ヒュー・フィブス（保存コンサルタント）およびエイプリル・ハーン・ランフォード（ザ・コンサベーション・センター クライアントサービス担当副社長）共著
幸いなことに、文化財を保存する機関において火災が発生することは稀です。美術館、公文書館、図書館は火災負荷を最小限に抑えるよう設計・運営されており、細心の注意を払って監視されています。残念ながら、個人のコレクションでは同様の予防措置が取られていない場合があり、公的機関においても劇的な例外が発生することがあります。1992年のウィンザー城の火災や、1978年のリオデジャネイロ現代美術館における壊滅的な火災は、記憶に残る事例です。
多くの場合、公的コレクションには消火システムが備わっており、常時監視を行う職員が配置されています。パリのルーヴル美術館には、独自の消防隊さえ存在します。消火システムは収蔵庫に集中していることが多く、酸素を消費するガス、酸素を置換するガス、水噴霧、または液状の水などが使用されます。収蔵庫では、箱、引き出し、棚、ラックなどにコレクションが密集して保管されています。これにより火災負荷が高まり、消火メカニズムが届きにくくなる傾向があります。
炎
火災を考えるとき、私たちは炎そのものとその結果に目を向けがちです。展示エリアでは、コレクションは分散されており、多くの場合垂直方向に設置されています。火は上方に向かって燃えるため、この垂直性は重要な要素となります。
炎の先に広がる煙と熱は、より広範囲に及ぶ脅威となります。密閉された空間で直火が発生すると、上部の温度はほぼ瞬時に壊滅的なレベルまで上昇します。火災が発生した建物から這い出して避難するように助言されるのは、このためです。
熱
火災による熱は、経路上にある物体を乾燥させ、着火の可能性を高めます。熱が蓄積されるにつれ、材料に物理的な変化が生じます。プラスチック板は熱に向かって反り、最終的にはひび割れや気泡が生じます。また、プラスチックは断熱材でもあり、ガラスよりも熱を伝えにくい性質があります。ガラスへの熱の影響はすぐには現れません。ガラスは熱に対してより安定していますが、熱貯蔵庫としての性質も持つため、背後の素材に熱を伝えてしまいます。
どちらの額装用ガラス・アクリルにおいても、熱からの保護は額装された作品を守るための極めて重要な防護策となります。適切な保護特性があれば、1985年にロサンゼルスのハンティントン・ライブラリーで起きたような全損事故を防ぐことができます。この火災では、エレベーターシャフト内の熱風によりエレベーターの扉が突き破られました。ジョシュア・レノルズ卿による肖像画は焼失しましたが、金箔の額縁は表面の汚れが落ちただけで、金箔自体は無傷のまま残りました。
これらの額縁の中に収められていた写真は、29年の大規模な火災の後、ラサール銀行本店の2004階から回収されたものです。激しい熱の影響は一目瞭然です。アクリル板は溶けて外側に反り、作品から離れるように変形しています。しかし、ザ・コンサベーション・センターの災害対応チームは、写真の回収と保存、そして再額装に成功し、今後長年にわたって作品を保護できるようにしました。
コレクションの大部分が救出可能であったのは、キュレーターが全コレクションをミュージアム・クオリティの基準で額装していたことが大きな要因です。火災の間、額装材料が保護障壁として機能し、これらのかけがえのない重要な作品の多くを救ったのです。
煙
煙は熱よりも遠くまで届く可能性があり、最も広範囲に及ぶ脅威と言えるかもしれません。これを踏まえ、公的コレクションでは機械設備を別棟に隔離することがあります。煙は不完全燃焼した炭化水素粒子で構成されています。これらの粒子は芳香族、つまり炭素原子の環状構造を含んでいます。その原子構造は化学的に活性であり、煙が持つ浸透性と持続的な危険性の一因となっています。
煙はあらゆる隙間のある素材に侵入し、驚くほど長期間そこに留まり続けます。数百年前の煙にさらされた本が、今でもその臭いを放つことがあります。保存資料を煙から守るには、資料を注意深く密閉することが必要です。額装用ガラス・アクリルは、この保護層における論理的な出発点となります。アクリル板とガラスはどちらも、煙を遮断するための優れた選択肢です。
額装された作品の背後にあるバックボード（裏板）も、煙からの保護には不可欠です。額装用ガラス・アクリルとバックボードの間を密封（シール）することは、煙の軽減だけでなく、害虫や温湿度の管理にも役立ちます。ワシントン保存ギルド（Washington Conservation Guild）のメンバーによって、バックボード材料の反復テストが行われました。彼らは美術品の保管材料を火災試験場に持ち込み、着火させました。その結果、ダブルウォールボードの「中芯（フルート）」が火災時に煙突の役割を果たし、ボードの燃焼を促進することが判明しました。収蔵環境においては、消火システムが備わっている場合にのみ、これらのボードの使用が推奨されます。展示環境では、これらのボードは火災の初期熱から遮断され、プラスチックボードは熱に向かって反り返ります。
プラスチック製のバックボードは煙を遮断しますが、紙製のボードでは不十分な場合があります。中空構造のないボードの方がはるかに安全な選択です。ポリプロピレン製のハニカムボードや、プラスチックの芯材をXNUMX枚のアルミニウム板で挟んだボードが推奨されます。
消火システム
