ヒュー・フィブス – 保存コンサルタント著
額装用ガラス・アクリル（基材）などの額装素材は、透明で平ら、かつ薄いという特徴があります。これらの共通点を除けば、ほとんどの点において性質が異なり、芸術作品を保護する上でのメリットとデメリットがそれぞれにあります。最適な選択は、多くの要因に左右されます。
- 作品は脆い状態ですか？
- どこに展示されますか？
- 大きさはどのくらいですか？
- 輸送の予定はありますか？
- 修復や交換は可能ですか？
Glass
メリット：
ソーダ石灰フロートガラスは非常に硬く、脆い性質を持ち、日射熱エネルギーに対して透明です。ガラスは非晶質の二酸化ケイ素で構成されています。これは石英と同じ基本組成ですが、ガラスにはナトリウム、カルシウム（石灰）、カリウムの原子も含まれています。非晶質ではありますが、ガラスは純粋な結晶と同じように、防湿層（バリア）として機能します。ガラスは水を吸収せず、片面が濡れても反りやたわみが生じることはありません。ガラスの表面は「高エネルギー」であり、他の材料や接着剤を引き付けやすい性質があります。例えば、動物性接着剤（膠）などはガラスに接着しますが、同じ接着剤であっても「低エネルギー」表面であるアクリル板には付着しません。
デメリット：
ガラスは反ることはありませんが、極性結合によって内側と外側の両方の表面に水が引き寄せられます。水蒸気がガラスの表面に留まると、その水分がナトリウムやカリウム原子と接触し、反応してイオンを形成することがあります。この相互作用により、ガラス表面にイオンが溶け出す可能性があります。ナトリウムイオンがガラス表面に達すると、塩化物イオンと結びついて塩化ナトリウムを形成しやすく、これはしばしば「塩霧」と呼ばれます。これは特に、ガラスが塩水の近くにある場合に顕著です。生成されるナトリウムやカリウムの化合物は、紙やその上の絵柄に対して特に危険というわけではありませんが、金属や金属製品、または銀塩写真のように金属を含むアイテムには非常に有害となる可能性があります。
ガラスは日射エネルギーに対して比較的透明であるため、朝方の涼しい時間帯に強い日光がガラスを透過しても、ガラス自体は温まりません。しかし、ガラスの背後にある紙、特に紙の表面が暗い色の場合は温まります。日光の熱（赤外線）成分によって、温まった紙から水分が失われます（脱水）。紙から出た水分が冷たいガラスの表面に触れると、結露が生じることがあります。ただし、額装された作品が適切に管理されていれば、そのエリアが日光にさらされることはないため、このような事態は起こり得ません。それでも、この可能性を認識しておくことは、額装におけるガラスの使用を判断する上で重要です。
ガラスが抱える最大の問題は、その脆弱性です。この懸念に対処するため、額縁に必要なガラスのサイズが大きくなるにつれて、より厚い材料を使用する必要があります。残念ながら、ガラスが厚くなると重量が劇的に増加し、深刻な問題を引き起こす可能性があります。ガラスが割れると、その破片の断面は驚くほど鋭利になり、周囲のものすべてに差し迫った危険を及ぼします。このため、美術館やその他の公共コレクションでは、合わせガラスではない単板ガラスが使用されることはほとんどありません。合わせガラスは、反らないという特性を活かしつつ、高度に密閉されたパッケージが必要な場合には、その防湿バリアとしての能力を発揮します。それほど厳密な密閉を必要としないエンクロージャー（封入体）は、アクリルで作ることができます。
アクリル板
メリット：
アクリル板は柔らかく、耐衝撃性に優れ、断熱材としての性質も持っています。その表面は非常に柔らかいため、耐擦傷性コーティングを施して取り扱い性を大幅に向上させない限り、傷がつかないよう慎重に扱う必要があります。この表面の柔らかさは、万が一アクリル板が額装品に接触した場合でも、ガラスとは異なり、衝撃を吸収して逃がしてくれるという利点もあります。非常に高い耐衝撃性を備えていますが、人通りの激しい場所では、ポリカーボネートが最も高い保護能力を発揮します。アクリルは比較的低い温度で成形されるため、表面だけでなく内部にも紫外線（UV）抑制剤を配合することができます。
デメリット：
アクリル板とポリカーボネート板は、最も一般的に使用されるプラスチック製の額装素材です。どちらも手で触れると硬く感じるかもしれませんが、実際には非常に柔らかく、表面を製図用ブラシで掃くだけで傷がつくことがあります。アクリル板の片側の相対湿度がもう一方の側よりも高い場合、アクリルはより湿った側に向かって反ります。アクリル板は水蒸気に対する優れたバリアにはならず、ポリカーボネートはそれよりは多少優れていますが、いずれも長期的な密閉パッケージでの使用は推奨されません。これらのプラスチック板は剛性があまり高くないため、大きなサイズが必要な場合は、より厚い材料を使用する必要があります。
