レデン 1861年（初版）にフランスでジュール・デフォッセがジョセフ・フックスのデザインに基づいて製作した壮大なパノラマ壁紙シリーズです。 スコットランド国立博物館（NMS） 彼らのコレクションにはXNUMX巻の レデン そのうち XNUMX つは、エディンバラにあるスコットランド国立博物館の「Design for Living」ギャラリーに展示されています。「Design for Living」ギャラリーでは、デザインの動きが人々の家に及ぼす影響について探究しています。壁紙は、室内を新しい、この場合は想像上の風景に変える手段であり、人々の環境が肉体的および精神的な幸福に直接関係しているという信念を強調しています。 レデン 高さ3メートルの印象的なオブジェで、当時のヨーロッパの植物園で見られた植物を展示し、花、葉、鳥、動物の牧歌的で活気に満ちた世界へと鑑賞者を誘います。
現代装飾芸術キュレーターのクレア・ブレイキーは、このギャラリーについて次のように説明しています。「100年のロンドン万国博覧会から1851年のフェスティバル・オブ・ブリテンまでの1951年間にわたるデザイン史を考察しています。この時期、ヨーロッパと北米ではデザインの変革が起こり、量産品であれ芸術作品であれ、何が『優れたデザイン』とされるかに焦点が当てられました」。
壁紙の背景
壁紙は3,600以上の版と染料（通常はタンパク質媒体の顔料）を使用して手作業で印刷されており、技術的に難しいプロセスです。 レデン 贅沢品であり、裕福な人しか購入できなかったでしょう。このパノラマがさらにユニークなのは、高価なのにもかかわらず、掛けられたり、切り取られたりすることなく、各ピースが元の縁を保っていることです。この現存する作品は、他に類を見ないほど保存状態が良い例と考えられており、他に XNUMX つだけ現存することが知られています。
この壁紙は1960年代に収蔵されましたが、最近まで展示や修復は行われていませんでした。2016年、スコットランド国立博物館は一連のギャラリーをリニューアルオープンし、12万点に及ぶ膨大なコレクションの中からさらに多くの作品を効果的に展示できるようになりました。しかし、環境の変化に敏感な作品を展示するには、慎重な配慮が必要です。
フレーミングとディスプレイ
博物館はコレクションを大切にする義務があり、コレクションを将来の世代のために保存することを目指しています。これを達成するには、環境に配慮した展示品を「ローテーション」する必要があります。環境への配慮が決定したら、ギャラリーの完全性と活気を損なわない適切なローテーションの代替品を特定します。XNUMX ロールの展示品が利用可能で、 レデン 展示とローテーションには最適な選択であることが証明されました。一度に 50 本のロールを、最大 ルクスの光照射で XNUMX 年間展示することにしました。つまり 年間展示できることになります。
最初の 300 ロールは、最初はフレームのない硬いパネルに取り付けられ、「オープン ディスプレイ」で吊るされていました。しかし、この方法では壁紙がほこりや空気中の汚染物質、物理的な損傷にさらされていました。50 cm x XNUMX cm を超えると、寸法が不安定な壁紙は、相対湿度 (RH) の変動により歪みや波打ちが生じやすくなります。
リスク評価は、物理的損傷、浸水、ほこり、汚染物質の脅威、環境（相対湿度と光）による損傷の影響を考慮するために実施されました。さまざまな障壁、台座、アクリル製スタンドオフ、オーバーヘッドカバーが検討されましたが、これらのリスクを実際に軽減する唯一のオプションは、壁紙をフレームに入れることでした。
フレームは、年 XNUMX 回の回転を可能にするために密閉されながらもアクセス可能で、このような大きなガラスパネルを取り付けられるほど頑丈でありながら、デザイン フォー リビング ギャラリーの美観に調和した外観を持つ、テスト済みでガス抜き済みの材料で作られている必要があります。
サイズの関係で、XNUMX つのフレームを使用することが決定されました。各フレームには XNUMX つの壁紙セクションが収められます。これにより、重量が軽減されるだけでなく、取り付けも簡単になります。課題は、十分な大きさで適切なガラスを見つけることでした。
最も適したガラスは6mmのTru Vueでした® Optium Museum Acrylic® 低反射、傷防止、紫外線カット機能を備えたOptiumは、Tru Vue社から大変ご厚意により寄贈いただき、調達と配送はWessex Pictures（英国）が担当しました。壁紙は高さ3メートル以上あり、標準的なOptiumのシートよりも高かったため、3,258 x 1,284mmのガラスパネルを形成するためにXNUMX枚のシートを接合する必要がありました。Optiumの継ぎ目は、 SmallCorp社は、接合加工された Optium Museum Acrylic® のパネルを世界中に出荷しています。 アメリカ製。その結果、各パネルの上部XNUMX分のXNUMXに、ほとんど目に見えないながらも強固な水平接合部が生まれました。
