Schritt-für-Schritt-Anleitung: Anpassung eines bestehenden Rahmens für die konservatorische Wiederverwendung

Von Virginia Whelan, freiberufliche Textilkonservatorin

Optium Museum Acrylic® Ein Rahmen ist sowohl dekorativ als auch funktional; er lenkt die Aufmerksamkeit des Betrachters auf das Kunstwerk und bietet Schutz vor mechanischen Einwirkungen sowie Umwelteinflüssen. Mit ein paar Anpassungen kann fast jeder ältere Holzrahmen – ob historisch, original zum Kunstwerk gehörend oder anderweitig erworben – für eine archivgerechte Wiederverwendung angepasst werden, sodass er sowohl konservatorischen als auch ästhetischen Ansprüchen gerecht wird.

In dieser Fallstudie wünschte der Kunde, dass sein fast 200 Jahre altes Textil, ein Kupferdruck auf Leinwandgewebe, in seinem vorhandenen Rahmen und mit dem alten Glas verbleibt, obwohl beide ursprünglich nicht zusammengehörten. Das geschnitzte, vergoldete Holzprofil besaß eine wunderschöne Alterspatina, und das alte Glas verlieh dem Objekt Charakter.

Um den vorhandenen Rahmen für die konservatorische Wiederverwendung zu adaptieren, wurde der Falz vertieft und eine Platte Optium Museum Acrylic® hinter das Glas eingefügt. Das Optium Museum Acrylic® schützt das Textil vor schädlicher UV-Strahlung sowie vor physischen Schäden bei Glasbruch. Dank seiner interferenzoptischen Entspiegelung bleibt es im Einrahmungspaket zudem nahezu unsichtbar. Der schrittweise Prozess ist unten dokumentiert.

Konservierung des Textils

Historischer Kupferstich, fotografiert vor der Restaurierungsbehandlung.
Vor der Behandlung. Das Textil war mit einem nicht-archivgerechten Klebstoff auf einer säurehaltigen Rückseite aus Pappe aufgeklebt. Die sichtbare Vergilbung am Rand des Textils ist ein Beleg für den zersetzten Klebstoff.
Historischer Kupferstich mit kunstvollem Design und Text nach restaurativer Behandlung.
Nach der Behandlung. Nach der sorgfältigen Entfernung von der nicht-archivgerechten Montage wurde das Textil auf eine gepolsterte Halterung genäht. Diese besteht aus säurefreien Kartons, die mit Polyester-Nadelvlies und einem Baumwoll-Bezugsstoff überzogen sind.

Umrüstung des Rahmens

APOYOnline wurde 1989 gegründet und ist eine gemeinnützige Organisation, deren Ziel es ist, die Kommunikation, den Austausch und die berufliche Weiterentwicklung im Bereich der Denkmalpflege in Amerika sowie in portugiesisch- und spanischsprachigen Ländern zu fördern. Teilnehmer aus vielen Fachgebieten, Altersgruppen und Erfahrungsstufen vertraten bedeutende Institutionen der Region, wie Universitäten, nationale Forschungszentren, Bibliotheken, Archive, Museen und Kulturministerien sowie freiberufliche Restauratoren und Sponsoren.

Die Konferenz fand im Centro de Formación de la Cooperación Española (AECID), im historischen Zentrum von La Antigua statt. Die Themen der viertägigen Veranstaltung waren Risikobewertung, Notfallvorsorge sowie Reaktion und Bergung nach Katastrophen. Das Programm umfasste Präsentationen und Workshops mit theoretischen Modulen, praktischen Übungen und Notfallübungen, die von einem Expertenteam aus Brasilien, Kolumbien und den USA geleitet wurden.

Die Teilnehmer präsentierten 13 Fachvorträge, die Themen wie das Notfallmanagement in historischen Gebäuden, Fallstudien zur Notfallplanung, Lehren aus Überschwemmungen und die Sicherung von Denkmälern nach Erdbeben behandelten. Die Postersitzung umfasste 20 Beiträge zu Notfallplänen in Archiven und Museen sowie zur Bergung von Kulturgütern nach Wasser- und Erdbebenschäden.

