Proceso paso a paso: Adaptación de un marco existente para su reutilización con criterios de conservación

Por Virginia Whelan, Conservadora-Restauradora de Textiles en el ámbito privado

Optium Museum Acrylic® Un marco es a la vez ornamental y funcional, atrae la atención del espectador hacia la obra de arte y ofrece protección contra la manipulación y los elementos ambientales. Con algunos ajustes, la mayoría de los marcos de madera antiguos, ya sean históricos, originales de la obra de arte o de otro tipo, se pueden adaptar para su reutilización y convertirse en archivo además de ornamentales y funcionales.

En este caso de estudio, el cliente deseaba que su pieza textil de casi 200 años (un grabado en cobre sobre tejido de tafetán) permaneciera en su marco y vidrio actuales, a pesar de que no eran los originales de la pieza. El perfil de madera tallada y dorada presentaba una pátina exquisita fruto del tiempo y el uso, y el vidrio antiguo poseía un carácter único.

Para adaptar el marco existente a un uso de conservación, se aumentó la profundidad del galce y se añadió una plancha de Optium Museum Acrylic® detrás del vidrio. El Optium Museum Acrylic® protege el textil de los dañinos rayos UV y de posibles daños físicos en caso de rotura del vidrio; además, su calidad antirreflectante lo hace prácticamente invisible dentro del montaje. A continuación, se documenta el proceso paso a paso.

Conservación del textil

Impresión histórica en cobre fotografiada antes de someterse a un tratamiento de conservación.
Antes del tratamiento: El textil había sido adherido a un soporte de cartón ácido utilizando un adhesivo no apto para conservación. El amarilleamiento visible en el perímetro de la pieza es evidencia de la degradación de dicho adhesivo.
Grabado histórico en cobre que presenta un diseño ornamentado y texto después del tratamiento de conservación.
Después del tratamiento: Tras retirar cuidadosamente el textil de su montaje original, se cosió a un soporte acolchado fabricado con cartones libres de ácido, cubiertos con una guata de poliéster punzonada y una tela de algodón para exposición.

Reacondicionamiento del marco

Fundada en 1989, APOYOnline es una organización sin fines de lucro cuya misión es promover la comunicación, el intercambio y el desarrollo profesional en el campo de la preservación del patrimonio en las Américas y en los países de habla hispana y portuguesa. Participantes de diversas especialidades y niveles de experiencia representaron a las principales instituciones de la región, como universidades, centros de investigación, bibliotecas nacionales, archivos y museos, así como profesionales independientes y consultores.

La conferencia tuvo lugar en el Centro de Formación de la Cooperación Española (AECID)en el casco histórico de La Antigua. Los temas seleccionados para el evento de cuatro días fueron la evaluación de riesgos, la preparación ante emergencias y la respuesta y recuperación tras desastres. El programa incluyó ponencias, sesiones de pósteres y talleres prácticos dirigidos por expertos de Brasil, Colombia y Estados Unidos.

Los participantes presentaron 13 ponencias sobre desafíos en la gestión de emergencias en edificios históricos, planes de contingencia ante inundaciones y salvamento de monumentos tras terremotos. La sesión de pósteres incluyó 20 trabajos sobre planes de emergencia en instituciones culturales y recuperación de desastres relacionados con el agua.

Marco dorado vacío preparado para montaje de obra de arte de calidad de conservación.
El marco original
Mano midiendo la profundidad de un marco de madera envejecido con una regla de metal.
El marco original no tenía la profundidad suficiente para albergar adecuadamente el nuevo montaje acolchado del textil, los espaciadores, el vidrio y el Optium Museum Acrylic®.
Primer plano de una esquina de un marco de madera que muestra una construcción en capas para el montaje de obras de arte.
La parte posterior del marco existente se suplementó utilizando madera de álamo fijada con tornillos.
Mano utilizando una regla de metal para medir la profundidad de un marco de madera.
La profundidad total necesaria para el rebaje adaptado se calcula sumando las dimensiones de los elementos individuales: textil montado de 3/16”, espaciador de 1/8”, acrílico Optium Museum de 3 mm, espaciador de 1/16”, existente de 1/8”. acristalamiento.
Primer plano de un marco de madera construido con componentes en capas para el montaje de obras de arte.
El borde biselado y el color neutro del suplemento minimizan su impacto visual cuando la obra está colgada y se observa de perfil.

Secuencia de montaje

Expertos en preservación con sede en Colombia, David Cohen de la Fundación Erigae y Mario Omar Fernández de la Universidad de los Andes, dirigieron sesiones de formación en gestión de riesgos. Tras analizar los principios de la evaluación de riesgos, los participantes visitaron el Centro de Investigaciones Regionales de Mesoamérica (CIRMA) para aplicar los conocimientos, identificando riesgos potenciales en la envolvente del edificio, archivos y bibliotecas.

