本保存修復プロジェクトでは、イングランド北部の工業都市景観を記録した代表的な画家、L. S. ラウリー（1887–1976年）の代表作である『Industrial Scene』（1965年）に焦点を当てました。マンチェスター大学ウィットワース美術館が所蔵する1965年制作の『Industrial Scene』は、煙に霞む地平線を背景に、様式化された「マッチ棒」のような人物たちが行き交う活気ある工場の中庭を描いており、彼の作品世界の真髄を捉えています。比較的近年の作品であるにもかかわらず、素材固有の不安定さと構造上の制約となっていた従来の額装仕様に対処するため、包括的な保存修復処置が求められました。本プロジェクトでは、脆弱化した絵具層の固着処置（コンソリデーション）、構造的な額縁の損傷修復、そしてより優れた額装用ガラス・アクリル材の導入という厳格なプログラムを実施しました。本稿では、ラウリー特有の厚塗り（インパスト）技法を損なうことなく固定することと、大切な作品を次世代へ継承するための保護額装システムへの改修との間で求められた繊細な調和を中心に、プロジェクトで直面した技術的課題を検証します。
写真提供：マイケル・ボウズ（ランカシャー・コンサベーション・スタジオ）
構造的課題と額装の解体
修復作業は、額装を解体するという複雑な作業から始まりました。作品は額縁の内側の縁に取り付けられた窮屈な木製の構造物の中に収められており、それがキャンバスの上端と重なって安定した吊り下げを困難にしていました。木製の木枠（ストレッチャー）を傷つけないよう、金属製のやっとこ（ピンサー）と保護プレートを用いて、この構造物全体を取り外す必要がありました。絵画が取り外された後、チームは右下隅の欠落していた拡張用コーナーキー（クサビ）に対処し、同寸法のストック部品と交換しました。平面の歪みを解消するため、通気性のある布を通してキャンバスを優しく加湿し、平らな面の上で重しを載せ、その後、表面の応力を均等に分散させるように再度張り直しました。
空の絵の具層の剥落止め：内在する不安定性への対処
主な懸念事項は、上部の空の部分における絵の具層の脆弱性でした。ローリーの手法（具体的には、おそらく乾燥していた絵の具の層の上に重ねて描く手法）により、経年変化として「テンティング（絵の具層の山状の浮き上がり）」や軽微な絵の具の剥落という問題が生じていました。これらの箇所を保護・安定化させるため、民間の工房での処置ではゼラチンとLascaux Acrylic Dispersion（ラスコー・アクリルエマルジョン）を組み合わせて使用しました。これらの接着剤は、不安定な絵の具のフレークの下に筆で塗布され、その後、スパチュラで軽く熱と圧力を加えることで絵の具を軟化させ、平滑に定着させました。
作品にはワニスが塗布されていないため、不自然な光沢を避ける上でレタッチ用メディウムの選定は極めて重要でした。小さな欠損部にはFluggerフィラー（充填材）を充填し、周囲の表面に合わせてテクスチャーを整えた後、水彩絵の具とParaloid B72樹脂を用いて色合わせを行い、継ぎ目のないマットな質感で再統合（補彩）を施しました。
写真提供：マイケル・ボウズ（ランカシャー・コンサベーション・スタジオ）
額縁の修復と高機能額装用ガラス・アクリル
元の額縁には、擦れ、角の打痕、および見付け（前面の縁）部分の安定した欠損が見られました。これらは剥落止め（固着処置）を施した後、耐久性のあるXNUMX液性エポキシパテApoxie Sculptで充填され、成形した上でアクリル絵の具を用いて色合わせが行われました。以前の額装構造における課題を解決するため、きめの細かいマツ材を用いて留め継ぎ（トメ加工）を施した新たな構造物を製作し、元の金箔の風合いを再現するよう赤褐色の下地に金仕上げを施して色調を整えました。
介入処置の最後には、内部保護の大幅なアップグレードが施されました。
- 額装用ガラス・アクリル： 優れた透明度とXNUMX% UVカット性能を提供するため、Tru Vue Optium Museum Acrylic® が導入されました。
- 掛かり（ラベット）の保護ライニング：額縁の掛かり（ラベット）部分には保護ライニングが施され、 Volaraポリエチレンフォーム（Plastazote） キャンバスの縁を保護（クッション）するために、テープと水張り用クラフトテープ（ガムテープ）を使用しました。
- 額縁の裏板（バックボード）：: 不適切な元のハードボードは、0.24インチ (6 mm) のものに交換されました。 コレックス 裏板には、オリジナルの歴史的なラベルが転写されている。
これらの細心な介入処置により、ローリーが描いたマンチェスター独特の情景と質感が守られ、作家本来の意図を尊重した最新の保存基準によって保護されています。
L. S. Lowry、『Industrial Scene』、1965年、地塗りキャンバスに油彩。Optium Museum Acrylic®にて額装。
額縁寸法：22.05 x 33.98 mm（560 x 863インチ）。写真提供：Michael Bowes、Lancashire Conservation Studios。
Tru Vueの設置® Optium Museum Acrylic® 額装用ガラス・アクリルにより、 『Industrial Scene』の視覚的な鑑賞体験は劇的に向上しました。従来の制約の多かった額装構造をこの高性能な額装用ガラス・アクリルへと換装したことで、反射が事実上排除され、優れた透明度が実現しました。これにより、歪みを生じることなく、ローリーならではの抑制された色彩の繊細なニュアンスやシャープな輪郭線をありのままにご覧いただけます。さらに、帯電防止性能と99% UVカット性能が環境劣化に対する重要な保護バリアとなり、かつて不安定さに損なわれていた大気感あふれる霞んだ空の情景を視覚的に甦らせ、将来にわたる長期的なギャラリー展示に向けて確かな保護を提供します。
専門的な保存修復処置を担当された Lancashire Conservation Studios に深く感謝申し上げます。
著者紹介
Sarah Potter
Sarah Potterは、認定保存修復士であり、マンチェスター大学ウィットワース美術館のコレクションケアマネージャーを務めています。XNUMX年以上の経験を有し、高度な彫刻作品のケアおよび環境リスク管理を専門として、国の基準に準拠したコレクションの戦略的保存を主導しています。カーディフ大学にて保存修復実践修士号（最優秀成績：Distinction）を取得、マンチェスター大学にて考古学学士号（一等優等学位：First-class）を取得しています。また、美術館・博物館研究修士課程の客員講師を務め、ICON（英国保存修復協会）サステナビリティ・グループのコミュニケーション・オフィサーも兼務しています。