8年2020月XNUMX日の再開館に伴い、シアトルアジア美術館 シアトル アジア美術館 ）では、8年以上の歳月を経て「釈迦如来坐像（Buddha Shakyamuni）」が公開されます。9世紀後半からXNUMX世紀初頭にかけてカシミールで鋳造されたこの釈迦如来像は、精神的な教えを分かち合うことを意味する「転法輪印（てんぽうりんいん）」を結んでいます。この彫刻は、西洋のコレクションに現存する数少ない貴重な例の一つです。
この絵は、シアトルのオルムステッド設計のボランティア・パークにある美術館の1933年アールデコ建築の歴史的改築を祝う、アジア大陸の美術を地理的または年代順ではなくテーマ別に探求する最初の展示会「Boundless: Stories of Asian Art」で紹介されています。
2009年、複数の会場を巡回する国際展のための状態調査（コンディション・チェック）の際、彫刻の背面にヒドロキシ塩化亜鉛の腐食生成物による大きな白い滴り状の汚れが染み出しているのが発見されました。独立保存科学者のジョン・トウィリー氏は、1988年にこの腐食生成物を特定し、当時は塩化物除去の処理が施されましたが、その後の数年間で腐食が再活性化していました。
問題の深刻さと彫刻の重要性を鑑み、2009年にトウィリー氏による技術調査が実施されました。これには、X線透過撮影や電子顕微鏡を用いた金属学的研究など、多岐にわたる技法が含まれていました。トウィリー氏は、この金属に34〜39%の亜鉛が含まれていることを突き止めました。これはカシミール地方の製品としても、銅に対する亜鉛の比率が極めて高い数値です。トウィリー氏は、「亜鉛28%という臨界技術値は、蒸発した亜鉛が銅に直接吸収されて合金を形成するセメンテーション法（浸炭法）で通常達成可能な最高値と考えられている」と述べています（Twilley 2003: 144）。この発見は技術史的に大きな意味を持ちます。この釈迦如来像が、西欧諸国よりも約1,000年も早くカシミールの人々によって達成された、最初期の実際の亜鉛精錬によって製造された真鍮の稀少な現存例であることを特定したからです。
しかし、その結果として、この彫刻の安定性は本質的に損なわれています。合金内に5つの相（銅と亜鉛の異なる結晶微細構造）が存在することで、塩化物汚染と水分がある状況下ではガルバニック腐食（電食）が発生する可能性が生じます。相対湿度がXNUMX%を超えると、水分が合金中のより高い亜鉛成分に浸透し、溶解した腐食生成物が彫刻の多孔質な鋳造ネットワークを通じて移動してしまうのです。
修復保存の選択肢は限られています。化学的処理によって銅合金の塩化物腐食を抑制することは可能であり、本作品でも試験や局所的な処置が行われましたが、釈迦如来像の亜鉛含有量の高さは、この像を特に腐食に対して脆弱にしています。また、表面の装飾や残存している鋳型の中子の存在により、彫刻を液体に浸漬することは現実的ではありません。したがって、彫刻を保管・展示する環境を制御することが、**「大切な作品を次世代へ」**繋ぐための最善の保存アプローチとなります。
過去5年間、この彫刻は相対湿度XNUMX%未満での保管により、安定した状態を維持してきました。シアトル美術館のシニア修復保存官であるエリザベス・ブラウンは、ガラス製のベルジャー（鐘型瓶）の中に脱酸素剤とシリカゲルを詰め、彫刻を固定した合板（アルミ蒸着ポリエチレンおよびナイロンバリアフィルムで被覆）と密封することで、一時的な嫌気性マイクロ環境を構築しました。
管理された博物館環境であっても、腐食プロセスが発生するのに十分な湿気が存在するため、展示を可能にし、長期保存に確実に耐えられるようにするには、低酸素、低湿度のケースの構築が必要でした。 新しく製造されたケースは、専門家によって設計され、製造されました。 SmallCorp社は、接合加工された Optium Museum Acrylic® のパネルを世界中に出荷しています。 新しい Tru Vue 製品に対応するには: 8.8mm UltraVue合わせガラス。 空気交換率を最小限に抑えるためには、アクリルではなくガラス製の展示品が必要でした。 密閉されたディスプレイ エンクロージャは、5 面 8.8 mm UltraVue 合わせガラス展示品、粉体塗装されたアルミニウム デッキ、およびその下にある十分な調整チャンバーなどの不活性材料で構成されています。 このケースは相対湿度を 5% 以下に受動的に維持するように設計されていますが、サブデッキの XNUMX つのポートは必要に応じて乾燥窒素をフラッシュできるように設計されています。 サブデッキのガラスとガスケットのアクセス ドアにより、表示エリア内の温度と湿度のロガーをライブビューで確認でき、シリカゲル、脱酸素剤、および温度/相対湿度センサーを定期的に交換できます。
シアトル アジア美術館は、釈迦牟尼仏を展示し、その革新的な創造の歴史と現在の保存計画の両方を一般の人々と共有する機会に興奮しています。
参照：
クラドック、ポール・テレンス。 （1990年）。 亜鉛と真鍮の2000年。 ロンドン：大英博物館出版局。
クラドック、ポール・テレンス。 （2009年）。 亜鉛製錬の起源とインスピレーション。 材料科学ジャーナル 44（9）：2181-2191。
トゥイリー、ジョン。 カシミールの即位した仏陀の科学的調査。 フォーブスシンポジウム、フリーアアートギャラリーにて。 （2003年）。 アジア美術分野の科学的研究: フリーア美術館での第 XNUMX 回フォーブス シンポジウムの議事録 (pp.140-148)。 ロンドン：アーキタイプ。
リーディ、チャンドラ L. (1997)。 ヒマラヤン ブロンズ: テクノロジー、スタイル、選択肢。 ニューアーク: デラウェア大学出版局。
謝辞：
このプロジェクトは、シアトル美術館の保存部門責任者であるニコラス・ドーマンのリーダーシップなしでは不可能でした。 SmallCorp のセールスおよびマーケティング マネージャー、Mike Dunphy 氏。 ジョン・トゥイリー、独立した自然保護科学者。 および Tru Vue, Inc. アメリカ大陸博物館および保護活動連絡担当者 Yadin Larochette 氏
著者紹介
エリザベス・ブラウン
ジェネバ・グリズウォルド
ジェネバ・グリズウォルドは、シアトル美術館のアソシエイト作品修復保存官として、SAMのプレモダン（前近代）コレクションの保存、調査、処置を担当しています。コートールド美術研究所およびUCLA/ゲティ考古学・民族誌資料保存プログラムで修士号を取得。2016年にSAMに入社する前は、サンフランシスコ美術館のアンドリュー・W・メロン・フェローを務め、ウォルターズ美術館やゲティ保存修復研究所でプロジェクト職を歴任しました。