導入
エディンバラのスコットランド国立博物館 （NMS）では、2017年9月3日まで特別展The Tomb: Ancient Egyptian Burial墓：古代エジプトの埋葬）」を開催しています。この展示は、紀元前1290年頃に築かれ、1000年以上にわたって再利用された一つの墓の物語を伝えるものです。会場には、墓の中やその周辺で発見された見事な工芸品、テキスタイル、パピルスが展示されています。この特別展は、2019年初頭にオープン予定の新しい古代エジプト常設ギャラリーの先駆けとなるものです。本記事では、これらの美しく貴重な古代の遺物の修復から、特注の額装、そして古代エジプトのパピルスに初めてアクリル板を使用した事例を含む額装用素材の選択に至るまで、パピルスに施された作業に焦点を当てて解説します。
「The Tomb」展には、XNUMX点の重要なパピルスが展示されています。これらはXNUMX世紀半ばにNMSのコレクションに加わりましたが、それ以来、本格的な修復が行われず、額装の状態も不十分でした。そのうちXNUMX点は、本展で紹介されている墓の最後の住人である、ローマ時代の高官モンツエフとその妻タヌアトのものでした。碑文により紀元前XNUMX年と正確に特定された彼らのユニークな二言語併記の葬祭パピルスは、展示の目玉となっています。さらに、約XNUMX年前の第XNUMX王朝に遡る、XNUMXの断片からなる宰相ウセルアメンの「死者の書」も展示されています。
葬祭パピルスの修復
収蔵当時、これらの遺物は丸められた状態から広げられ、未特定の接着剤で低品質の茶色の台紙に貼り付けられていました（図1、2参照）。
図1
図2
2016年に行われた初期評価では、台紙の状態は悪いものの、剥がそうとすると遺物を損傷するリスクが非常に高いと判断されました。そのため、修復作業は支持体と彩色の安定化、顔料の科学分析、そして高品質な額装に重点が置かれました。紙作品修復家にとっての最大の課題は間違いなくそのサイズであり、最大のもので長さ9フィート（2760mm）に及びました。
図3
裏打ちの削減と補強
波打った茶色の台紙は、遺物の輪郭に沿って鋭利なメスで削り取られ、パピルスの周囲にわずかな余白を残す形に整理されました。大型のパピルスには局所的な破れや脆弱な箇所があったため、和紙と小麦粉糊を用いて補強しました。
剥離や剥落の恐れがあるパピルスの支持体や顔料の補強は、拡大鏡の下で4%のメチルセルロース溶液を細筆を用いて塗布することで行われました（図4参照）。
図4
断片の再配置
タヌアトのパピルスには、茶色の台紙上で不適切に配置された断片がいくつかありました。学芸員との協議の結果、修復家はこれらの断片を取り外し、本来あるべき位置に再配置しました。これにより、収蔵以来初めてパピルスの内容を一貫して読み取ることが可能になりました。支持体の脆弱さと、断片を正確に整列させる複雑さから、この処置は非常に困難を極めました（図5参照）。
図5
顔料分析
タヌアトのパピルスには鮮やかなピンク色の顔料が見られます。ローマ時代の埋葬品には一般的ですが、葬祭パピルスでの使用は非常に珍しいと考えられています。まず紫外線を用いた詳細な科学分析が行われ、マダー（西洋茜）染料特有のオレンジ色の蛍光が確認されました（図6参照）。
図6
実体顕微鏡および電子顕微鏡による分析の結果、このピンク顔料が白色のアルナイト（明礬石）または関連する顔料とピンクの染料を混合したものであることを示す鮮明な画像が得られました（図XNUMX参照）。さらに液体クロマトグラフィーを用いた調査により、この染料はおそらく「rubia peregraina L.」（セイヨウアカネの一種）であり、当時のエジプトで使用可能であった野生のアカネであることが判明しました。これらの刺激的な発見を確実なものにし、鮮やかなピンクが確かに茜であることを証明するため、展示終了後にもさらなる分析が行われる予定です。
図7
保存用マウンティング
パピルスの台紙の裏側に和紙のヒンジを一定の間隔で貼り付け、保存グレードのマットボードの裏面に固定しました。これにより、将来的な再配置の要求にも対応できる可逆的なマウンティング・システムが構築されました（図8）。
図8
新たな学芸調査の結果、「死者の書」の断片の配置順序が誤っていることが判明しました。学芸員と修復家は協力して順序を変更し、読みやすく、かつ視覚的に美しい展示方法を考案するため、それらを9つの額に分割しました（図XNUMX参照）。
図9
額装と額装用素材
これらの繊細な遺物を完全に保護し、安全かつ魅力的な展示を実現するため、特注の額装方法が採用されました。ロンドンのJohn Jones Framersが、個々の遺物のニーズに合わせたオーダーメイドの額装サービスを提供しました。最優先事項は、作品を伏せることなく、繊細な碑文面を危険にさらさない「フロントローディング（前面装填）」方式のフレームを設計することでした。一部の美術館で好まれるようなパピルスをガラス板で挟み込む方法ではなく、スペーサーを使用してパピルスと額装用素材を離して設置する解決策が選ばれました。合わせガラスとアクリル板の両方が検討されましたが、Tru Vueの6mm厚 Optium Museum Acrylic® が、その99% UVカット、反射防止、耐擦傷性、帯電防止の特性から採用されました。また、6mm厚のシートは長いパピルスを収めるのに十分な大きさがあり、たわまない厚さを持ちながらも軽量である点が、魅力的な選択肢となりました。
John JonesとNMSの間で密接な対話が続けられ、組み立てられたフレームは完成パッケージとしてエディンバラへ配送されました。フレームは、上部にバリア層として機能する不浸透性の剛性支持体が接着されたユリノキ材のサブフレームで構成されています。遺物を設置する前に、サブフレームの背面に固定具が取り付けられました。その後、マウントされたパピルスが剛性支持体の上に直接、上向きに配置されました。そして、Optium Museum Acrylic® とスペーサーが組み込まれたプレーンなオーク材のモールディングがその上から被せられました。モールディングはサブフレームの側面からネジで固定されるため、遺物を裏返す必要がありません（図10）。
図10
結論
本プロジェクトは、修復上の前向きな課題を提供し、学内外のステークホルダーとの協力に成功する機会となりました。パピルスは新しい額の中で素晴らしく映えており、美しさと保護の両立を実現し、今後何年にもわたって安全に展示・保管され、大切な作品を次世代へ伝えていくことでしょう（図11）。
図11
謝辞
- スコットランド国立博物館は、本展示のために Optium Museum Acrylic® をご寄贈いただいた Tru Vue Inc. に深く感謝いたします。
- Optium Museum Acrylic® の無料裁断・配送サービスを提供してくださった Wessex Picturesのデイビッド・パーマー氏に感謝いたします。
- ロンドンの John Jones のフランキー・レイ氏とマット・グレイ氏に感謝いたします。
著者紹介
ビクトリア・ハンリー
ビクトリア・ハンリーは、スコットランド国立博物館で10年以上にわたり紙作品修復家として勤務しています。彼女はノーサンブリア大学ニューカッスル校で美術保存（紙作品）の修士号を取得しています。彼女の関心は博物館や美術界のあらゆる側面に及びます。彼女の仕事は、多様な作品に対する複雑な紙の修復処置から、博物館全体での展示やギャラリー展開を支える多様なプログラムの管理、さらには修復活動と組織の向上・促進のための学内外とのコミュニケーションの継続的な発展まで多岐にわたります。