カサ・メリャ＝ルッソ：文化遺産保存の価値

保存修復の提案にあたっては、作品の状態やコレクション内での文脈を含めた調査報告書と処置計画の策定が行われました。確立された介入方針の目的、および芸術作品を構成する素材と各処置に使用される素材の両方の性質、多様性、状態に細心の注意が払われました。予防的保存とともに技術仕様が考慮され、特に処置後に作品が置かれる環境条件が重視されました。材料科学と分析調査を通じて決定されたアプローチとともに、適用された介入基準は、保存修復が美学、損傷状態、解釈、展示といった側面を含む包括的なプロセスの一部であるという原則に基づいて構想されました。その意図は、常に唯一無二であり、非常に固有の特性を持つ各美術品の全体像を確立することにありました。

CMRが保有する文化的・芸術的遺産を保護するためのすべての措置と行動は、現在の、そして未来の世代へこれらを継承することを保証するため、適用可能な技術基準の下で構想されました。これには、来館者が表面の損傷や汚れの蓄積のリスクなく作品を鑑賞でき、かつ環境変化から保護できる展示システムの選定も含まれています。作品に安定性を提供するため、外部補強、サブ構造、吊り下げシステムを備えた構造的に強固な額装システムが設計されました。これは非常に困難な課題であり、ドミニカ共和国における美術館およびキュレーター管理の面で、極めて重要な先例として分類されるものです。コレクションの一部である絵画やドローイングをより美しく引き立て、保護するために、200点以上のマホガニー材の額縁が設計され、手作業で製作されました。保存修復処置に含まれるすべての資材は「ミュージアム・クオリティ」であり、各作品に適したものが選ばれています。これは、作品の安全性と長寿命化を確実にするためです。なお、この作業にはペンシルベニア州フィラデルフィア出身の専門的な「保存グレード」の額装師であるクリストファー・ファーガソン（Christopher Ferguson）氏が参加し、デザインを担当しました。サントドミンゴ滞在中、クリスは文化財保存研究機構の技術者に対し、額縁のデザイン、着色、金箔貼りに関する集中的なトレーニングを行いました。