Leerer Goldrahmen, vorbereitet für die konservatorische Montage von Kunstwerken.
Der Originalrahmen
Die Tiefe eines alten Holzrahmens wurde von Hand mit einem Metalllineal gemessen.
Der ursprüngliche Rahmen war nicht tief genug, um die neue gepolsterte Montage des Textils, die Abstandhalter, das Glas und das Optium Museum Acrylic® angemessen aufzunehmen.
Nahaufnahme einer Ecke eines Holzrahmens, die den mehrschichtigen Aufbau zur Befestigung von Kunstwerken zeigt.
Rückseite des vorhandenen Rahmens wurde durch eine mit Schrauben befestigte Aufdopplung aus Pappelholz vertieft.
Hand, die mit einem Metalllineal die Tiefe eines Holzrahmens misst.
Die für den angepassten Falz benötigte Gesamttiefe errechnet sich aus der Summe der einzelnen Elemente: 3 mm montiertes Textil, 16 mm Abstandhalter, 1 mm Optium Museum Acrylic®, 8 mm Abstandhalter, 3 mm vorhandene Verglasung.
Nahaufnahme eines Holzrahmenbaus mit übereinanderliegenden Komponenten zur Befestigung von Kunstwerken.
Die gefaste Kante und die neutrale Farbe der Aufdopplung minimieren deren optische Präsenz, wenn das Objekt an der Wand hängt und von der Seite betrachtet wird.

Montagefolge

Die Experten für Prävention aus Kolumbien, David Cohen (Fundación Erigae) und Mario Omar Fernández (Universidad de los Andes), leiteten Schulungen zum Risikomanagement. Zunächst erläuterten sie die Grundsätze einer erfolgreichen Risikobewertung, bevor sie die Teilnehmer zu einer Besichtigung des Centro de Investigaciones Regionales de Mesoamérica (CIRMA) führten. Dort konnten die Teilnehmer ihr neues Wissen anwenden und in Gruppen potenzielle Risiken an der Gebäudehülle sowie in den Archiven und Bibliotheken identifizieren. Das Team des CIRMA ermöglichte den Teilnehmern einen tiefen Einblick in die Arbeitsbereiche und Depots, um Herausforderungen bei der Erhaltung von Archivbeständen in historischen Gebäuden zu diskutieren.

Beatriz Haspo, Managerin von APOYOnline, und Alan Haley, Spezialist für Konservierung an der Library of Congress, organisierten zusätzliche Workshops zu Kommunikationsstilen, Problemlösung und Teamarbeit. Sie leiteten Präsentationen zur Notfallreaktion und zur Bergung wassergeschädigter Materialien, die in einer Bergungsübung gipfelten. In Rollenspielen übten die Teilnehmer die Organisation der Bergung von nassen und verschmutzten Materialien, wie sie typischerweise in Bibliotheken, Museen und Privatsammlungen vorkommen. Dabei wurden Bücher, Papierarbeiten, Pergamente, Fotografien, Keramiken, Metalle und Textilien bearbeitet, um die gewonnenen Erkenntnisse später in ihren eigenen Institutionen umsetzen zu können.

Handauflegen des Rahmendichtungsbandes an den Falz.
Der Falz wird mit einem Rahmenversiegelungsband ausgekleidet, das eine Sperrschicht aus Aluminiumfolie und einen nicht vergilbenden, druckempfindlichen Klebstoff besitzt. Das Band fungiert als Barriere, um zu verhindern, dass die im Holz enthaltenen Säuren in das Textil migrieren.
Manuelles Aufbringen von Klebestreifen auf eine Trägerplatte zur Montage von Kunstwerken.
Der Abstandhalter zwischen dem Optium Museum Acrylic® und der Originalverglasung wird vorbereitet, indem 1 mm breite Streifen aus 4-lagigem, schwarzem, säurefreiem Karton geschnitten und mit doppelseitigem Klebeband (2M #3) versehen werden.
Beim Einlegen eines Holzabstandhalters in einen Rahmen während der Vorbereitung der Installation eines Kunstwerks.
Das Originalglas wird in den vorbereiteten Rahmen eingelegt. Die 2-lagigen Abstandhalter werden bündig auf dem Glas ausgerichtet. Der durch die Abstandhalter geschaffene minimale Spalt verhindert den direkten Kontakt zwischen dem Glas und dem Optium Museum Acrylic®, was zu Moiré-Mustern, auch bekannt als Newtonsche Ringe, führen könnte.
Zum Schutz von Kunstwerken wurde eine Optium Museum Acrylglasscheibe in einen Rahmen eingebaut.
Das 3 mm dicke Optium Museum Acrylic® wird im Rahmen positioniert.
Hände, die während des Einrahmens von Kunstwerken das Schutzband abziehen.
Die Schutzfolie der neuen Verglasung wird entfernt, während diese im Rahmen liegt.
Manuelle Montage eines schwarzen Abstandhalters entlang der Glaskante innerhalb eines Rahmens.
Schwarze, 1 mm dicke Acryl-Abstandhalter werden auf dem Optium Museum Acrylic® platziert.
Hände legen ein auf Textil montiertes Kunstwerk in einen vorbereiteten Rahmen.
Die Ränder der Textilmontage ruhen auf den Abstandhaltern.

