Processo Passo a Passo: Adaptação de uma Moldura Existente para Reutilização em Conservação

Por Virginia Whelan, Conservadora de Têxteis em Prática Independente

Optium Museum Acrylic® Uma moldura é simultaneamente ornamental e funcional, atraindo a atenção do observador para a obra de arte e oferecendo proteção contra o manuseamento e elementos ambientais. Com alguns ajustes, quase qualquer moldura de madeira antiga — seja ela histórica, original da obra ou não — pode ser adaptada para reutilização, tornando-se tão segura para conservação quanto é estética e funcional. arquivamento bem como ornamentais e funcionais.

Neste caso de estudo, o cliente pretendia que o seu têxtil com quase 200 anos, uma impressão em placa de cobre sobre tecido de ligamento tafetá, permanecesse na sua moldura e vidro existentes, apesar de não serem originais entre si. O perfil de madeira entalhada e dourada apresentava uma pátina belíssima resultante da idade e do uso, e o vidro antigo tinha um carácter único.

Para adaptar a moldura existente para uma reutilização de arquivo, o rebaixo (galzeira) foi aprofundado e foi adicionada uma placa de Optium Museum Acrylic® atrás do vidro. O Optium Museum Acrylic protege o têxtil dos raios UV prejudiciais e de danos físicos caso o vidro se parta, e a sua qualidade antirreflexo torna-o invisível no conjunto. O processo passo a passo está documentado abaixo.

Conservação do Têxtil

Gravura histórica em cobre fotografada antes de passar por tratamento de conservação.
Antes do tratamento: O têxtil tinha sido colado a um suporte de cartão ácido utilizando um adesivo não próprio para conservação. O amarelecimento visível em redor do perímetro do têxtil é evidência da degradação do adesivo.
Gravura histórica em cobre com desenho e texto ornamentados, após tratamento de conservação.
Após o tratamento: O têxtil, após a sua remoção cuidadosa do suporte não archival, foi cosido a um suporte acolchoado feito de placas isentas de ácido cobertas com manta de poliéster agulhado e um tecido de algodão para exibição.

Adaptação da Moldura (Retro-fitting)

Fundada em 1989, a APOYOnline é uma organização sem fins lucrativos cuja missão é promover a comunicação, o intercâmbio e o desenvolvimento profissional no campo da preservação do património nas Américas e em países de língua portuguesa e espanhola. Participantes de várias especialidades, faixas etárias e níveis de experiência representaram as principais instituições da região, tais como universidades e escolas nacionais, centros de investigação e fundações regionais e nacionais, bibliotecas e arquivos, museus, instituições culturais governamentais e ministérios da cultura, profissionais em prática independente, consultores, organizações de financiamento e patrocinadores.

A conferência teve lugar no Centro de Formación de la Cooperación Española (AECID) Centro de Formação da Cooperação Espanhola (AECID), no centro histórico de La Antigua. Os tópicos selecionados para o evento de quatro dias foram a avaliação de riscos, a preparação para emergências e a resposta e recuperação pós-desastre. O programa incluiu duas componentes: apresentações sob a forma de palestras ou pósteres e workshops de formação, que incluíram módulos teóricos, exercícios práticos e simulacros de emergência oferecidos por uma equipa de instrutores do Brasil, Colômbia e Estados Unidos.

Os participantes apresentaram 13 comunicações, abrangendo questões como os desafios da gestão de emergências num edifício histórico, casos de estudo em planeamento de emergência, lições aprendidas com inundações e o salvamento de monumentos e edifícios históricos após um sismo, entre muitos outros. A sessão de pósteres incluiu 20 apresentações sobre uma variedade de temas, incluindo planos de emergência em bibliotecas, arquivos e museus, e casos de estudo em resposta a emergências e recuperação de sismos e desastres relacionados com água.