フレームはエディンバラで製造された 昔ながらの捏造フレームは前面と背面のXNUMXつのセクションで構成されています。背面部分は、シール加工・塗装済みのZF MDFと、溶接・粉体塗装されたアルミL型断面フレームで構成されています。前面部分も、溶接・粉体塗装されたアルミL型断面フレームで構成されています。前面部分には、しっかりとしたフィット感を確保するために、Oddy社製のテスト済みゴムシールが取り付けられています。薄型の背面部分はギャラリーの壁に固定し、薄型のアルミ製スプリットバテンを使用して壁紙を背面部分に取り付けました。前面のガラス部分は、縁に沿ってネジで固定して背面部分に取り付けました。
これら XNUMX つのフレームは、ギャラリーの全体的なデザインにマッチしており、パウダーコーティング仕上げの滑らかなプロファイルを備えています。フロント セクションはネジを緩めて取り外すことができるため、XNUMX 年ごとに比較的簡単に回転させることができます。今後は、スプリット バッテン メカニズムに壁紙パネルを掛けることもできます。
修復処置
壁紙を展示できる状態にするためには、長期間にわたる修復処置が必要でした。50年以上前に収蔵された際、壁紙はきつく巻かれた状態で、すべての縁に損傷が見られました。汚れや湿気による影響は避けられませんでしたが、それでも驚くほど鮮やかな色彩を保っており、比較的原型を留めていました。
各壁紙は、ソフトタイプのラテックス消しゴムとブラシを使用して表面クリーニングを行いました。縁の多数の裂け目は、和紙（和紙）と小麦澱粉糊を使用して補修しました。
巻き癖や、顔料の剥落を伴う水平方向の折れ目やひび割れが見られたため、脆弱な箇所はエチルヒドロキシエチルセルロース（EHEC）で強化（コンソリデーション）しました。マウンティングを可能にするため、機械漉きの和紙（楮繊維）の細長い帯を、小麦澱粉糊で裏側に数ミリ重なるようにして全周に取り付けました。加湿処理の後、壁紙を長い木製ボードの上で伸張させました。この伸張した状態で、ガッシュやパステルでトーンを合わせたパッチを用いて補修を行いました。ディステンパーの粉っぽい質感を再現するため、パステル鉛筆を使用した可逆的なリタッチが施されました。
取り付けられた壁紙がたわまないよう、非常に剛性の高いボードを使用することが不可欠でした。そこで、アルミハニカムパネルが採用されました。これらのパネルは、壁紙が接触する表裏両面に、エポキシ接着剤を用いて綿100%のミュージアム・ボードを貼り付けて加工されました。
その後、和紙の帯をパネルの縁に巻き込み、裏面をペーパーガムテープで固定して壁紙を取り付けました。作品を取り付ける前に、ハニカムパネルの背面にXNUMX本の薄型アルミニウム製割り筋を装着しました。
また、輸送および保管中の保護のため、前面が開閉するTyvek®（タイベック）製のカバーを作成しました。
壁紙の設置
オフサイトの修復スタジオから、エディンバラ中心部にある歴史的なスコットランド国立博物館へ壁紙を移動させるのは、非常に複雑な作業でした。展示担当のジャック・サンダースの監督のもと、これら大きく壊れやすい作品を安全に配送し設置するための綿密な計画が立てられました。部門を超えたチーム間の協力が実を結び、2024年XNUMX月にXNUMX枚の壁紙が無事に設置されました。
レデン この壁紙は、デザイン フォー リビング ギャラリーの目玉であり、今では当時の他の作品と並べて鑑賞することができます。新しい額縁は、これらの印象的で魅力的な壁紙の魅力を損なうことなく、むしろ引き立てています。額縁は、この牧歌的な景色を眺める窓のような役割を果たし、訪問者をその空間に引き込みます。額縁に入れられた壁紙は、物理的および環境的損傷から保護され、今後何年も訪問者に楽しんでいただけます。
謝辞：
- スコットランド国立博物館は、Optium Museum Acrylic® をご寄付いただいた Tru Vue Inc 社、配送および SmallCorp 社（マサチューセッツ州）での接合を調整していただいた Wessex Pictures のライアン・ヤンガー氏に深く感謝いたします。
- また、フレームの製作と設置を担当した Old School Fabrications のネヴィル・レイ氏、スコット・レイヴェリー氏、ハリー・キャンベル氏に感謝します。
- この記事に多大な貢献をしてくれた同僚のジャック・サンダース（展示担当）とクレア・ブレイキー（現代装飾芸術キュレーター）、そして設置に協力してくれたステ・ドビンズ、アメリア・バイウォーター、スティーブン・アンダーソン、ダンカン・マーキスにも感謝の意を表します。最後に、修復と搬送を支えてくれた紙・繊維修復部門およびコレクション・ケアの同僚たちにも感謝いたします。
著者紹介
リサ・カミング
ACR（公認修復家）、MA（美術修復学修士）。民間の修復スタジオや国立機関での勤務を経て、22年間スコットランド国立博物館で紙作品修復家として従事。同博物館では、多岐にわたる紙作品コレクションの複雑な修復処置に加え、展覧会、作品貸出、研究のサポートなどを担当しています。