Mathematica : un monde de chiffres… et au-delà est une exposition permanente du Henry Ford Museum of American Innovation à Le Henry Ford (THF), inaugurée le 23 septembre 2017. L'exposition présente des représentations cinétiques et statiques de concepts mathématiques conçues par les designers américains du 20th siècle designers américains Charles et Ray Eames. Il existe deux autres variantes de l’exposition Mathematica L'exposition au Musée des sciences de Boston et au New York Hall of Science, dans le Queens, présente des objets interactifs clés de l'Exposition universelle de 1964 à New York, qui étaient auparavant exposés au Pacific Science Center de Seattle et à l'ancien Musée des sciences et des technologies d'Atlanta, avant d'être acquis en 2015. Cet article porte sur la conservation d'une frise chronologique multimédia de plus de 22 mètres de long et sur le processus de collaboration qui a mené à sa conception finale, notamment la fabrication de la plus grande frise cousue. Optium Museum Acrylic® à ce jour.
Chronologie de l'histoire
L'histoire calendrier de Mathematica est essentiellement un montage documentant les événements et les découvertes liés aux mathématiques du XIIe au XXe siècle (Figure 1100). La frise est composée de neuf éléments (sans compter les composants de la main courante en noyer), dont trois panneaux principaux sont assemblés pour former un montage de 1900 x 1 cm. De courtes biographies de mathématiciens ainsi que des fac-similés historiques et artistiques célèbres sont fixés sur un panneau de fibres Masonite peint, encadré par une moulure en noyer. Chaque panneau principal est surmonté et souligné par des panneaux complémentaires affichant les dates, les années et les événements historiques. L'ensemble est présenté de manière inclinée, s'écartant légèrement du mur en partie haute.
Conservation de la chronologie historique
Depuis sa dernière exposition, l'état général de la frise ne présentait que des signes mineurs de dégradation. La forme la plus notable d'altération était causée par l'exposition à la lumière, entraînant une décoloration des photographies, des découpes et des impressions apposées. D'autres dommages incluaient une fissure et de petits éclats dans le panneau de fibres. Les panneaux s'étaient voilés, probablement sous le poids de l'ancien vitrage en verre et en raison de la tension exercée par l'angle d'inclinaison. Le premier panneau ayant été renforcé précédemment, il n'était plus assez robuste pour l'installation. Une réplique de ce panneau a été réalisée pour des raisons de sécurité des visiteurs et pour prévenir tout risque de dommage futur.
Un nettoyage à sec complet de la surface peinte du panneau de fibres a été effectué, et les fissures structurelles ont été comblées et consolidées.
Reproductions
Bien que les conservateurs aient cherché à conserver tous les éléments originaux des panneaux, les images décolorées nuisaient à la compréhension de l'intention des designers par les visiteurs. La restauratrice senior de papier Minoo Larson et la restauratrice de livres Erin Murray ont mis au point une méthode utilisant des aimants en néodyme pour maintenir des répliques d'impressions directement sur les originaux décolorés. Lorsqu'il n'était pas possible d'utiliser des aimants, les reproductions ont été fixées à l'aide de petites épingles en L. Au total, vingt reproductions ont été montées sur la frise en coordination avec les conservateurs et les départements des services créatifs et des expositions (Figure 3).
Émaillage.
Le vitrage d'origine en verre avait été perdu avant que la frise n'intègre la collection. Les recherches documentaires ont permis de retrouver des photographies historiques d'expositions passées, ce qui a facilité l'interprétation visuelle et le choix du vitrage approprié, de la hauteur de montage et de l'éclairage.
Bien que le verre feuilleté ait été envisagé, le vitrage acrylique a été privilégié. Léger, l'acrylique évite les contraintes mécaniques, offre une transparence optimale pour une meilleure lisibilité et sa flexibilité compense les déformations du cadre. Le vitrage acrylique Tru Vue® 6 mm Optium Museum a été choisi pour sa protection UV, sa résistance à l'abrasion, ses propriétés antistatiques et sa transparence.
