فن القانون: ثلاثة قرون من تجسيد العدالة" في متحف غرونينغي: عرض جديد ومطور للوحة "حكم قمبيز" للفنان جيرارد ديفيد (1498)

معرض خريف 2016 فن القانون: ثلاثة قرون من العدالة المصورة في متحف جرونينج بدأت الفكرة في مدينة بروج ببلجيكا كمشروع صغير يتكون أساساً من مقتنيات فنية من مجموعات مدينة بروج. ولكن في نهاية المطاف، تمخض المشروع عن معرض دولي وتاريخي-ثقافي بارز، شغل نصف مساحة العرض في المتحف. قامت القيمتان على المعرض، فانيسا بومان وتين فان بوكي، بجمع قطع فنية من مجموعات بلدية بروج، إلى جانب مقتنيات مستعارة من جميع أنحاء أوروبا والولايات المتحدة، مما نتج عنه معرض يضم أكثر من 120 عملاً فنياً (تشمل اللوحات، والمنحوتات، والرسومات، والمطبوعات القديمة، والمخطوطات، والقطع الأثرية) عُرضت في سياق وظائفها الأصلية المرتبطة بالعدالة والفقه القانوني. وقدمت هذه المصنوعات اليدوية مجتمعةً نظرة عامة رائعة حول كيفية استلهام الفنانين ورعاتهم من القانون وممارسته في الفترة ما بين عامي 1450 و1750 في هولندا والمناطق المحيطة بها. كما امتد نشاط المعرض إلى خارج أسوار المتحف وصولاً إلى وسط المدينة؛ حيث نُظمت بالتعاون مع جمعيات الإرشاد السياحي جولة مشي موضوعية في المدينة بعنوان «على المسار الصحيح» (On the Right Track). علاوة على ذلك، شمل برنامج المعرض سلسلة من المحاضرات ومؤتمراً أكاديمياً، بالإضافة إلى إصدار كتالوج ضخم للمعرض.

أحد المحاور الرئيسية للمعرض، وهو وظيفة مثال على ذلك تركز اللوحات على تحفة فنية واحدة محددة: لوحة جيرارد ديفيد محاكمة قمبيزتوجد هذه اللوحة الضخمة المكونة من لوحين (Diptych)، والتي نُفذت خصيصاً لمبنى بلدية بروج، حالياً ضمن مجموعة مقتنيات متحف غرونينغي. وقد أتمّ ديفيد هذا العمل الفني في عام 1498، أي في ذروة مسيرته المهنية، بعد أن كلفه أعضاء مجلس بلدية بروج برسمه لتزيين قاعة اجتماعاتهم. تجسد اللوحة الحكاية الأسطورية للملك الفارسي قمبيز (القرن السادس قبل الميلاد)، وهي القصة التي وثقها لأول مرة المؤرخ اليوناني هيرودوت، ثم انتشرت لاحقاً في منطقة فلاندرز عبر نسخ متعددة من نصوص العصور الوسطى المستندة إلى المؤلفات اللاتينية لـ فاليريوس ماكسيموس. وتروي القصة أن «سيسامنيس»، وهو أحد كبار قضاة الملك، قد سمح لنفسه بقبول الرشوة، مما أدى إلى غياب العدالة في أحكامه. فما كان من الملك إلا أن حكم عليه بعقاب مرعب، وهو أن يُسلخ جلده حياً، ومن ثم استُخدم ذلك الجلد لتغطية كرسي القضاء الذي سيجلس عليه خلفه وابنه أوتانيس.

ربما كان جيرارد ديفيد مستوحى من المنمنمات التي رسمها لويسيت ليديت، الذي عمل في بروج كمنور للبلاط البورغندي. في المخطوطة لا سال (1461)، أنجزت ليديت ما مجموعه 37 منمنمة لمشاهد تاريخية وأسطورية في الغالب، بما في ذلك محاكمة قمبيز. تم إعارة هذه المخطوطة الثمينة للمعرض بسخاء من قبل المكتبة الملكية في بلجيكا. إنه ليس أقدم تصوير معروف لقصة قمبيز، ولكنه الإصدار الأول الذي يصور سلخ الجلد بمثل هذه التفاصيل المروعة. نسخ داود (حرفيًا تقريبًا) عددًا من هذه التفاصيل: الجلاد الذي يمسك سكينه بين أسنانه، وقمبيز الواقف يعد على أصابعه الحجج ضد القاضي، والحشد الذي يتجمع حول مكان الحادث. خلال القرنين السادس عشر والسابع عشر، استمر استخدام قصة قمبيز بشكل متكرر في اللوحات والمطبوعات. في هذه الرسومات اللاحقة، أصبح المشهد الذي يجلس فيه أوتانيس على الكرسي المغطى بالجلد هو النقطة المحورية في الأعمال - على عكس لوحة ديفيد، حيث تم اختزاله إلى القسم العلوي الأيمن من اللوحة الثانية. وفي الوقت نفسه، اختفى تمامًا مشهد السلخ، الذي صوره ديفيد وليديت بشكل بارز. في بعض الحالات، تم اختصار القصة بأكملها إلى تصوير كرسي القاضي مغطى بالجلد المسلوخ. هذه الصورة الشنيعة وحدها تكفي لتكون بمثابة تذكير نهائي ودائم بعواقب الفساد القضائي.

قبل هذا المعرض, محاكمة قمبيزكانت هذه اللوحات، التي تُعد واحدة من أهم المجموعات في متحف غرونينغي، تُعرض بصفة دائمة. والآن، بعد أن تم تفكيك المعرض، أُعيد تثبيتها مرة أخرى في الصالة الأولى للمتحف. وقد اشترط في أي تعديلات أُجريت على أسلوب عرض هذه اللوحة الثنائية (Diptych) خلال فترة المعرض أن تكون قابلة للتغيير (عكوسة) ومنخفضة التكلفة، مع الأخذ في الاعتبار ضرورة استعادة تصميم العرض الدائم بعد انتهاء مشروع المعرض. وقد تولت إدارة المجموعات والتوثيق في... التعامل مع هذا الأمر باحترافية عالية. متحف بروج (المسؤولة عن مجموعات Groeningemuseum بالإضافة إلى 13 متحفًا آخر)، بالتعاون مع شركة تصميم المعارض مشاريع بي كيه (كورت كاستيلين وبيتر هوليز). كما واجه المصممون تحدياً آخر تمثل في الإضاءة داخل صالات العرض؛ حيث كان الضوء الطبيعي المتشتت متوفراً في بعض القاعات دون غيرها، مما أدى إلى غياب الوحدة في تصميم المعرض. علاوة على ذلك، كانت هناك رغبة مُعلنة منذ فترة لتغيير أنظمة الإضاءة في قاعات العرض الدائم. كما تبين أن الزجاج المصفح (Armoured glazing) الذي استُخدم لحماية الأعمال الفنية لم يكن الخيار الأمثل فيما يتعلق بالانعكاسات وإدراك الألوان (الشكل 1)