Moldura dourada vazia, preparada para montagem de obras de arte com qualidade de conservação.
A Moldura Original
Medição manual da profundidade de uma moldura de madeira antiga com uma régua de metal.
A moldura original não era suficientemente profunda para acomodar adequadamente o novo suporte acolchoado do têxtil, os distanciadores, o vidro e o Optium Museum Acrylic.
Detalhe do canto de uma moldura de madeira mostrando a construção em camadas para montagem de obras de arte.
A parte de trás da moldura existente é reforçada com madeira de choupo fixada com parafusos.
Mão utilizando uma régua de metal para medir a profundidade de uma moldura de madeira.
A profundidade total necessária para o rebaixo adaptado é calculada somando as dimensões dos elementos individuais: têxtil montado (3 mm), distanciador (16 mm), Optium Museum Acrylic (1 mm), distanciador (8 mm) e o vidro existente (3 mm).
Detalhe da estrutura de madeira com componentes sobrepostos para montagem de obras de arte.
A aresta biselada e a cor neutra do reforço minimizam a sua dimensão visual quando a peça está pendurada e é vista de lado.

Sequência de montagem

Especialistas em preservação baseados na Colômbia, David Cohen da Fundação Erigae e Mario Omar Fernández da Universidade dos Andes, conduziram sessões de formação em gestão de riscos. Primeiro, delinearam os princípios de uma avaliação de riscos bem-sucedida antes de levarem os participantes a uma visita ao Centro de Investigaciones Regionales de Mesoamérica (CIRMA) , onde puderam aplicar estes novos conhecimentos. Divididos em cinco grupos, os participantes anotaram riscos potenciais na envolvente do edifício, arquivos, biblioteca e outros espaços. O fundador e a equipa do CIRMA acolheram generosamente o grupo nos seus espaços de trabalho, coleções e áreas de armazenamento, permitindo que os participantes discutissem as suas conquistas e desafios na preservação de coleções de arquivo num edifício histórico.

Beatriz Haspo, gestora da APOYOnline, e Alan Haley, Especialista em Preservação na Biblioteca do Congresso (Library of Congress), organizaram workshops adicionais que enfatizaram a navegação por diferentes estilos de comunicação, resolução de problemas e trabalho em equipa, destacando as suas vastas experiências em avaliação de riscos e gestão de desastres nos Estados Unidos e no estrangeiro. Lideraram apresentações sobre resposta a emergências e salvamento de materiais danificados por água, culminando num simulacro de salvamento que testou a compreensão dos participantes sobre salvamento em meio húmido, comunicação e organização. Todos trabalharam em conjunto através de dramatização de papéis (role playing) com várias funções, incluindo a gestão de oportunistas e membros da comunicação social, a fim de organizar de forma segura e eficaz o salvamento de material molhado e sujo tipicamente encontrado em bibliotecas, arquivos, museus, casas históricas e coleções privadas. Os participantes manusearam livros, obras em papel, documentos em papel e pergaminho, fotografias, material audiovisual, cerâmica, metal e têxteis, antes de se reunirem no final do simulacro para discutir as lições aprendidas e como implementar a experiência adquirida nas suas instituições de origem.

Colocação manual de fita adesiva para vedação de molduras na ranhura.
O rebaixo é forrado com fita de vedação para molduras, composta por uma camada de folha de alumínio e adesivo sensível à pressão que não amarelece. A fita atua como uma barreira para evitar que os ácidos inerentes à madeira migrem para o têxtil.
Aplicação manual de tiras adesivas em uma placa de suporte para montagem de obras de arte.
O distanciador entre o Optium Museum Acrylic e o vidro original é preparado cortando tiras de 1 mm de largura de cartão de 4 camadas, preto e isento de ácido, aplicando fita dupla face 2M #3.
Colocação manual de um espaçador de madeira dentro de uma moldura durante a preparação para a instalação de uma obra de arte.
O vidro original é colocado na moldura preparada. Os distanciadores de 2 camadas são alinhados sobre o vidro com a fita dupla face voltada para baixo. O pequeno intervalo proporcionado pelos distanciadores evita o contacto entre o vidro e o Optium Museum Acrylic, o que poderia resultar num padrão moiré, também conhecido como anéis de Newton.
Vidro acrílico protetor Optium Museum instalado dentro da moldura para preservação da obra de arte.
O Optium Museum Acrylic de 3 mm é posicionado na moldura.
Mãos removendo a fita protetora durante o processo de emolduramento de obras de arte.
A película protetora do novo material de envidraçamento é removida enquanto este repousa na moldura.
Instalação manual de uma tira espaçadora preta ao longo da borda do vidro dentro da moldura.
Distanciadores acrílicos pretos de 1 mm são posicionados sobre o Optium Museum Acrylic.
Mãos posicionando uma obra de arte montada em tecido dentro de uma moldura preparada.
As bordas do suporte do têxtil assentam sobre os distanciadores.

