Por Ryan Hewson, Gestor de Projetos de Coleção e Preservação, Taliesin, Fundação Frank Lloyd Wright
Em 1911, Frank Lloyd Wright começou a projetar sua casa, TaliesinEm Spring Green, Wisconsin, Taliesin, palavra galesa que significa "testa brilhante", faz referência à sua localização no topo de uma colina imponente. Essa colina cativou Wright quando adolescente, enquanto trabalhava nas fazendas vizinhas de seus parentes maternos galeses, os Lloyd-Jones. Wright idealizou Taliesin para ser sua casa, estúdio e uma fazenda produtiva. Hoje, a propriedade de Taliesin abrange 600 acres com cinco estruturas projetadas por Wright e uma cachoeira.
Como parte da preservação contínua dos edifícios em Taliesin, a Loggia Azul esteve interdita a visitas durante mais de 20 anos devido a preocupações estruturais e relacionadas com a coleção. Recentemente, a Fundação Frank Lloyd Wright, em parceria com a Taliesin Preservation Incorporated (TPI), concluiu um restauro de três anos da Loggia e do terraço exterior adjacente. Este é um momento importante, pois permite novamente aos residentes e visitantes o acesso a este espaço especial.
Uma componente importante desse projeto inclui a conservação e reinstalação da histórica pintura em biombo japonês, «Pinheiro com Flores de Cerejeira e Pássaros» (Pine with Cherry Blossoms and Birds), uma obra ao estilo do artista do século XVII Kano Yasunobu. A influência da arte japonesa nos desenhos, arquitetura e artes decorativas de Frank Lloyd Wright está bem documentada. Embora Wright tenha incluído biombos japoneses e outras obras de arte asiática em várias das suas obras residenciais mais notáveis, é em Taliesin que as pinturas japonesas e chinesas eram mais abundantes e estavam mais cuidadosamente integradas.
Levantamentos das pinturas japonesas e chinesas, iniciados há alguns anos, mostraram que elas estavam se deteriorando consideravelmente em termos de condição, aparência e potencial de longevidade, o que tornou necessária a remoção de algumas delas para armazenamento. TK McClintock, diretor do Studio TKM em Somerville, Massachusetts, está doando os serviços de conservação das pinturas em reconhecimento à longa relação com a Fundação Frank Lloyd Wright. Para proteger “Pinheiro com Flores de Cerejeira e Pássaros” da exposição e do tráfego de visitantes, McClintock recomendou a Tru Vue. Vidro acrílico OptiumUm material resistente a estilhaços e abrasão, antiestático e antirreflexo que filtra até 99% da luz UV prejudicial. Facilitando uma parceria entre a Tru Vue e a Fundação, esse esforço colaborativo resultou na reinstalação segura da obra restaurada após 60 anos armazenada. As oito telas adicionais também serão restauradas e reinstaladas sob o filtro protetor de acrílico Tru Vue Optium®.
Estes elementos decorativos são uma característica histórica fundamental de Taliesin. Quando a conservação estiver concluída, visitantes, estudantes e académicos poderão admirar e estudar as peças tal como se pretendia que fossem apreciadas e vividas. O revestimento antirreflexo do Acrílico Tru Vue Optium® apaga a fronteira entre a obra de arte e o observador. O Optium permite que os biombos sejam apresentados sem a distração do reflexo e com uma intimidade adequada à casa de Wright.
A exibição dos biombos originais tem sido problemática devido ao ambiente único e desafiante da própria Taliesin. Frank Lloyd Wright adaptou uma estratégia de acomodação quando as pinturas que desejava montar nas paredes não podiam ser mantidas nos seus formatos originais. Os painéis dos biombos dobráveis que se separaram do seu formato original foram exibidos com faixas decorativas entre eles, ou removidos completamente dos painéis e montados em painéis de madeira individuais. Por toda a Taliesin, estes painéis e as pinturas que permaneceram como biombos dobráveis foram fixados às paredes e integrados visualmente através do uso de molduras com o mesmo perfil e material usados noutras partes da sala.
