Mathematica: A World of Numbers…and Beyond es una exhibición permanente en el Museo Henry Ford de Innovación Americana (THF) que abrió sus puertas el 23 de septiembre de 2017. La muestra contiene representaciones tanto cinéticas como estáticas de conceptos matemáticos de los diseñadores estadounidenses del siglo XXth los diseñadores estadounidenses del siglo XX, Charles y Ray Eames. Existen otras dos variantes de la exhibición Mathematica Exposición en el Museo de Ciencias de Boston y en el Salón de Ciencias de Nueva York, Queens. La exposición del THF muestra artefactos interactivos clave de la Feria Mundial de Nueva York de 1964, que se exhibieron en el Centro de Ciencias del Pacífico de Seattle y el antiguo Museo de Ciencia y Tecnología de Atlanta antes de ser adquiridos en 2015. Este artículo se centra en la conservación de una línea de tiempo multimedia de más de 22 metros de longitud y en el proceso colaborativo que condujo al diseño final de su exhibición, incluyendo la fabricación de la mayor colección de piezas con costuras. Optium Museum Acrylic® hasta la fecha.
Cronología Histórica
La líneacalendarioPorque Mathematica es esencialmente un montaje que documenta eventos y descubrimientos relacionados con las matemáticas desde el año 1100 hasta el 1900 (Figura 1). Se compone de nueve partes (excluyendo los componentes del pasamanos de nogal), en las que tres paneles principales se unen para formar un montaje de 101,6 x 685,8 cm. Breves biografías de matemáticos y facsímiles históricos y artísticos de renombre están fijados sobre un tablero de fibra Masonite pintado, enmarcado con molduras de nogal. Cada panel principal tiene paneles suplementarios fijados arriba y abajo, que muestran fechas, años y acontecimientos históricos. Todo el conjunto se exhibe en ángulo, inclinándose ligeramente hacia fuera de la pared en la parte superior.
Conservación de la línea de tiempo histórica
Desde la última vez que se exhibió la línea de tiempo, su estado general presentaba solo signos menores de deterioro. La alteración más notable fue causada por la exposición lumínica, que provocó la decoloración de las fotografías, recortes e impresiones adheridas. Otros daños incluían una grieta y pequeñas astillas en el tablero de fibra. Los paneles se habían alabeado, probablemente por el peso del acristalamiento de vidrio, así como por la tensión debida al ángulo de exposición. El primer panel había sido reforzado previamente y no presentaba la robustez necesaria para su instalación. Se realizó una réplica de este panel por motivos de seguridad para los visitantes y para evitar posibles riesgos de daños futuros.
Se llevó a cabo una limpieza en seco general de la superficie pintada del tablero de fibra y se rellenaron y consolidaron las grietas estructurales.
Reproducciones
Aunque los conservadores intentaron conservar todos los elementos originales de los paneles, las imágenes decoloradas afectaban a la capacidad del visitante para interpretar la intención de los diseñadores. La conservadora senior de papel, Minoo Larson, y la conservadora de libros, Erin Murray, idearon un método utilizando imanes de neodimio para sujetar las réplicas impresas directamente sobre los originales decolorados. En los casos en que no fue posible utilizar imanes, las reproducciones se fijaron con pequeños clavos en forma de L. En total, se montaron veinte reproducciones en la línea de tiempo mediante la coordinación con los departamentos de Curaduría, Servicios Creativos y Exhibiciones (Figura 3).
Acristalamiento
El acristalamiento de vidrio original se había perdido antes de que la línea de tiempo pasara a formar parte de la colección. La investigación curatorial proporcionó fotografías históricas de exposiciones pasadas que ayudaron en su interpretación visual y en la selección del acristalamiento adecuado, la elevación del montaje y la iluminación.
Aunque se consideró el vidrio laminado, se prefirió el acristalamiento acrílico. El acrílico es ligero y ayuda a evitar tensiones indeseadas, es ópticamente transparente para facilitar la lectura y su flexibilidad se adapta a la deformación del marco. Se seleccionó el acristalamiento acrílico Tru Vue® de 6 mm, Optium Museum, por su protección UV, resistencia a la abrasión, propiedades antiestáticas y transparencia óptica.
