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Par Hugh Phibbs – Consultant en conservation Les matériaux de vitrage, comme le verre et les plaques acryliques, sont transparents, plats et fins. Au-delà de ces similitudes, ils diffèrent sur la plupart des points et présentent chacun des avantages et des inconvénients pour la protection des œuvres d'art. Le choix de la meilleure option dépend de nombreux facteurs : l'œuvre est-elle fragile ? Où sera-t-elle exposée ? Comment

Par Susan Duhl – Conservatrice d'art/Consultante en collections. Lorsque les papiers sont mouillés, ils deviennent fragiles et difficiles à manipuler. L'humidité élevée et l'eau entraînent une dilatation, une déformation et une dégradation de l'intégrité de la feuille. Les supports peuvent baver, cloquer et se détacher, et les adhésifs se relâchent. L'humidité pénétrant dans le papier, des taches et des « lignes de marée » apparaissent en raison de la décoloration des composants hydrosolubles.

Par Virginia Whelan, restauratrice textile en cabinet privé, Optium Museum Acrylic®. Un cadre est à la fois ornemental et fonctionnel : il attire le regard sur l’œuvre et la protège des manipulations et des intempéries. Avec quelques ajustements, la plupart des cadres en bois anciens – qu’ils soient historiques, d’origine ou non – peuvent être réutilisés et devenir à la fois un cadre de conservation, ornemental et fonctionnel. Dans cette étude de cas,

Par Jennifer Booth, directrice commerciale des beaux-arts et des musées chez Tru Vue, et Yadin Larochette, agent de liaison pour les musées et la conservation chez Tru Vue. De plus en plus, les musées et les institutions de beaux-arts font appel à des prestataires externes pour l'encadrement de leurs œuvres et objets patrimoniaux. Cet article vise à définir les informations nécessaires, tant de la part de l'institution que du prestataire.

Par Hugh Phibbs, consultant en préservation, et April Hann Lanford, vice-présidente des services à la clientèle du Centre de conservation. Heureusement, les incendies sont rares dans les institutions qui préservent notre patrimoine culturel. Musées, archives et bibliothèques sont conçus et gérés de manière à minimiser les risques d'incendie. Ils font également l'objet d'une surveillance extrêmement rigoureuse. Malheureusement, les collections privées ne sont pas toujours protégées.

Par Susan Duhl – Conservatrice d'art/Consultante en collections. Nettoyage des collections après un dysfonctionnement de la chaudière ayant provoqué un refoulement de suie. Photo courtoisie de Brian Howard and Associates. Les incendies entraînent une multitude de problèmes liés aux dommages chimiques et physiques, ainsi qu'à l'extrême délicatesse de la manipulation d'objets couverts de suie et brûlés. Chaleur, carbonisation, fumée, suie, cendres, eau et