Processus étape par étape : Adapter un cadre existant pour une réutilisation de conservation

Par Virginia Whelan, Restauratrice de textiles en pratique libérale

Acrylique Musée Optium® Un cadre est à la fois ornemental et fonctionnel ; il attire le regard sur l’œuvre tout en offrant une protection contre les manipulations et les éléments ambiants. Avec quelques ajustements, presque tous les cadres en bois anciens — qu’ils soient historiques, d’origine ou autres — peuvent être adaptés pour répondre aux normes de conservation, tout en conservant leur rôle esthétique et protecteur. archives ainsi qu'ornemental et fonctionnel.

Dans cette étude de cas, le client souhaitait que son textile vieux de près de 200 ans (une impression à la plaque de cuivre sur toile de coton à armure simple) reste dans son cadre et son verre actuels, bien que ces éléments ne soient pas d’origine. Le profilé en bois sculpté et doré présentait une magnifique patine acquise avec le temps, et le verre ancien possédait un caractère unique.

Pour adapter ce cadre aux exigences de la conservation, la feuillure a été approfondie et une plaque de Optium Museum Acrylic® a été ajoutée derrière le verre. L’Optium Museum Acrylic® protège le textile des rayons UV nocifs et des dommages physiques en cas de bris du verre. De plus, sa qualité anti-reflet le rend pratiquement invisible au sein du montage. Le processus étape par étape est documenté ci-dessous.

Conservation du textile

Gravure sur cuivre historique photographiée avant traitement de conservation.
Avant traitement : Le textile avait été fixé sur un support en carton acide à l’aide d’un adhésif non-archivistique. Le jaunissement visible sur le périmètre du textile témoigne de la dégradation de cet adhésif.
Gravure historique sur cuivre présentant un décor et un texte ornés après restauration.
Après traitement : Après avoir été soigneusement retiré de son montage acide, le textile a été cousu sur un support de montage rembourré, composé de cartons sans acide recouverts d’un molleton de polyester aiguilleté et d’un tissu de présentation en coton.

Adaptation du cadre

Fondée en 1989, APOYOnline est une organisation à but non lucratif dont la mission est de promouvoir la communication, l'échange et le développement professionnel dans le domaine de la préservation du patrimoine dans les Amériques et dans les pays lusophones et hispanophones. Des participants de nombreuses spécialités, tranches d'âge et niveaux d'expérience représentaient des institutions majeures de la région : universités, centres de recherche nationaux, bibliothèques et archives nationales, musées, ministères de la culture, ainsi que des professionnels en pratique libérale et des organismes de financement.

La conférence a eu lieu au Centre de Formation de la Coopération Espagnole (AECID), dans le centre historique de La Antigua. Les thèmes choisis pour cet événement de quatre jours étaient l'évaluation des risques, la préparation aux urgences, ainsi que l'intervention et le rétablissement après une catastrophe. Le programme comprenait deux volets : des présentations (conférences ou posters) et des ateliers de formation incluant des modules théoriques, des exercices pratiques et des simulations d'urgence dirigés par des instructeurs du Brésil, de Colombie et des États-Unis.

Les participants ont présenté 13 communications portant sur des enjeux tels que la gestion des urgences dans les bâtiments historiques, la planification d'urgence, les leçons tirées des inondations et le sauvetage de monuments après un séisme. La session de posters a regroupé 20 présentations sur les plans d'urgence dans les bibliothèques et musées, ainsi que des études de cas sur la récupération suite à des catastrophes liées à l'eau ou aux séismes.

Cadre doré vide préparé pour le montage d'œuvres d'art de qualité conservation.
Le cadre d’origine
Mesure manuelle de la profondeur d'un cadre en bois ancien à l'aide d'une règle métallique.
Le cadre d’origine n’était pas assez profond pour accueillir de manière adéquate le nouveau montage rembourré du textile, les réhausses, le verre et l’Optium Museum Acrylic®.
Gros plan sur un coin de cadre en bois montrant sa construction en couches pour le montage d'œuvres d'art.
L’arrière du cadre existant a été surélevé à l’aide de peuplier fixé par des vis.
Une main utilise une règle métallique pour mesurer la profondeur d'un cadre en bois.
La profondeur totale nécessaire pour la feuillure adaptée est calculée en additionnant les dimensions de chaque élément : Textile monté : 3 mm (16/1”), Réhausse : 8 mm (3/1”), Optium Museum Acrylic® : 16 mm, Réhausse : 1 mm (8/XNUMX”), Vitrage existant : XNUMX mm (XNUMX/XNUMX”)
Gros plan sur la construction d'un cadre en bois avec des éléments superposés pour le montage d'œuvres d'art.
Le bord biseauté et la couleur neutre de l’extension du cadre minimisent son impact visuel lorsque l’œuvre est suspendue et vue de profil.

Séquence d'assemblage

Des experts en conservation basés en Colombie, David Cohen de la Fundación Erigae et Mario Omar Fernández de l’Universidad de los Andes, ont dirigé des sessions de formation sur la gestion des risques. Ils ont d'abord exposé les principes d'une évaluation des risques réussie avant d'emmener les participants au Centro de Investigaciones Regionales de Mesoamérica (CIRMA). Divisés en cinq groupes, les participants ont relevé les risques potentiels dans la structure du bâtiment, les archives et la bibliothèque. L'équipe du CIRMA a généreusement ouvert ses espaces de travail et ses réserves, permettant d'échanger sur les défis de la préservation de collections archivistiques dans un bâtiment historique. Fondation Erigae et Mario Omar Fernández du Université des Andes, animé des sessions de formation en gestion des risques. Ils ont d'abord exposé les principes d'une évaluation réussie des risques avant d'emmener les participants en visite au Centre de recherches régionales de Mésoamérique (CIRMA) où les participants ont pu appliquer ces nouvelles connaissances. Répartis en cinq groupes, les participants ont noté les risques potentiels dans l'enveloppe du bâtiment, les archives, la bibliothèque et d'autres espaces. Le fondateur et le personnel du CIRMA ont généreusement accueilli le grand groupe dans leurs espaces de travail, leurs collections et leur zone de stockage, permettant aux participants de discuter de leurs réalisations et des défis liés à la préservation des collections d'archives dans un bâtiment historique.

