Mathematica: A World of Numbers… and Beyond ist eine Dauerausstellung im Henry Ford Museum of American Innovation Der Henry Ford (THF), das am 23. September 2017 eröffnet wurde. Die Ausstellung enthält sowohl kinetische als auch statische Darstellungen mathematischer Ideen aus dem 20th Amerikanische Designer des Jahrhunderts Charles and Ray Eames. Es gibt zwei weitere Variationen davon Mathematica Die Ausstellung im Museum of Science in Boston und in der New York Hall of Science in Queens präsentiert interaktive Schlüsselobjekte der Weltausstellung von 1964 in New York, die vor ihrer Übernahme im Jahr 2015 im Pacific Science Center in Seattle und im ehemaligen Science and Technology Museum in Atlanta ausgestellt waren. Dieser Artikel konzentriert sich auf die Konservierung einer über 22 Meter langen Multimedia-Zeitleiste und den gemeinsamen Entstehungsprozess ihres finalen Ausstellungsdesigns, einschließlich der Anfertigung des größten zusammengesetzten Elements. Optium Museum Acrylic® auf dem Laufenden.
Der historische Zeitstrahl
Der historische Zeitstrahl für Mathematica ist im Wesentlichen eine Montage, die Ereignisse und Entdeckungen im Bereich der Mathematik von 1100 bis ins 1900. Jahrhundert dokumentiert (Abbildung 1). Der Zeitstrahl besteht aus neun Teilen (ohne die Handlaufkomponenten aus Walnussholz), wobei drei Hauptpaneele zu einer Montage von 40 x 270 cm zusammengefügt sind. Kurze Biografien von Mathematikern sowie Faksimiles bekannter historischer und künstlerischer Werke sind auf einer lackierten Masonite-Hartfaserplatte angebracht, die in einer Walnuss-Profilleiste gerahmt ist. Jedes Hauptpaneel verfügt über zusätzliche Paneele oben und unten, die Daten, Jahreszahlen und historische Ereignisse anzeigen. Das gesamte Ensemble ist in einem Winkel montiert und neigt sich oben leicht von der Wand weg.
Konservierung des Zeitstrahls
Seit der letzten Ausstellung des Zeitstrahls wies sein Gesamtzustand nur geringfügige Schäden auf. Die auffälligste Beeinträchtigung wurde durch Lichteinwirkung verursacht, was zum Verblassen der aufgeklebten Fotografien, Ausschnitte und Drucke führte. Weitere Schäden umfassten einen Riss und kleine Abplatzungen in der Faserplatte. Die Paneele hatten sich verzogen, wahrscheinlich bedingt durch das Gewicht der Glasverglasung sowie die Belastung durch den Neigungswinkel der Präsentation. Das erste Paneel war bereits zuvor verstärkt worden und erwies sich als nicht ausreichend stabil für die Installation. Aufgrund von Sicherheitsbedenken für Besucher und des Risikos künftiger Schäden wurde ein Replikat dieses Paneels angefertigt.
Es wurde eine umfassende Trockenreinigung der lackierten Oberfläche der Faserplatte durchgeführt, und strukturelle Risse wurden verfüllt und instand gesetzt.
Reproduktionen
Während die Kuratoren bestrebt waren, alle Originalelemente der Paneele zu erhalten, beeinträchtigten die verblassten Bilder die Vermittlung der gestalterischen Absicht. Die leitende Papierrestauratorin Minoo Larson und die Buchrestauratorin Erin Murray entwickelten eine Methode mit Neodym-Magneten, um Reproduktionsdrucke direkt über den verblassten Originalen zu fixieren. Wo der Einsatz von Magneten nicht möglich war, wurden die Reproduktionen mit kleinen L-Stiften gesichert. Insgesamt wurden in Abstimmung mit den Kuratoren, den Creative Services und der Ausstellungsabteilung zwanzig Reproduktionen auf dem Zeitstrahl montiert (Abbildung 3).
Glasuren
Die ursprüngliche Glasverglasung ging verloren, bevor der Zeitstrahl in die Sammlung aufgenommen wurde. Kuratorische Recherchen in historischen Fotografien früherer Ausstellungen halfen bei der visuellen Interpretation und der Auswahl der geeigneten Verglasung, Montagehöhe und Beleuchtung.
Obwohl Verbundglas in Betracht gezogen wurde, fiel die Wahl auf Acrylglas. Acrylglas ist leicht und vermeidet unerwünschte Spannungen, ist optisch klar für bessere Lesbarkeit und seine Flexibilität gleicht Verformungen des Rahmens aus. Für die Wahl wurde Tru Vue® 6 mm Optium Museum Acrylglas aufgrund seiner UV-Schutz-, Abriebfestigkeits-, antistatischen und optisch klaren Eigenschaften ausgewählt.