Un vitrage acrylique à joints soudés a été privilégié afin de réduire l'infiltration de poussière et de faciliter l'entretien. PetiteCorp a été choisie pour fabriquer les panneaux en Optium Museum Acrylic® soudés ; leur procédé exclusif permet d'obtenir des joints extrêmement robustes capables de résister aux manipulations normales. Les dimensions du vitrage étaient sur mesure, spécifiées pour que les joints s'alignent parfaitement avec les vides entre chaque panneau. Ce vitrage est actuellement le plus long ensemble de trois panneaux avec deux joints en Optium Museum Acrylic® réalisé par SmallCorp, mesurant 39 cm x 3 cm.
Installation de la Timeline et du Vitrage
L'installation du vitrage a été un processus méthodique impliquant la collaboration des équipes des expositions, de la conservation, de la conception de l'expérience et des machines historiques.
En raison de la taille de la caisse de transport du vitrage, la frise a dû être le premier élément installé dans la galerie. Dans un premier temps, le film protecteur a été retiré et six ventouses ont été utilisées sur toute la longueur des feuilles soudées. Le vitrage a été maintenu à la verticale pour retirer le film au verso, puis nettoyé avec une solution d'isopropanol et d'eau distillée (1:1) sur des chiffons en microfibres avant le montage. Pour insérer le vitrage, les moulures supérieures et latérales ont été temporairement retirées. Le vitrage a été soulevé simultanément par six manutentionnaires pour être posé sur la moulure inférieure en bois, puis les moulures périphériques ont été remises en place. Les composants supérieurs restants, les barres et les mains courantes ont été installés par la suite.
Conclusion
L'installation finale de la frise de Chronologie mathématique Ce projet a posé des défis complexes, impliquant les différents services de THF et des fabricants externes. L'installation de vitrages acryliques Tru Vue® 6 mm à joints croisés, Optium Museum Acrylic, garantit une protection optimale de l'œuvre et une visibilité parfaite pour les visiteurs du musée pendant de nombreuses années.
Remerciements
Au sein du Henry Ford, ce projet a été un succès grâce à Meredith Long, responsable des opérations des collections, Jeff Dunlap et Sherri Howes du service du développement institutionnel, l'équipe des expositions, la conservatrice en chef Mary Fahey, le conservateur en chef Marc Greuther et la conservatrice Kristen Gallerneaux. Un remerciement particulier à Tru Vue pour son don en nature d'une plaque de 6 mm d'acrylique Optium Museum et à SmallCorp pour son excellent travail de traitement de l'acrylique Optium Museum avec jointure.
À propos de l'auteur
Cuong T.Nguyen
Cuong T. Nguyen est conservateur d'objets au musée Henry Ford de Dearborn, dans le Michigan, depuis 2015. Il est titulaire d'une maîtrise en principes de conservation et d'un master en conservation pour l'archéologie et les musées de l'Institut d'archéologie de l'University College London. Cuong est responsable des objets scientifiques, liés au transport, à l'informatique et à la mécanique.
Erin Murray
Erin Murray est restauratrice de livres et de documents sur papier au musée Henry Ford de Dearborn, dans le Michigan. Elle est titulaire d'une maîtrise en conservation du Camberwell College of Arts, Université des Arts de Londres. Erin travaille sur des documents sur papier conservés dans les collections du musée, des archives et de la bibliothèque.
Minoo Larson
Minoo Missaghi Larson est restauratrice senior de papier au Henry Ford. Elle est responsable de la gestion de la conservation de tous les artéfacts 2D de l'institution depuis 35 ans (œuvres sur papier, photographies, négatifs, livres, cartes et fonds d'archives). Elle a obtenu un MA en gestion de musée et archives de la Bowling Green State University en 1982 et est « Professional Associate » de l'American Institute of Conservation.