Por Ruahidy Lombert, diretor executivo do Instituto de Conservação e Investigação do Património e presidente da Fundação Patrimonium
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Antes da abertura da Casa Mella Russo, e ao longo de todo o desenvolvimento do projeto, foi incorporada uma vasta rede de atividades, sendo a conservação um componente essencial. Foram adaptados e implementados protocolos e medidas rigorosas. Os materiais para exposição, exibição e armazenamento foram selecionados tendo em conta a preservação a longo prazo das obras de arte. O objetivo foi proporcionar estabilidade às obras, tanto ao nível do seu ambiente como das suas características físicas. Foram utilizados diversos métodos para o exame técnico das peças, de modo a determinar as técnicas dos artistas antes de se decidir pela abordagem do tratamento de conservação.
Para proteger a obra de arte em cada fase, foram consideradas as características físicas do edifício. Isto é especialmente importante, uma vez que o museu está situado numa casa histórica da era colonial. A Casa Mella-Russo (CMR) localiza-se na Zona Colonial, o antigo centro histórico da cidade de Santo Domingo. A restauração da casa começou em 2016 e, durante a intervenção, foram encontrados vestígios arqueológicos de importância cultural que hoje fazem parte da exposição permanente. A CMR abriu as suas portas ao público a 11 de novembro de 2021. O novo espaço acolhe e exibe uma coleção de obras criadas por proeminentes artistas dominicanos e estrangeiros. O núcleo central, no entanto, é a arte dominicana dos séculos XX e XXI.
As propostas de conservação envolveram a elaboração de relatórios de exame e propostas de tratamento que incluíam o estado das obras e o seu contexto na coleção. Foi dedicada especial atenção aos objetivos da política de intervenção estabelecida e à natureza, variedade e condições dos materiais — tanto os que compõem o objeto artístico como os que seriam utilizados em cada um dos tratamentos. As especificações técnicas foram levadas em conta juntamente com a conservação preventiva e, em particular, as condições a que as obras seriam expostas após a intervenção. A par da abordagem determinada pela ciência dos materiais e pela investigação analítica, os critérios de intervenção aplicados foram concebidos em torno do princípio de que a conservação faz parte de um processo holístico que envolve aspetos como a estética, o estado de conservação, a interpretação e a apresentação. A intenção foi estabelecer um panorama completo da obra de arte, sendo cada uma sempre considerada única e apresentando características muito particulares.
Todas as medidas e ações destinadas a salvaguardar o património cultural e artístico do acervo da CMR foram concebidas sob as normas técnicas aplicáveis para garantir a sua acessibilidade às gerações presentes e futuras. Isto incluiu a seleção de um sistema de exposição que permitisse aos visitantes desfrutar das obras sem risco de danos superficiais e acumulação de sujidade, bem como a proteção contra alterações ambientais. Foi concebido um sistema de molduras estruturalmente sólidas, juntamente com reforços externos, subestruturas e sistemas de suspensão para ajudar a conferir estabilidade às obras. Esta foi uma tarefa formidável, que poderia ser classificada como um precedente muito significativo em termos de gestão museológica e curatorial na República Dominicana. Seguiu-se o design e a construção artesanal de mais de 200 molduras em madeira de mogno para realçar e proteger as pinturas e desenhos que fazem parte da coleção. Todos os materiais incluídos nos tratamentos de conservação são de qualidade de museu e adequados para cada uma das obras. Isto visa garantir a sua segurança e longevidade. Vale a pena mencionar que esta tarefa contou com a participação de Christopher Ferguson, um mestre moldureiro especializado em conservação de Filadélfia, Pensilvânia, responsável pelo design. Durante várias estadias na cidade de Santo Domingo, Chris ministrou formação intensiva sobre design de molduras, tingimento e aplicação de folha de ouro a técnicos do Instituto de Conservação e Investigação do Património.
É claro que o sistema de proteção das obras em papel, neste caso o acervo de desenhos CMR, deveria atender às expectativas do campo da conservação preventiva. Durante a seleção do design da moldura, optamos pelo vidro de proteção Tru Vue®. Optium Museum Acrylic® foi escolhido por ser perfeitamente transparente, mas também por possuir propriedades antirreflexo, antiestático, anti-UV e antiabrasivo e ser resistente a solventes. Esta foi uma opção acordada com os curadores e patrocinadores do projeto.
A seleção das molduras não se baseou apenas na estética e na forma como se relacionavam visualmente com as obras de arte; cada aspeto foi avaliado para cumprir os critérios estabelecidos no domínio da conservação. A emolduração também teve em conta as condições ambientais da ilha e a elevada incidência de insetos xilófagos presentes na Cidade Colonial.
Sobre o(s) Autor(es)
Ruahidy Lombert
Ruahidy Lombert Martínez formou-se em Belas Artes e Ilustração na Escola de Design Altos de Chavón. É licenciado em História e Crítica de Arte pela Universidade Autónoma de Santo Domingo (UASD) e mestre em Ciência na Restauração do Património Histórico-Artístico pela Universidade Politécnica de Valência. Recebeu uma especialização em Educação Artística e Cidadania pela Universidade de Valladolid. Atualmente, está a desenvolver o seu doutoramento em Ciência para a Conservação e Restauro do Património Histórico e Cultural na Universidade Politécnica de Valência. É diretor executivo do Instituto de Conservação e Investigação do Património e presidente da Fundação Patrimonium.