزيجًا مثاليًا من تجربة المشاهدة والحماية للوحات الحبرية الكبيرة المثبتة على لفائف في عالم الحبر (Ink Worlds)، وهو معرض خاص للوحات الحبر المعاصرة من عام 1960 وحتى الوقت الحاضر في مركز كانتور للفنون في جامعة ستانفورد.

مشهد من معرض «عوالم الحبر» (Ink Worlds). الصورة بإذن من مركز كانتور للفنون بجامعة ستانفورد.

في المراحل الأولى من التخطيط، برز التحدي الأكبر أمام فريق عمل المعرض بشكل فوري؛ إذ كانت الرؤية التقييمية تهدف إلى السماح للزوار بتجربة الطبيعة الملموسة لسطح الحبر والورق، دون أن تعيق الإطارات التقليدية أو واجهات العرض الجدارية تجربة المشاهد في رؤية هذه الأعمال بالطريقة التي صُممت لتُعرض بها. كانت العديد من لوحات الحبر هذه مثبتة على لفائف مصنوعة من الحرير والورق، وتُعرض عادةً على جدران المقتنين دون حماية، ولكن في حالة قيام مؤسسة عامة باستعارة هذه الأعمال الفنية لعرضها، تصبح سلامة العمل الفني بنفس أهمية أسلوب عرضه.

تمثلت الفكرة الأولى لعرض هذه الأعمال الفنية في إنشاء حواجز أو منصات تبعد المشاهدين مسافة 36 بوصة (91 سم) عن اللفائف. ورغم أن هذا كان سيتيح بقاء اللفائف الحائطية دون غطاء أكريليك أو وضعها داخل واجهة عرض جدارية، إلا أن الزائر لم يكن ليتمكن من تجربة الأعمال الفنية عن قرب؛ وكان هذا عائقاً كبيراً نظراً لأن بعض القطع تحتوي على قدر مذهل من التفاصيل الدقيقة. غير أن العائق التالي غير المتوقع هو ما دفعنا للتفكير في طريقة مختلفة؛ فبعد إنشاء نموذج تجريبي مصغر ثلاثي الأبعاد لتخطيط القاعة، أدركنا أنه مع وجود منصات أو حواجز حماية لكل قطعة، لن تتبقى مساحة كافية تقريباً للمشي في القاعة. وفي الواقع، كان المكان ضيقاً جداً في بعض النقاط لدرجة أن المجموعات الصغيرة في الجولات الإرشادية أو مستخدمي الكراسي المتحركة كانوا سيواجهون صعوبة كبيرة في الحركة.

أما الفكرة الثانية فكانت تهدف إلى صياغة إطارات معدنية كبيرة تحمل ألواح البليكسيجلاس، مع طلاء هذه الإطارات بنفس لون الجدار. كان هذا التوجه سيخرج عن النمط الغربي التقليدي لتأطير اللوحات من خلال الإيحاء بوجود واجهة عرض جدارية (Wall case). ومع ذلك، كان هذا الحل سيؤدي إلى انتشار كميات كبيرة من البليكسيجلاس في القاعة، مما يخلق انطباعاً عاماً بوجود أسطح بلاستيكية عاكسة، ويقلل بشكل كبير من الجماليات البصرية الدقيقة التي يمنحها تفاعل الحبر الأسود 'المطفي' (Matte) مع الملمس الناعم للورق. علاوة على ذلك، كانت رغبة المقيّم الفني تميل إلى عدم رؤية أي نوع من الإطارات على الإطلاق.

بعد بحثٍ مُطوّل، قررنا الاستغناء عن الإطارات المعدنية المطلية على الجدران، والتي كانت ستُكلّفنا مبالغ باهظة، واستبدلناها بألواح أكريليك Optium Museum بسماكة 6 مم. اتفق الجميع على أن هذا المنتج يُمثّل مزيجًا مثاليًا بين العرض والحماية، بفضل خصائصه غير العاكسة وقدرته على الاندماج بسلاسة مع محيطه. عند تثبيت الألواح على الحائط، ابتكرنا نظام تثبيت مُخصّصًا ومنخفض التكلفة، بدلًا من استخدام حوامل معدنية تُضفي مظهرًا تجاريًا أو صناعيًا.

يُعلّق لوح ®Optium من الدعامة العلوية عبر تثبيت براغي معدنية تمر من خلال الأكريليك لتستقر في الألمنيوم. الصورة بإذن من مركز كانتور للفنون بجامعة ستانفورد.

