L’Eden É uma magnífica série de papéis de parede panorâmicos fabricada na França em 1861 (primeira edição) por Jules Desfossé, a partir de um desenho de Joseph Fuchs. Museus Nacionais da Escócia (NMS) possuem em sua coleção vinte rolos de L’Eden , dos quais quatro estão em exibição na galeria Design for Living, no National Museum of Scotland, em Edimburgo. A galeria Design for Living explora a influência dos movimentos de design nas habitações. O papel de parede era uma forma de transformar um interior numa nova paisagem, neste caso imaginária, realçando a crença de que o meio envolvente das pessoas tinha uma relação direta com o seu bem-estar físico e espiritual. L’Eden é um objeto impressionante, com 3 metros de altura, que transporta o observador para um mundo vibrante e idílico de flores, folhagem, aves e animais, exibindo plantas encontradas nos jardins botânicos europeus da época.
Claire Blakey (Curadora de Artes Decorativas Modernas) descreve a galeria como uma exploração dos “100 anos de história do design entre a Grande Exposição de 1851 e o Festival da Grã-Bretanha em 1951. Este período assistiu a uma transformação no design na Europa e na América do Norte, com um foco no que era considerado bom design, fosse para artigos produzidos em massa ou para obras artísticas”.
Contexto sobre o papel de parede
O papel de parede foi impresso à mão utilizando mais de 3,600 blocos de impressão e têmpera (um pigmento geralmente num meio proteico) – um processo tecnicamente desafiante. Como tal, o L’Eden era um artigo de luxo, acessível apenas aos mais abastados. O que torna este panorama ainda mais único é que, apesar do seu custo, nunca foi pendurado ou sequer aparado, uma vez que cada peça ainda conserva as bordas originais. Este sobrevivente é considerado um exemplar excecionalmente bem preservado, conhecendo-se apenas a existência de um outro exemplar.
O papel de parede integrou a coleção na década de 1960, mas não foi exibido ou conservado até recentemente, quando, em 2016, os National Museums Scotland abriram um conjunto de galerias renovadas, exibindo com sucesso ainda mais exemplares da sua coleção de 12 milhões de objetos. No entanto, a exibição de um objeto sensível tem as suas ressalvas.
Emolduramento e exibição
Os museus têm um dever de custódia para com a sua coleção e pretendem preservá-la para as gerações futuras. Para o conseguir, é necessário "rodar" as exposições de objetos ambientalmente sensíveis. Uma vez determinada a sensibilidade, identificam-se substitutos de rotação adequados que não comprometam a integridade e a vibração da galeria. Com vinte rolos disponíveis, o L’Eden revelou-se a escolha perfeita para exibição e rotação. A decisão foi exibir quatro rolos de cada vez, por um período de quatro anos, com uma exposição máxima à luz de 50 lux. Isto permitiria, portanto, vinte anos de exibição.
Os primeiros quatro rolos foram inicialmente montados em painéis rígidos, sem moldura, e pendurados em "exibição aberta". No entanto, isto expôs o papel de parede ao pó, a poluentes atmosféricos e a danos físicos. Com mais de 300 x 50 cm, os papéis de parede, dimensionalmente instáveis, eram suscetíveis a distorções e ondulações devido a flutuações na humidade relativa (HR).
Foi realizada uma avaliação de risco para considerar o impacto de danos físicos, ameaça de entrada de água, pó e poluentes, e danos ambientais (HR e luz). Foram considerados vários tipos de barreiras, plintos, suportes de acrílico e coberturas superiores, mas a única opção que realmente mitigava estes riscos era o emolduramento do papel de parede.
A moldura precisaria de ser selada, mas acessível para permitir as rotações quadrienais, e fabricada com materiais testados e sem emissão de gases, suficientemente robustos para suportar painéis de envidraçamento tão grandes, mas mantendo a estética da galeria Design for Living.
Devido às dimensões, decidiu-se utilizar duas molduras – cada uma alojando duas secções de papel de parede. Isto não só reduziria o peso, como também facilitaria a instalação. O desafio consistia em encontrar um envidraçamento adequado e suficientemente grande.
O envidraçamento mais apropriado foi o® Optium Museum Acrylic® Oferecendo baixa reflexão, resistência a riscos e propriedades de filtragem UV. A Tru Vue doou generosamente o Optium e a aquisição e entrega foram organizadas pela Wessex Pictures (Reino Unido). O papel de parede, com mais de 3 metros de altura, era mais alto do que uma folha padrão de Optium, sendo necessário unir duas peças para formar cada painel de vidro de 3,258 x 1,284 mm. A junção do Optium foi realizada por SmallCorp Nos EUA. A costura resultante criou uma junção horizontal quase invisível, porém resistente, no quadrante superior de cada painel.