Beatriz Haspo, gestora de APOYOnline, y Alan Haley, especialista en preservación de la Library of Congress, organizaron talleres adicionales sobre resolución de problemas y trabajo en equipo. Lideraron simulacros de salvamento de materiales dañados por agua, donde los participantes manipularon libros, obras sobre papel, pergaminos, fotografías, material audiovisual, cerámica, metal y textiles, aplicando técnicas de organización y comunicación en situaciones críticas.

Colocación manual de cinta selladora de marco en el rebaje.
El galce se reviste con cinta de sellado para marcos, compuesta por una capa de aluminio y un adhesivo sensible a la presión que no amarillea. Esta cinta actúa como barrera para evitar que los ácidos inherentes a la madera migren hacia el textil.
Aplicación manual de tiras adhesivas sobre un tablero de soporte para montar la obra de arte.
El espaciador entre el Optium Museum Acrylic® y el acristalamiento original se prepara cortando tiras de 1 mm (4/2”) de ancho de cartón negro de 3 capas libre de ácido, aplicando cinta de doble cara 415M #XNUMX.
Mano colocando un espaciador de madera dentro de un marco durante la preparación para la instalación de la obra de arte.
El vidrio original se coloca en el marco preparado. Los espaciadores de 2 capas se alinean sobre el vidrio con el adhesivo hacia abajo. La pequeña separación proporcionada por los espaciadores evita el contacto entre el vidrio y el Optium Museum Acrylic®, lo que podría generar patrones de moiré, también conocidos como "anillos de Newton".
Museo Optium Protector Vidrio acrílico instalado dentro de un marco para la preservación de las obras de arte.
Se posiciona el Optium Museum Acrylic® de 3 mm en el marco.
Manos retirando la cinta protectora durante el proceso de enmarcado de la obra de arte.
Se retira el film protector del nuevo acristalamiento mientras descansa en el marco.
Instalación manual de una tira espaciadora negra a lo largo del borde del vidrio dentro de un marco.
Se colocan espaciadores acrílicos negros de 1 mm (8/XNUMX”) sobre el Optium Museum Acrylic®.
Manos colocando un paquete de obras de arte montadas sobre textil en un marco preparado.
Los bordes del soporte del textil descansan sobre estos espaciadores.

Documentación del trabajo

Es fundamental identificar el uso de materiales de conservación. Una etiqueta escrita a mano en el reverso del montaje y la etiqueta de Optium Museum Acrylic® adherida al guardapolvo informan a los futuros propietarios sobre cuándo y cómo se enmarcó el textil y qué materiales se utilizaron.

Nota manuscrita que detalla los estándares de conservación y los materiales utilizados para montar la obra de arte.
La etiqueta reza: “Este textil fue montado y enmarcado siguiendo estándares de conservación utilizando materiales de archivo (cartones libres de ácido, guata de poliéster punzonada, cubierta de algodón, Optium Museum Acrylic®) manteniendo el marco y el vidrio originales”.
Vista posterior de la obra de arte enmarcada con respaldo sellado y etiqueta acrílica del Museo Optium.
La etiqueta de acrílico Optium Museum adherida a la cubierta antipolvo.
Impresión histórica en cobre montada en un marco dorado después de un tratamiento de conservación.
“Sacred to Patriotism”, retrato de George Washington, 1819. Grabado en cobre sobre algodón de ligamento tafetán en Glasgow, Escocia. 19 cm x 25.5 cm (48.26 x 64.77 pulgadas). Marcado como “Printed and published at Glasgow by C.G. 1819”, Colección privada.

¡El resultado final! El textil ahora está correctamente montado, protegido contra la luz UV y exhibido en su marco original, ahora convertido en un entorno de conservación.

Sobre la autora

Retrato de Virginia Whelen

Virginia Whelan

Conservadora de Textiles en práctica privada / Propietaria de Filaments Conservation Studio – Merion, PA

Virginia Jarvis Whelan es conservadora de textiles y propietaria de Filaments Conservation Studio. Sus servicios incluyen consultoría, examen, identificación, documentación y tratamiento de conservación para bordados históricos y textiles finos. Entre sus clientes se encuentran museos, sociedades históricas y coleccionistas privados. Se graduó en la Universidad de Pensilvania en 1978 y obtuvo su Máster en Conservación de Arte en el programa Winterthur/Universidad de Delaware en 1997.

Virginia ha conservado piezas de gran relevancia histórica, como la tienda de campaña de la Guerra de la Independencia de George Washington y su bandera de seda de XNUMX estrellas, así como banderas de regimientos de la Guerra Civil. Es miembro de la Art Conservators Alliance y Fellow del American Institute for Conservation (AIC).

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