消火システムは、水またはガスを使用して火を消し止めます。ガス系消火システムは炎から酸素を奪うもので、小規模な空間で最も効果を発揮します。ガス系システムは収蔵庫での火災制御に理想的ですが、より広い展示エリアには水を使用するシステムが適しています。限られたスペースでは、散水よりも物理的な影響が少ない「水噴霧」として供給することができます。
水を噴霧する設計のシステムでは、保護エリアの上部にある配管内に加圧された水が必要です。水が常に満たされている「湿式配管」、あるいは火災発生時に送水される「乾式配管」や「予作動式システム」があります。湿式配管システムは火災時の信頼性が高いため、建築基準法で義務付けられていることが多いです。しかし、火災がない状況での「不慮の浸水」という別のリスク要因ももたらします。これらのシステムのスプリンクラーヘッドは壊れやすいものです。はしごや他の建築部材が当たると、消火栓でシステムを停止させるまで加圧された水が噴射され続けます。美術館においては、こうした事故は火災よりもはるかに一般的です。額装された作品の前面に額装用ガラス・アクリルを配置することは、噴霧による損傷から作品を守るための不可欠な要素です。
個人コレクションにおける検討事項
個人コレクションを扱う際は、住宅内での作品や遺物の戦略的な配置を検討すべきです。キッチンへの展示は、家庭料理による熱、湿度、油脂に作品をさらすリスクがあります。湿度の激しい変動や結露の恐れがあるため、浴室に作品を設置すべきではありません。また、暖炉の上に作品を飾ることは伝統的ではありますが、高温や煤（すす）にさらされるリスクがあるため理想的ではありません。保存グレードの額装を施し、額装用ガラス・アクリルで保護することはこれらのリスクを軽減しますが、住宅内での適切な配置は、その保護を一歩進めることになります。
グレージングによる保護層が必要なのは、紙や絵画だけではありません。衣装、織物、民族資料、その他の芸術作品や工芸品も、アクリル（例えば Optium Museum Acrylic] ガラスケースやシャドーボックスに設置すると、すすや汚れ、その他の微粒子が作品に付着するのを防ぐだけでなく、メンテナンスコストも削減できます。
ガラスやアクリル板は高温環境下で熱貯蔵庫として機能する場合があります。しかし、スペーサーを含む適切なハウジングで作品が設置されていれば、熱伝導性が作品に影響を与えない程度に距離を保つことができます。ガラスの熱伝導率は約 1.05 W/(m K) と低く、アクリル板は約 0.2 W/(m K) とさらに低い数値です。これは、額装用ガラス・アクリルに使用される材料に熱を伝える能力があるとしても、災害に対する追加の保護層として使用を控えるほどの懸念事項ではないことを意味します。
美術品やその他の文化財を、前面の額装用ガラス・アクリルと背面のバックボードで保護することは、熱、煙、炎からの「美しさと保護の両立」を高めます。もし額装用ガラス・アクリルとバックボードが縁の周りで密閉されていれば、煙、害虫、大気汚染からの保護も提供されます。究極的には、額装用ガラス・アクリルは火災に対する第一の防衛線です。今後のQuickVueでは、額装用ガラス・アクリルがいたずら（ヴァンダリズム）に対しても保護を提供し、貴重なコレクションの公開展示において標準的な役割を果たすべきであることを示していきます。
著者紹介
エイプリル・ハーン・ランフォード
ザ・コンサベーション・センター クライアントサービス担当副社長
エイプリル・ハーン・ランフォードは、ザ・コンサベーション・センターのクライアントサービス担当副社長であり、主要なオンサイトコンサルタントです。彼女は全米の著名なコレクションの損傷調査を行ってきました。同センターのクライアントの多くは匿名を希望されていますが、ハーンが公開調査を行ったコレクションには、ラサール銀行、シカゴ現代美術館、テュレーン大学、ニューオーリンズ美術館、アイオワ大学美術館などがあります。彼女はまた、ハリケーン・カトリーナ、カリフォルニアの山火事、アイオワの洪水、ハリケーン・サンディ、コロラド州ボルダーの洪水において、同センターの災害対応チームの取り組みを指揮しました。同センターの詳細については をご覧ください。 www.theconservationcenter.com.
ヒュー・フィブス
保存コンサルタント
ヒュー・フィブス氏は、1976年にワシントンD.C.で商業用額装の仕事を始めました。3年後、ナショナル・ギャラリー（ワシントン）の保存部門に加わりました。同ギャラリーでは、紙修復ラボおよび展覧会・貸出部門に所属し、紙作品、書籍、板絵の貸出に際しての保存管理を担当しました。氏は『Picture Framing Magazine』や『Journal of the American Institute of Conservation』に保存に関する寄稿を行っています。また、スミソニアン・レジデント・アソシエイツ・プログラム、プロフェッショナル・ピクチャー・フレーマーズ協会（PPFA）、アメリカ保存修復学会（AIC）、フランス・アルルの書物保存センター（CCL）、パリの国立文化財研究所（INP）などで保存クラスの講師を務めてきました。ルーヴル美術館、エルミタージュ美術館、メトロポリタン美術館、ゲッティ美術館、MoMA、ハーバード大学図書館、スミソニアン美術館のスタッフを対象としたワークショップも実施しています。氏はAICのプロフェッショナル・アソシエイトであり、University Products Lifetime Achievement Award（生涯功労賞）を受賞しています。2014年にナショナル・ギャラリーを退職した後も、保存に関する執筆や指導を続け、同分野の革新に取り組んでいます。