密閉パッケージに関する検討事項：
密閉された額装や展示用パッケージを検討する際に考慮すべき他の要因は、使用期間と封入されるアイテムの繊細さです。通常、機関が他の機関に貸し出すアイテムには、約XNUMXヶ月からXNUMXヶ月の間、密閉パッケージが必要になります。貸し出される大多数のアイテム（版画、素描、およびほとんどの写真）にとって、シンプルなパッケージで必要な気候保護はほぼすべて提供できると考えられます。これは通常、アクリルによる額装、マット装された作品、プラスチック製のプラダン（ポリフルート）背板、そして外縁を囲むテープで構成され、テープの接着剤がパッケージの内容物を汚染しないようバリア材のストリップが併用されます。
ほとんどの貸出作品は、アクリル板が提供する適度な密閉性で安全に保護されます。タンパク質ベースの羊皮紙やアルブミン写真のように、湿度に極めて敏感なアイテムだけが、ガラスが提供する最高レベルの密閉性を必要とします。一般家庭では、環境条件が美術館の基準を満たすことは期待できません。通常、XNUMXヶ月の暖房期間とXNUMXヶ月の冷房期間があります。暖房シーズンは乾燥します。冬の住宅において、窓に有害な結露を発生させることなく、湿度を大幅に上げるのに十分な加湿を行うことは非常に困難だからです。冷房シーズンにはエアコンが空気中の水分の多くを取り除きますが、建築材料や工法によっては、壁の内部に室内よりも高いレベルの湿気が入り込むことがあります。一般家庭の環境は美術館よりも過酷です。家庭用に額装されたアイテムは長年にわたってそのままの状態であることが多いため、ガラスが論理的な選択肢となり、長期的な密閉額装パッケージが必要とされます。
まとめ：
ガラスは、反りのない剛性と防湿バリアとしての可能性を備えており、高度に密閉された封入パッケージ、湿度に最も敏感なアイテム、および長期間使用される封入体に最適な額装素材です。合わせガラスではないガラスは、簡単に交換できるアイテムに使用できますが、かけがえのないアイテムを額縁に展示する場合は、合わせガラスが必要です。ガラスは静電気の発生が少ないため、チョークやパステルなどの脆い作品（フリアブルな作品）に有用ですが、これらの用途では帯電防止コーティングの方がさらに効果的です。
アクリル板の飛散防止性能は、価値の高いアイテムに使用する上で非常に貴重です。帯電防止コーティングと組み合わせることで、脆い素材にも安全に使用できます。アクリル板は、相対湿度の変化にそれほど敏感ではなく、過酷な条件下に長期間さらされない素材を収める封入パッケージの製作に使用できます。
ガラスとアクリル板の両方において、XNUMX% UVカット機能が追加された製品があり、大切な作品を展示する際に非常に価値があります。最も多機能な額装素材は、UV抑制剤、帯電防止、および反射防止コーティングを施したアクリル板です。これはUVカットによる保護性能を提供し、適切に照明を当てれば、実質的にその存在を感じさせない「美しさと保護の両立」を実現します。
著者紹介
ヒュー・フィブス
保存コンサルタント
ヒュー・フィブス氏は、1976年にワシントンD.C.で商業用額装の仕事を始めました。3年後、ナショナル・ギャラリー（ワシントン）の保存部門に加わりました。同ギャラリーでは、紙修復ラボおよび展覧会・貸出部門に所属し、紙作品、書籍、板絵の貸出に際しての保存管理を担当しました。氏は『Picture Framing Magazine』や『Journal of the American Institute of Conservation』に保存に関する寄稿を行っています。また、スミソニアン・レジデント・アソシエイツ・プログラム、プロフェッショナル・ピクチャー・フレーマーズ協会（PPFA）、アメリカ保存修復学会（AIC）、フランス・アルルの書物保存センター（CCL）、パリの国立文化財研究所（INP）などで保存クラスの講師を務めてきました。ルーヴル美術館、エルミタージュ美術館、メトロポリタン美術館、ゲッティ美術館、MoMA、ハーバード大学図書館、スミソニアン美術館のスタッフを対象としたワークショップも実施しています。氏はAICのプロフェッショナル・アソシエイトであり、University Products Lifetime Achievement Award（生涯功労賞）を受賞しています。2014年にナショナル・ギャラリーを退職した後も、保存に関する執筆や指導を続け、同分野の革新に取り組んでいます。