O método histórico de suspensão foi considerado inadequado, pois a pintura estava aderida a painéis de contraplacado que eram depois fixados diretamente nas superfícies da parede. Na instalação original, Wright colocou ripas de cipreste com cerca de 1 cm de largura entre cada um dos seis painéis. As fotos históricas, embora úteis para compreender as dimensões gerais e a aparência, forneceram muito pouca informação sobre a suspensão real da peça, que parece ter sido, na melhor das hipóteses, feita ao acaso.
Ao restaurar a Loggia, a equipa de Coleções e Exposições decidiu utilizar este biombo, cuja presença neste espaço nas décadas de 1940 e 1950 está documentada em fotografias. Fotografias históricas, principalmente de Maynard Parker e Pedro Guerrero, foram utilizadas para orientar os esforços de restauro. Como se tratava da residência do próprio arquiteto, a maioria dos desenhos eram finalizados na obra e não registados para a posteridade. As principais evidências com que trabalhamos são fotografias históricas, histórias orais e evidências no próprio edifício (acabamentos ou estrutura).
Após a conservação, a pintura foi montada novamente nos painéis de contraplacado originais, uma vez que existiam ligeiras diferenças na configuração que se considerou valer a pena manter. Além disso, o material que Wright utilizou era representativo de um material disponível na época para acomodar o formato dos painéis separados contra a parede, e o formato de montagem pôde ser tornado "de arquivo" através do aumento da superfície com as camadas tradicionais de um biombo japonês, utilizando papel impregnado com carbonato de cálcio.
Uma vez tomada a decisão de encapsular a obra, foram exploradas muitas opções diferentes para incorporar o envidraçamento em modelos computorizados bidimensionais e tridimensionais. A equipa de preservação trabalhou com o Studio TKM para encontrar a melhor solução para interpretar a intenção de Wright e fornecer a proteção adequada para a peça em si. Um dos elementos mais importantes desta instalação foram os clips em Z feitos à medida, concebidos pelo Studio TKM, desenhados pela equipa de preservação de Taliesin e executados pela Custom Metals de Madison, Wisconsin.
Os dois desenhos detalham os componentes padrão da montagem e as dimensões das peças. Foi adicionado um espaço de ar de 3 mm na parte posterior para ajudar a aliviar quaisquer problemas resultantes do desaprumo da parede existente. Foi previsto um espaço de ar de cerca de 8 mm entre o material de envidraçamento Tru Vue e os painéis de pintura para evitar que o acrílico tocasse na obra de arte, mesmo se um visitante ou residente se encostasse diretamente ao acrílico. O envidraçamento de qualidade de museu e antirreflexo oferece a solução perfeita para proteger estas peças, permitindo que a genialidade do design de interiores de Wright seja exibida novamente.
Jim Erickson, Gestor da Propriedade de Taliesin, observou: «A importância destas pinturas para a compreensão de Taliesin, e a influência sobre a visão artística do arquiteto, foi sempre apreciada pelos membros da comunidade de Taliesin e por estudiosos tanto de Frank Lloyd Wright como de arte japonesa que conheciam a coleção. Frank Lloyd Wright foi um elo fundamental entre a primeira geração de estudiosos colecionadores e as gerações posteriores de amadores e conhecedores de pinturas e gravuras japonesas.»
Sobre o(s) Autor(es)
Ryan Hewson
Gestor de Projetos de Coleção e Preservação, Taliesin, Frank Lloyd Wright
Ryan Hewson atua como Gestor de Projetos de Coleção e Preservação em Taliesin, no Wisconsin. É responsável por supervisionar a coleção de arte e design decorativo no Wisconsin, bem como por fornecer apoio arquitetónico para o esforço de preservação em Taliesin. Hewson está em Taliesin há oito anos, cinco dos quais como membro do gabinete de preservação. Antes disso, passou três anos na Escola de Arquitetura Frank Lloyd Wright e recebeu o seu Mestrado em Arquitetura em outubro de 2008. Atualmente, está a trabalhar para obter a sua licença de arquitetura no Wisconsin.
Saiba mais sobre Taliesin e a Fundação Frank Lloyd Wright em www.taliesin.edu e www.franklloydwright.org