TruVue 6mm Optium Museum Acrylic® Las láminas de gran tamaño han permitido la combinación ideal de experiencia visual y protección para las pinturas de tinta de gran escala montadas en pergamino. Ink Worlds,una exposición especial de pintura contemporánea a la tinta desde 1960 hasta la actualidad en el Cantor Arts Center de la Universidad de Stanford..
Desde las primeras etapas de planificación, el mayor desafío para el equipo de la exposición resultó evidente. La propuesta museográfica buscaba que el espectador experimentara la naturaleza táctil de la superficie de la tinta y el papel sin que los marcos tradicionales o las vitrinas de pared obstaculizaran la forma en que estas obras deben ser contempladas. Muchas de estas pinturas estaban montadas sobre rollos de seda y papel, elementos que habitualmente se exhiben en las paredes de los coleccionistas sin protección alguna. Sin embargo, tratándose de una institución pública que recibe estas obras en préstamo, la seguridad de la pieza es tan prioritaria como su presentación.
La primera idea para exhibir estas obras fue crear cordones de seguridad o plataformas que distanciaran a los visitantes unos 36 cm de los rollos. Aunque esto habría permitido que el rollo no estuviera tras un acristalamiento acrílico ni dentro de una vitrina, el espectador no habría podido apreciar las obras de cerca. Esto suponía un gran inconveniente, ya que algunas piezas poseen una cantidad asombrosa de detalles sutiles. Fue el siguiente contratiempo inesperado lo que nos obligó a buscar una alternativa: tras crear una maqueta en 91D a escala de la galería, nos dimos cuenta de que, si protegíamos todo con plataformas o cordones, apenas quedaría espacio en el suelo para circular. De hecho, el espacio era tan reducido en algunos puntos que los grupos de visita guiada o las personas en silla de ruedas tendrían dificultades significativas de movilidad.
La segunda opción fue crear grandes marcos metálicos que sostuvieran planchas de metacrilato, pintando los marcos del mismo color que la pared. Esto subvertía el estilo de enmarcado occidental convencional al sugerir una vitrina empotrada. No obstante, esto también implicaba una gran cantidad de metacrilato en la sala, generando un efecto general de superficies plásticas reflectantes que reduciría drásticamente las sutilezas visuales de la tinta negra mate interactuando con la suave textura del papel. Además, la preferencia del conservador era que no se viera ningún tipo de marco.
Tras investigar a fondo, decidimos prescindir de los marcos metálicos pintados, que inevitablemente iban a tener un precio muy elevado, y destinar parte de ese coste a la compra de láminas extragrandes de 6 mm de acrílico Optium Museum. Todos coincidieron en que este producto era la combinación perfecta de presentación y protección gracias a sus propiedades antirreflectantes y su capacidad de desaparecer prácticamente. A la hora de montar las láminas en la pared, creamos un sistema de soportes personalizado y económico en lugar de usar separadores metálicos que pueden tener un aspecto comercial o industrial.
Diseñamos unos soportes a partir de perfiles en U de aluminio de 7,6 cm, revistiendo los extremos y el frontal con madera, y pintamos toda la estructura del mismo color que la pared. Decidimos suspender los 304,8 cm íntegros de la plancha de Optium Museum Acrylic® desde el soporte superior, asegurándola mediante tornillos de métrica que atraviesan el acrílico hasta el aluminio. Al colgar las planchas, logramos mantener una tensión uniforme, evitando que el material descansara sobre los soportes inferiores y corriera el riesgo de combarse o deformarse. El último paso de la instalación consistió en un sencillo listón de madera para ocultar los herrajes de la parte superior.
La presentación fue impresionante. Dado que el acrílico del Museo Optium se extiende desde el suelo hasta 120 cm de altura, la observación de las obras de arte en la galería es completamente ininterrumpida. Un último detalle sutil del diseño que hace que la ilusión sea mucho más efectiva es que... Architectural Plastics que lijara y puliera los cantos vistos del acrílico, permitiendo una visión lateral continua sin que se proyectaran sombras indeseadas.
Gracias a las propiedades antiestáticas de Optium®, no ha habido problemas de acumulación de polvo en el acristalamiento, una preocupación inicial dado que el diseño de la vitrina es abierto por los laterales. Además, una ventaja inesperada fue la posibilidad de realizar ajustes en las obras sin necesidad de desmontar las planchas acrílicas. Con frecuencia, en el caso de rollos delicados, colocamos ganchos en la pared para sostener la parte inferior y liberar parte de la tensión del cordón de suspensión superior. La ubicación exacta de estos ganchos debe ser precisa, y a veces la obra se asienta o contrae con el tiempo, requiriendo un ligero ajuste de tensión. El diseño de vitrina abierta, sumado a que el Optium® no tiene atracción estática, nos permite realizar estos ajustes en cualquier momento sin tener que abrir y volver a limpiar una vitrina tradicional.
La exposición ha tenido una gran acogida y estamos muy satisfechos de poder presentar estas complejas obras de arte de una manera personal y auténtica, preservando tanto la intención del artista como la responsabilidad del museo de protegerlas. Aunque la muestra solo durará tres meses, tenemos la intención de aprovechar la resistencia a la abrasión de Optium® y reutilizar estas vitrinas para la rotación de rollos en nuestras galerías permanentes durante muchos años.
Sobre la autora
Albert Lewis
Albert Lewis es especialista en enmarcado, dorado, fabricación de soportes para artes del libro y diseño de técnicas de exhibición no convencionales para todo tipo de obras de arte.