Dokumentation der Arbeiten

Die Kennzeichnung verwendeter Archivmaterialien ist entscheidend. Ein handschriftliches Etikett auf der Rückseite der Textilmontage und das auf der Staubschutzabdeckung angebrachte Optium Museum Acrylic®-Label informieren künftige Besitzer darüber, wann und wie das Textil gerahmt wurde und welche Materialien zum Einsatz kamen.

Handschriftliche Notiz mit detaillierten Angaben zu Konservierungsstandards und Materialien, die für die Montage von Kunstwerken verwendet werden.
Der Text des Etiketts lautet: „Dieses Textil wurde nach konservatorischen Standards unter Verwendung von Archivmaterialien (säurefreie Kartons, Polyester-Nadelvlies, Baumwollbezug, Optium Museum Acrylic®) montiert und gerahmt, wobei der vorhandene Rahmen und das Originalglas beibehalten wurden.“
Rückansicht des gerahmten Kunstwerks mit versiegelter Rückwand und Optium Museum Acrylic-Etikett.
Das auf der Rückwandversiegelung angebrachte Optium Museum Acrylic®-Label.
Historischer Kupferstich, nach restaurativer Behandlung in einem Goldrahmen montiert.
„Sacred to Patriotism“-Porträt von George Washington, 1819. Kupferdruck auf Leinwandbindung aus Baumwolle, hergestellt in Glasgow, Schottland. 19 cm x 25.5 cm (48.26 x 64.77 Zoll). Bezeichnet mit „Printed and published at Glasgow by C.G. 1819“, Privatbesitz.

Das fertige Ergebnis! Das Textil ist nun fachgerecht montiert, vor UV-Licht geschützt und in seinem ursprünglichen, jetzt konservatorisch optimierten Rahmen samt Originalglas präsentiert.

Über die Autorin

Virginia Whelen Porträt

Virginia Whelan

Freiberufliche Textilkonservatorin / Inhaberin von Filaments Conservation Studio – Merion, PA

Virginia Jarvis Whelan ist eine freiberufliche Textilkonservatorin und Inhaberin des Filaments Conservation Studio mit Sitz in Merion, Pennsylvania. Ihre Dienstleistungen umfassen Beratung, Untersuchung, Identifizierung, Dokumentation und konservatorische Behandlung von historischen Stickereien und feinen Textilien. Zu ihren Kunden zählen Museen, Geschichtsvereine, historische Hausmuseen und Privatpersonen. Sie erwarb 1978 ihren BA an der University of Pennsylvania und 1997 ihren MS in Kunstkonservierung im Winterthur/University of Delaware Programm.

Zu den von ihr konservierten Textilien gehören George Washingtons Zelt aus dem Revolutionskrieg und seine 13-Sterne-Seidenflagge des Oberbefehlshabers, amerikanische Stickarbeiten aus dem 18.th, 19.th, und 20.thJahrhundert, Regimentsfahnen aus dem Bürgerkrieg sowie politische Kampagnenbanner des 19thJahrhunderts. Virginia ist Mitglied der Art Conservators Alliance und Fellow des American Institute for Conservation of Historic and Artistic Works (AIC).

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