Um das Eindringen von Staub zu minimieren und den Wartungsaufwand zu verringern, wurde eine gefügte Acryllösung angestrebt. Die Firma SmallCorp wurde mit der Herstellung der gefügten Optium Museum Acrylic® Paneele beauftragt; ihr spezielles Verfahren liefert extrem robuste Verbindungsnähte, die einer normalen Handhabung problemlos standhalten. Die Maße der Verglasung waren maßgefertigt, wobei die Nähte exakt so platziert wurden, dass sie mit den Zwischenräumen der einzelnen Paneele fluchten. Die gefertigte Verglasung ist mit 39 cm x 3 cm die derzeit längste von SmallCorp verarbeitete Einheit aus drei Paneelen mit zwei vertikalen Fugen aus Optium Museum Acrylic®.
Installation von Zeitstrahl und Verglasung
Die Installation der Verglasung war ein methodischer Prozess, der die Zusammenarbeit der Abteilungen für Ausstellungen, Konservierung, Experience Design und historische Maschinen erforderte.
Aufgrund der Größe der Transportkiste musste der Zeitstrahl als erstes Objekt in der Galerie installiert werden. Zunächst wurde die Schutzfolie von der Verglasung entfernt und sechs Saugheber über die gesamte Länge der gefügten Platten angebracht. Die Verglasung wurde aufrecht gehalten, um die Folie auf der Rückseite zu entfernen. Vor der Montage wurde die Oberfläche mit einer 1:1-Mischung aus Isopropanol und destilliertem Wasser und Mikrofasertüchern gereinigt. Um die Verglasung einzusetzen, wurden die oberen und seitlichen Zierleisten vorübergehend entfernt. Sechs Mitarbeiter hoben die Verglasung gleichzeitig auf die untere Holzleiste, bevor die umlaufenden Leisten wieder montiert wurden. Anschließend wurden die restlichen oberen Komponenten, Stangen und Handläufe des Zeitstrahls installiert.
Fazit
Die abgeschlossene Installation des mathematischen Zeitstrahls Die Arbeiten stellten Herausforderungen dar, die die verschiedenen Abteilungen von THF und externe Fertigungsunternehmen einbezogen. Die Installation der gefalzten Tru Vue® 6 mm Optium Museum Acrylglasscheibe gewährleistet, dass das Artefakt für die Museumsbesucher über viele Jahre hinweg gut geschützt und gut sichtbar sein wird.
Danksagungen
Im Henry Ford Museum war dieses Projekt ein voller Erfolg, dank der Leiterin der Sammlungsabteilung, Meredith Long, Jeff Dunlap und Sherri Howes von der Abteilung für Museumsentwicklung, dem Ausstellungsteam, der Chefrestauratorin Mary Fahey, dem Chefkurator Marc Greuther und der Kuratorin Kristen Gallerneaux. Ein besonderer Dank gilt Tru Vue für die Sachspende einer 6 mm dicken Acrylglasplatte von Optium Museum und SmallCorp für die fachgerechte Bearbeitung der geklebten Acrylglasplatte.
Über die Autorin
Cuong T. Nguyen
Cuong T. Nguyen ist seit 2015 als Restaurator für Objekte am Henry Ford Museum in Dearborn, Michigan, tätig. Er hält einen MA in Principles of Conservation sowie einen MSc in Conservation for Archaeology & Museums vom Institute of Archaeology des University College London. In seinem Aufgabenbereich verantwortet er die Konservierung von Exponaten aus den Bereichen Wissenschaft, Transportwesen, Computertechnik und Mechanik.
Erin Murray
Erin Murray ist als Restauratorin für Bücher und Papier am Henry Ford Museum in Dearborn, Michigan, tätig. Sie hält einen MA in Konservierung vom Camberwell College of Arts der University of Arts London. In ihrer täglichen Arbeit widmet sie sich dem Erhalt papierbasierter Artefakte aus den Museums-, Archiv- und Bibliotheksbeständen.
Minoo Larson
Minoo Missaghi Larson ist als leitende Papierrestauratorin am Henry Ford Museum tätig. Seit 2 Jahren verantwortet sie das Erhaltungsmanagement aller zweidimensionalen Artefakte dieser Institution. Dazu gehören Kunstwerke auf Papier, Fotografien, Filmnegative, Bücher, Karten und Archivbestände. Sie erwarb 35 einen MA in Museumsmanagement und Archivwesen an der Bowling Green State University in Ohio. Ihre Ausbildung absolvierte sie bei James Craven, einem renommierten Papierrestaurator an der Bentley Historical Library der University of Michigan. Von 1982 bis 1975 war sie als Kuratorin am Azarbyjan-Museum in Täbris, Iran, tätig. Sie ist „Professional Associate“ des American Institute of Conservation.