Documentação do Trabalho

Identificar o uso de materiais de conservação é fundamental. A etiqueta manuscrita no verso do suporte do têxtil e a etiqueta do Optium Museum Acrylic colada na capa protetora de pó informam os futuros proprietários sobre quando e como o têxtil foi emoldurado, e que materiais foram utilizados.

Anotação manuscrita detalhando os padrões de conservação e os materiais utilizados para a montagem da obra de arte.
A etiqueta indica: "Este têxtil foi montado e emoldurado de acordo com os padrões de conservação utilizando materiais de arquivo (cartões isentos de ácido, manta de poliéster agulhado, cobertura de algodão, Optium Museum Acrylic), mantendo a moldura e o vidro existentes."
Vista traseira da obra de arte emoldurada com fundo selado e etiqueta acrílica Optium Museum.
A etiqueta do Optium Museum Acrylic colada na proteção traseira.
Gravura histórica em cobre, montada em moldura dourada após tratamento de conservação.
Retrato de George Washington "Sacred to Patriotism", 1819. Impressão em placa de cobre sobre algodão de ligamento tafetá em Glasgow, Escócia. 19 cm x 25.5 cm. Marcado como "Printed and published at Glasgow by C.G. 48.26", Proprietário privado.

O produto final! O têxtil está agora devidamente montado, protegido da luz UV e exibido na sua moldura e vidro originais, agora adaptados para conservação.

Sobre o(s) Autor(es)

Retrato de Virginia Whelen

Virgínia Whelan

Conservadora de Têxteis em Prática Independente / Proprietária da Filaments Conservation Studio – Merion, PA

Virginia Jarvis Whelan é conservadora de têxteis em prática independente e proprietária única do Filaments Conservation Studio, sediado em Merion, PA. Os seus serviços de conservação incluem consultoria, exame, identificação, documentação e tratamento de conservação para bordados históricos e têxteis finos. Os seus clientes incluem museus, sociedades históricas, casas-museu e particulares. Licenciou-se pela Universidade da Pensilvânia em 1978 e obteve o Mestrado em Conservação de Arte pelo programa Winterthur/Universidade de Delaware em 1997.

Alguns dos têxteis que Virginia conservou incluem a tenda da Guerra Revolucionária de George Washington e a sua bandeira de Comandante-em-Chefe de seda com 13 estrelas, bordados escolares americanos dos séculos XVIII, XIX e XX, bandeiras regimentais da Guerra Civil e bandeiras e estandartes de campanhas políticas do século XIX. Virginia é membro da Art Conservators Alliance e Fellow do American Institute for Conservation of Historic and Artistic Works.thbordados escolares americanos dos séculos XVIII, XIX e XX, bandeiras regimentais da Guerra Civil e bandeiras e estandartes de campanhas políticas do século XIX. Virginia é membro da Art Conservators Alliance e Fellow do American Institute for Conservation of Historic and Artistic Works.º, E 20thbordados de estudantes americanas do século XIX, bandeiras regimentais da Guerra Civil e 19thbandeiras e banners de campanha política do século XIX. Virginia é membro da Art Conservators Alliance e membro do Instituto Americano para Conservação de Obras Históricas e Artísticas.

Carrinho de compras
Voltar ao Topo