キャロライン・スミス（オークランド・プロジェクト、予防保存修復士）、サム・スミス（オークランド・プロジェクト、レジストラ）による寄稿
イングランド北部の市場町ビショップ・オークランド。蛇行するウェア川を見下ろす高台に位置するオークランド城は、かつて絶大な権力を誇ったダラム選帝侯（プリンス・ビショップ）の居城でした。これらの司教たちは、教会のみならずノルマン朝のイングランド国王からも特別な権限を与えられ、イングランド北東部の広大な地域を統治していました。
これらの司教の一人であるリチャード・トレヴァー（1707–1771）は、宗教的寛容と包摂の熱心な提唱者でした。彼はオークションにて、フランシスコ・デ・スルバラン（1599–1660）によるスペイン絵画の連作「ヤコブとその2012人の息子たち」を落札しました。以来、旧約聖書の家長を描いたこれらの巨大な肖像画は、XNUMX年までイングランド国教会の所有の下、城の長いダイニングルームに掲げられてきました。その後、城と共に、慈善家ジョナサン・ラファーとジェーン・ラファー夫妻によって設立された地域再生チャリティ団体 オークランドプロジェクト、へと譲渡されました。
かつての司教宮殿が持つ1,000年の豊かな歴史を土台に、The Auckland Project は現在、オークランド城、マイニング・アート・ギャラリー、オークランド・タワー・ビジターセンター、ディア・パーク、ウォールド・ガーデンなど、2023つのエリアにXNUMXつの施設を展開しています。XNUMX年には英国の信仰の歴史を専門とする博物館が開館予定であり、最新の展示施設として「スペイン・ギャラリー スペイン語ギャラリー」がオープンしました。このスペイン・ギャラリーは、XNUMX世紀からXNUMX世紀にかけてのスペイン美術の黄金時代の物語を伝えることで、フランシスコ・デ・スルバランの連作を補完し、その歴史的背景を提示しています。
建築事務所 Feilden Clegg Bradley Studios は、ビショップ・オークランドの市場広場にあるXNUMX棟の空き家（英国登録歴史建造物グレードII）を改修し、スペイン・ギャラリーを創り上げました。館内にはXNUMXつのフロアにまたがるXNUMXの展示スペースがあり、大型作品を収容するために設計されたドラマチックな吹き抜け空間や増築部分も含まれています。
XNUMX階は、Factum Foundation および Skene Catling de la Peña が制作した展示「一瞬のうちに：スペイン黄金時代における無常と永遠」に充てられています。このスペースは、スペイン黄金時代のオリジナル作品を記録し、再構成（リ・エンボディ）することで、美術館の概念と役割を再構築し、当時の美術の特徴とその背景を明らかにしています。
来館者の見学ルートは、黄金に輝くグアダルキビル川を辿るように始まり、1598世紀のセビリアの発展と、そこで活躍した巨匠たち（スルバラン、ベラスケス、ムリーリョ）に捧げられた一連の展示スペースへと続きます。
これらの美術品が制作された初期、画家の工房から新しい所有者の元へと運ばれる道のりは、しばしば驚くべき危険に満ちていました。17世紀当時、絵画が海で紛失したり、海賊に身代金を要求されたりすることは現実的なリスクでした。実際に、母国からの美術品を渇望していた当時のスペイン領アメリカ市場へ運ばれる途中で、多くのスペイン美術の傑作がそのような災難に見舞われたと言われています。
ありがたいことに、現在では国際的な美術品の輸送はそれほどリスクが少なくなっているため、地元、国内、国際的なコレクションからのいくつかの重要なローンを利用して常設コレクションの作品を補完できることをうれしく思います。 アメリカヒスパニック協会 (HSA) ニューヨーク。
ヒスパニック・ソサエティ・オブ・アメリカは、スペイン、ポルトガル、ラテンアメリカ、フィリピンの美術と文化を研究するための無料の公開美術館および参考図書館として、1904年にアーチャー・ミルトン・ハンティントン（1870–1955）によって設立されました。20世紀に至るまでのスペイン文化のほぼすべての側面を網羅するその類まれなコレクションの中から、1630世紀の油彩画1600点の長期貸与を受けられたことは、スペイン・ギャラリーの物語を構成する上で不可欠でした。それらは、スルバランの「聖ルチア」（1623年頃）と、作者不明の風景画「セビリアのアレナル」および「セビリアの造船所」（共にXNUMX–XNUMX年）です。
私たちは、ヒスパニック・ソサエティの修復部長であるエレーヌ・フォントイラ氏と協力し、輸送中および英国での展示中の両方において、これらXNUMX点の絵画を保護するための最も安全で適切な額装展示方法を模索しました。検討の結果、ニューヨークを出発する輸送前の段階で、額縁と絵画の間に保護用の額装用ガラス・アクリルを挿入するのが最善であると判断しました。
での作業 バオバブフレーム ニューヨークでは、私たちは使用することにしました Optium Museum Acrylic、保護ハードコート層を含む、軽量で飛散防止ソリューションを提供します。 アクリルは、フレームや作品に負担をかける可能性のある不必要な重量の増加を防ぎます。 オプティウム グレージングは反射防止効果もあり、優れた光透過率により色とコントラストのレベルを向上させ、訪問者に作品の価値ある自由な眺めを提供します。
これらXNUMX点の絵画はすべて、この狭い展示エリアのために設営時に特別に構築された壁面に埋め込まれているため、額装用ガラス・アクリルの装着は不可欠でした。この手法により、「美しさと保護の両立」を体現し、一般の来館者が作品に安全に近づき、美しい絵画表面のディテールを間近で鑑賞できる展示が可能となりました。
[i] ピーター・シェルダール。 「フランシスコ・デ・スルバランの聖書的ビジョン」。 ニューヨーカー紙、02 年 12 月 2018 日.
著者紹介
キャロライン・スミス
The Auckland Project、予防保存修復士
キャロライン・スミスは The Auckland Project の予防保存修復士として、所蔵コレクションや建造物のケアに従事しています。スペイン・ギャラリーでは、借用作品を含む美術品の状態や展示空間の環境モニタリングを担当しています。2017年のプロジェクト参画以来、コレクション保存のコーディネートを行い、昨夏のギャラリー設置にも尽力しました。2016年にダラム大学にて博物館・考古遺物保存の修士号を取得しています。
サム·スミス
The Auckland Project、レジストラ
サム・スミスは、城の再開発に伴う閉館前の2016年にレジストラとして The Auckland Project に加わりました。各拠点やプロジェクトにおけるコレクション管理および関連業務を統括しています。