Beatriz Haspo, directrice d'APOYOnline, et Alan Haley, spécialiste de la préservation à la Library of Congress, ont organisé des ateliers sur la communication, la résolution de problèmes et le travail d'équipe. Ils ont animé des présentations sur l'intervention d'urgence et le sauvetage de matériaux endommagés par l'eau, se terminant par un exercice pratique de simulation. Chaque participant a joué un rôle (gestion des intrus, médias, organisation du sauvetage) pour sécuriser des documents typiques des musées et archives. Livres, œuvres sur papier, parchemins, photographies, matériel audiovisuel, céramiques, métaux et textiles ont été manipulés avant une séance de bilan sur la mise en œuvre de ces acquis dans leurs institutions respectives.

application manuelle du ruban adhésif d'étanchéité du cadre sur la feuillure.
La feuillure est doublée d’un ruban d’étanchéité composé d’une couche d’aluminium et d’un adhésif acrylique stable (non jaunissant). Ce ruban agit comme une barrière empêchant les acides naturels du bois de migrer vers le textile.
Application manuelle de bandes adhésives sur un support pour le montage d'œuvres d'art.
La réhausse entre l’Optium Museum Acrylic® et le vitrage d’origine est préparée en coupant des bandes de 1 mm (4/2”) de large dans un carton contrecollé noir à 3 épaisseurs (sans acide), sur lesquelles on applique un ruban double-face 415M #XNUMX.
Placement manuel d'une cale en bois à l'intérieur d'un cadre lors de la préparation de l'installation de l'œuvre d'art.
Le verre d’origine est placé dans le cadre préparé. Les réhausses sont alignées sur le verre, face adhésive vers le bas. Le léger espace créé par les réhausses empêche le contact direct entre le verre et l’Optium Museum Acrylic®, ce qui évite l’apparition de franges de Newton (effet moiré).
Vitrage acrylique protecteur Optium Museum installé à l'intérieur d'un cadre pour la préservation des œuvres d'art.
L’Optium Museum Acrylic® de 3 mm est positionné dans le cadre.
Des mains retirent le ruban adhésif protecteur lors de l'encadrement d'une œuvre d'art.
Le film protecteur du nouveau vitrage est retiré alors qu’il repose déjà dans le cadre.
Pose manuelle d'une entretoise noire le long du bord du vitrage à l'intérieur d'un cadre.
Des réhausses en acrylique noir de 1 mm (8/XNUMX”) sont placées sur l’Optium Museum Acrylic®.
Des mains placent un colis d'œuvre d'art montée sur textile dans un cadre préparé.
Les bords du montage du textile reposent sur ces réhausses.

Documentation du travail

Il est essentiel d’identifier l’utilisation de matériaux de conservation. Une étiquette manuscrite au dos du montage et l’étiquette Optium Museum Acrylic® apposée sur le cache-poussière informent les futurs propriétaires de la date et de la méthode d’encadrement, ainsi que des matériaux utilisés.

Note manuscrite détaillant les normes de conservation et les matériaux utilisés pour le montage des œuvres d'art.
L’étiquette indique : « Ce textile a été monté et encadré selon les normes de conservation en utilisant des matériaux de qualité archive (cartons sans acide, molleton polyester, protection en coton, Optium Museum Acrylic®) tout en conservant le cadre et le verre d'origine. »
Vue arrière de l'œuvre encadrée, avec dos scellé et étiquette acrylique Optium Museum.
L'étiquette Optium Museum Acrylic® est fixée sur le carton de fond.
Gravure historique sur cuivre montée dans un cadre doré après restauration.
Portrait de George Washington « Sacred to Patriotism », 1819. Impression à la plaque de cuivre sur coton à armure toile, Glasgow, Écosse. 19 cm x 25.5 cm (48.26 x 64.77 pouces). Inscription : « Printed and published at Glasgow by C.G. 1819 », Collection privée.

Le résultat final ! Le textile est désormais monté correctement, protégé des rayons UV, et exposé dans son cadre et son verre d'origine, désormais adaptés aux normes de conservation.

À propos de l'auteur

Portrait de Virginia Whelen

Jeremiah William McCarthy

Restauratrice de textiles en pratique libérale / Propriétaire de Filaments Conservation Studio – Merion, Pennsylvania

Virginia Jarvis Whelan est une restauratrice de textiles indépendante, à la tête de Filaments Conservation Studio. Ses services incluent le conseil, l'examen, l'identification, la documentation et le traitement de conservation pour les travaux d'aiguille historiques et les textiles anciens. Sa clientèle comprend des musées, des sociétés historiques et des collectionneurs privés. Diplômée de l'Université de Pennsylvanie en 1978, elle a obtenu son Master en conservation d'art au programme Winterthur/Université du Delaware en 1997.

Certains des textiles que la Virginie a conservés comprennent la tente de la guerre d'indépendance de George Washington et son drapeau de commandant en chef en soie à 13 étoiles, 18th19.e, & 20thbroderies d'écolières américaines du XIXe siècle, drapeaux régimentaires de la guerre civile et 19thDrapeaux et bannières de campagne politique du siècle. Virginia est membre de l'Art Conservators Alliance et membre de l'American Institute for Conservation of Historic and Artistic Works.

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