Se buscó un acrílico con juntas para reducir la migración de polvo y el mantenimiento. Se seleccionó a SmallCorp para fabricar los paneles de Optium Museum Acrylic® con juntas; su proceso exclusivo permitió obtener uniones extremadamente robustas que soportan la manipulación habitual. Las dimensiones del acristalamiento fueron personalizadas y se especificó que las juntas coincidieran con los espacios vacíos entre cada panel. El acristalamiento fabricado es actualmente el conjunto de tres paneles con dos juntas de Optium Museum Acrylic® más largo procesado por SmallCorp, con unas medidas de 100,0 cm x 686,9 cm.
Instalación de la línea de tiempo y el acristalamiento
La instalación del acristalamiento fue un proceso metódico que contó con la colaboración de los equipos de Exhibiciones, Conservación, Diseño de Experiencias y Maquinaria Histórica.
Debido al tamaño de la caja del acristalamiento, la línea de tiempo tuvo que ser el primer elemento en instalarse en la sala. Inicialmente, se retiró la película protectora del acristalamiento y se utilizaron seis ventosas distribuidas a lo largo de las planchas ensambladas. El acristalamiento se mantuvo en posición vertical para retirar el film del reverso y se limpió con una dilución de isopropanol y agua destilada (1:1) utilizando paños de microfibra antes del montaje. Para encajar el acristalamiento, se retiraron temporalmente las molduras superiores y laterales, y seis operarios levantaron simultáneamente la pieza sobre la moldura de madera inferior; a continuación, se volvieron a colocar las molduras circundantes. Posteriormente se instalaron los componentes restantes de la parte superior de la línea de tiempo, las barras y los pasamanos.
Conclusión
La instalación finalizada de la Línea de Tiempo Matemática Esto planteó desafíos que involucraron a los diversos departamentos de THF y a fabricantes externos. La instalación del acristalamiento acrílico Optium Museum Tru Vue® de 6 mm con costura garantiza que el artefacto estará bien protegido y será claramente visible para los visitantes del museo durante muchos años.
Agradecimientos
En el Museo Henry Ford, este proyecto fue un éxito gracias a la Gerente de Operaciones de Colecciones, Meredith Long; Jeff Dunlap y Sherri Howes, de Desarrollo Institucional; el equipo de Exposiciones; la Conservadora Jefa, Mary Fahey; el Curador Jefe, Marc Greuther; y la Curadora, Kristen Gallerneaux. Un agradecimiento especial a Tru Vue por su donación en especie de una lámina de 6 mm; a Optium Museum Acrylic y a SmallCorp por su excelente trabajo en el procesamiento del acrílico Optium Museum con costura.
Sobre la autora
Cuong T. Nguyen
Cuong T. Nguyen es conservador de objetos en The Henry Ford en Dearborn, Michigan, desde 2015. Posee un Máster en Principios de Conservación y un Máster en Conservación para Arqueología y Museos por el Instituto de Arqueología del University College de Londres. Cuong es responsable de las piezas relacionadas con la ciencia, el transporte, la informática y la mecánica.
Erin Murray
Erin Murray es conservadora de libros y papel en The Henry Ford en Dearborn, Michigan. Posee un Máster en Conservación por el Camberwell College of Arts de la Universidad de las Artes de Londres. Erin trabaja con objetos de base papel custodiados en el museo, los archivos y las colecciones de la biblioteca.
Minoo Larson
Minoo Missaghi Larson es conservadora senior de papel en The Henry Ford. Ha sido responsable de la gestión de la preservación de todos los objetos bidimensionales de esta institución durante los últimos 2 años. Estos objetos incluyen obras de arte sobre papel, fotografías, negativos de película, libros, mapas y colecciones de archivo. Obtuvo un Máster en Gestión de Museos y Archivos por la Bowling Green State University, Ohio, en 35. Minoo se formó con James Craven, conservador de papel en la Bentley Historical Library de la Universidad de Michigan. Fue curadora en el Museo Azarbyjan en Tabriz, Irán, de 1982 a 1975. Es "Socia Profesional" del American Institute of Conservation.