Uma estrutura foi fabricada em Edimburgo por Fabricações da velha guardaAs molduras são compostas por duas seções: frontal e traseira. A peça traseira é feita de MDF ZF selado e pintado, com uma estrutura de alumínio em perfil L soldada e revestida com pintura eletrostática a pó. A seção frontal também é construída com uma estrutura de alumínio em perfil L soldada e revestida com pintura eletrostática a pó. Vedações de borracha testadas pela Oddy foram instaladas na seção frontal para garantir um encaixe perfeito. A seção traseira de baixo perfil foi fixada à parede da galeria e os papéis de parede foram então aplicados sobre ela utilizando sarrafos de alumínio de baixo perfil. A seção frontal envidraçada foi então fixada à seção traseira com parafusos nas bordas.
Estas duas molduras estão em harmonia com o design geral da galeria, apresentando um perfil elegante com acabamento lacado. As secções frontais são removíveis ao desaparafusar, o que permitirá uma rotação relativamente fácil a cada quatro anos. Os futuros painéis de papel de parede também serão pendurados no mecanismo de perfil de suspensão.
Tratamento de conservação
Para preparar os papéis de parede para exibição, foi necessário realizar um longo tratamento de conservação. Ao darem entrada na coleção, há mais de 50 anos, os papéis de parede estavam fortemente enrolados e danificados em todas as extremidades. Inevitavelmente, a sujidade e a humidade afetaram o seu estado, mas mantinham-se notavelmente vibrantes e relativamente intactos.
Cada papel de parede foi limpo superficialmente com esponjas de látex macias e trinchas. As reparações dos múltiplos rasgões nas extremidades foram efetuadas com papel japonês e cola de amido de trigo.
Vincos horizontais e fendas com perda de policromia eram evidentes devido ao enrolamento, e as áreas friáveis foram consolidadas com Etil-hidroxietil-celulose (EHEC). Para permitir a montagem, uma tira de papel japonês fabricado à máquina (fibra de amoreira) foi fixada ao longo de todas as extremidades com cola de amido de trigo, com uma sobreposição no verso de alguns milímetros. Após humidificação, os papéis de parede foram esticados em longas tábuas de madeira. Enquanto esticados, foi possível realizar reparações, utilizando remendos tonificados com guache e pastel. O retoque reversível foi efetuado com lápis de pastel para replicar o aspeto pulverulento da têmpera.
Era imperativo utilizar um suporte muito rígido para evitar qualquer arqueamento dos papéis de parede montados. Foram escolhidos painéis de colmeia de alumínio (Honeycomb). Estes foram modificados através da colagem de cartão de conservação (Museum board) 100% algodão nas superfícies frontal e traseira que estavam em contacto com o papel de parede. A colagem foi feita com um adesivo epóxi.
O papel de parede foi então fixado aos painéis, dobrando as tiras de papel japonês em redor da extremidade e fixando-as com fita de papel gomado no verso. Três perfis de suspensão de alumínio de baixo perfil foram fixados ao verso destes painéis de colmeia antes da fixação dos objetos.
Foram fabricadas capas de Tyvek com abertura frontal para proteger os objetos durante o transporte e armazenamento.
Suspensão do papel de parede
A deslocação dos papéis de parede dos nossos estúdios de conservação externos para o histórico National Museum of Scotland, no centro de Edimburgo, foi uma tarefa complexa. Foi necessário um planeamento cuidadoso, supervisionado pelo Responsável de Exposições, Jack Saunders, para garantir uma entrega e instalação seguras destes objetos grandes e frágeis. Esta colaboração bem-sucedida entre equipas de vários departamentos resultou na instalação segura dos quatro papéis de parede em abril de 2024.
L’Eden é um ponto focal da galeria Design for Living e pode agora ser apreciado no contexto de outros objetos do período. A nova moldura não retirou protagonismo, mas acentuou estes impressionantes e atraentes papéis de parede. A moldura funciona como uma janela para esta vista idílica e atrai os visitantes a explorar o espaço. Agora que estão emoldurados, encontram-se protegidos de danos físicos e ambientais e serão apreciados pelos visitantes durante muitos anos.
AGRADECIMENTOS:
- Os Museus Nacionais da Escócia agradecem imensamente à Tru Vue Inc. pela generosa doação de painéis de acrílico Optium Museum e a Ryan Younger, da Wessex Pictures, por organizar a entrega e a junção dos painéis com a SmallCorp, MA.
- Neville Rae, Scott Laverie e Harry Campbell, da Old School Fabrications, que construíram e instalaram a moldura.
- Agradeço aos meus colegas Jack Saunders (Responsável de Exposições) e Claire Blakey (Curadora de Artes Decorativas Modernas), que contribuíram entusiasticamente para este artigo. A Ste Dobbins, Amelia Bywater, Steven Anderson e Duncan Marquiss pela instalação. E aos meus dedicados colegas de conservação de Papel e Têxteis e de Gestão de Coleções pela ajuda na conservação e entrega.
Sobre o(s) Autor(es)
Lisa Gozando
ACR, MA (Conservação de Belas Artes), trabalha nos National Museums Scotland há 22 anos como Conservadora de Papel, após ter trabalhado em vários estúdios privados e instituições nacionais. O seu trabalho no NMS inclui tratamentos de conservação complexos na diversificada coleção de papel, facilitando exposições, empréstimos e investigação.