صنعنا دعامات من قناة ألومنيوم على شكل حرف U مقاس 3 بوصات، وغطينا أطرافها وواجهتها بالخشب، ثم دهنّا الإطار بالكامل بنفس لون الجدار. اخترنا تعليق لوح Optium بالكامل، بطول 120 بوصة (304.8 سم)، من الدعامة العلوية بتثبيت براغي آلية تخترق الأكريليك في الألومنيوم. سمح لنا تعليق الألواح بالحفاظ على قدر من الشد، بدلاً من تركها في الدعامات السفلية التي قد تتعرض للانحناء أو التشوّه. أما الجزء الأخير من التركيب فكان عبارة عن قطعة خشبية بسيطة مثبتة بعوارض لتغطية نقاط التثبيت العلوية.

قطعة خشبية بسيطة مثبتة بسِناد تغطي نقاط التثبيت في الأعلى. الصورة بإذن من مركز كانتور للفنون بجامعة ستانفورد.

كان العرض مذهلاً. ولأن لوحة أوبتيوم ميوزيوم الأكريليكية تمتد من الأرضية إلى ارتفاع 120 بوصة، فإن مسحك الجانبي للأعمال الفنية في المعرض يكون سلسًا تمامًا دون أي انقطاع. ومن التفاصيل الدقيقة الأخيرة في التصميم التي تجعل الوهم أكثر فعالية هو أننا... اللدائن المعمارية بصنفرة وتلميع الحواف المقطوعة الظاهرة للأكريليك، مما أتاح رؤية مستمرة وسلسة من جانب لآخر دون التسبب في تكوين ظلال غير مرغوب فيها.

مشهد من معرض «عوالم الحبر» (Ink Worlds). الصورة بإذن من مركز كانتور للفنون بجامعة ستانفورد.

بفضل خصائص Optium المضادة للكهرباء الساكنة، لم تظهر أي مشاكل تتعلق بتراكم الغبار على طبقة الحماية، وهو ما كان يمثل مصدر قلق في البداية نظراً لأن تصميم الحافظة مفتوح من الجوانب. وبالإضافة إلى ذلك، ظهرت فائدة أخرى غير متوقعة وهي القدرة على إجراء تعديلات على الأعمال الفنية دون الحاجة لفك ألواح الأكريليك؛ فغالباً ما نقوم مع اللفائف الحساسة بوضع خطافات على الجدار لدعم الجزء السفلي منها وتخفيف الثقل عن خيط التعليق العلوي. ويجب أن يكون وضع هذه الخطافات دقيقاً للغاية، وبما أن هذه الأعمال قد تتمدد (تسترخي) أو تنكمش بمرور الوقت، فإنها تتطلب تعديلاً طفيفاً في درجة الشد. بفضل هذا التصميم المفتوح من الجوانب وافتقار مادة Optium للانجذاب الاستاتيكي، أصبح بإمكاننا إجراء هذه التعديلات في أي وقت دون الحاجة لفتح واجهة العرض وإعادة تنظيفها كما هو الحال في الصناديق التقليدية.

تصميم الحافظة المفتوحة. الصورة بإذن من مركز كانتور للفنون بجامعة ستانفورد.

لقد حقق المعرض شعبية كبيرة، ونحن نشعر بالرضا والحماس لتمكننا من تقديم هذه الأعمال الفنية الدقيقة للجمهور بأسلوب شخصي وأصيل، مع الحفاظ في الوقت ذاته على رؤية الفنان ومسؤولية المتحف تجاه حماية المقتنيات. ورغم أن المعرض سيستمر لثلاثة أشهر فقط، إلا أننا نخطط للاستفادة من خصائص مادة Optium المقاومة للخدش، واستخدام هذه الحافظات لعرض اللفائف في المداورات الدورية لصالات عرضنا الدائمة لسنوات طويلة قادمة.

نبذة عن المؤلف (المؤلفين)

ألبرت لويس (Albert Lewis)

مُعد في مركز كانتور للفنون بجامعة ستانفورد

ألبرت لويس (Albert Lewis)، مُعد في مركز كانتور للفنون بجامعة ستانفورد، متخصص في التأطير والتذهيب وصناعة التركيبات لفنون الكتب وتصميم تقنيات العرض غير التقليدية لجميع أنواع الأعمال الفنية.

سلة المشتريات
انتقل إلى الأعلى