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O Túmulo: O Ritual Funerário no Antigo Egito é uma exposição temporária no o National Museum of Scotland (NMS), Edimburgo até 3 de setembro de 2017. Representa a história de uma tumba, construída por volta de 1290 AC e reutilizada por mais de 1000 anos. Em exibição está uma variedade de artefatos impressionantes, tecidos e papiros encontrados principalmente dentro ou nas proximidades da tumba. A exposição é a precursora de uma nova galeria permanente do Egito Antigo na NMS, com inauguração prevista para o início de 2019. Este artigo se concentrará na descrição do trabalho realizado nos papiros, desde a conservação desses belos e antigos objetos, até molduras e vidros personalizados. escolhas, incluindo o primeiro uso de acrílico para emoldurar papiros egípcios antigos.
Três importantes papiros estão expostos em A tumba. Eles entraram para a coleção do NMS em meados do século XIX e, como tal, estavam relativamente mal conservados e emoldurados. Dois dos papiros pertenciam aos últimos habitantes da tumba que são apresentados na exposição: um alto funcionário da era romana chamado Montsuef e sua esposa, Tanuat. Seus papiros funerários bilíngues únicos, datados precisamente de 9 a.C. pelas inscrições, são alguns dos objetos em destaque na exposição, juntamente com um terceiro papiro: um Livro dos Mortos do Vizir Useramun, composto por onze fragmentos, que data da 18ª Dinastia (aproximadamente 3,500 anos atrás).
Conservação dos papiros funerários
Na altura da aquisição, os objetos foram desenrolados e colados a um cartão castanho de má qualidade com um adesivo não identificado (ver Fig. 1 e 2).
FIG. 1
FIG. 2
As avaliações iniciais dos papiros em 2016 determinaram que, embora o cartão de suporte estivesse em mau estado, seria demasiado arriscado tentar a sua remoção, pelo que o trabalho de conservação centrou-se na estabilização dos materiais (media) e do suporte, na análise científica dos pigmentos e no emolduramento de alta qualidade. Um grande desafio para os conservadores de papel foi, sem dúvida, o tamanho, com o maior papiro a medir 9 mm de comprimento.
FIG. 3
Redução do suporte e consolidação
As traseiras de cartão castanho ondulado foram reduzidas com um bisturi afiado, seguindo os contornos do objeto, deixando uma pequena margem à volta do papiro. Existiam alguns rasgões localizados e áreas de fragilidade nos papiros maiores, que foram reforçados com papel japonês e pasta de amido de trigo.
A consolidação de áreas soltas, a descamar ou friáveis do suporte do papiro e dos pigmentos foi realizada sob ampliação com uma solução a 4% de Metilcelulose aplicada com um pincel fino (ver Fig. 4).
FIG. 4
Reposicionamento de fragmentos
O papiro de Tanuat tinha alguns fragmentos incorretamente posicionados no cartão castanho. Em discussão com o curador, os conservadores de papel removeram os fragmentos e reposicionaram-nos no seu devido lugar, permitindo assim que o papiro fosse lido de forma coerente pela primeira vez desde a sua aquisição. O tratamento revelou-se desafiante devido à fragilidade do suporte e à natureza complexa do realinhamento dos fragmentos (ver Fig. 5).
FIG. 5
Análise de pigmentos
Um pigmento rosa vívido está presente no papiro de Tanuat; embora comum em objetos funerários da era romana, o seu uso num papiro funerário é considerado bastante raro. A análise científica detalhada do pigmento foi primeiramente conduzida utilizando luz ultravioleta, que mostrou uma fluorescência laranja (ver Fig. 6), uma característica da utilização de corante de garança (madder).
FIG. 6
A microscopia estereoscópica e a análise por microscopia eletrônica ajudaram a capturar imagens dramáticas que destacaram a composição do pigmento rosa; é baseado em alunita branca ou pigmento relacionado misturado com corante rosa (ver Fig. 7). Investigações adicionais usando cromatografia líquida ajudaram a determinar que o corante rosa é provavelmente rubia peregrina L., também chamada de garança selvagem, um corante conhecido por estar disponível e em uso naquela época no Egito. Análises adicionais serão realizadas após a exposição para firmar essas descobertas emocionantes e confirmar que o pigmento rosa brilhante é realmente mais louco.
FIG. 7
Montagem de Conservação
Charneiras de papel japonês foram aderidas à parte de trás do cartão castanho dos papiros em intervalos espaçados regularmente e posicionadas no local na parte inferior de um cartão de montagem de nível de conservação (conservation grade). Isto criou um sistema de montagem reversível para quaisquer requisitos potenciais de reposicionamento no futuro (Fig. 8).
FIG. 8
Nova investigação curatorial levou à compreensão de que a ordem de colocação dos fragmentos do papiro do Livro dos Mortos estava incorreta. O curador e os conservadores de papel colaboraram na alteração da sua ordem e na sua divisão em três molduras para conceber um método de exposição legível e esteticamente agradável (ver Fig. 9).
FIG. 9
Emolduramento e Envidraçamento
Um método de emolduramento personalizado foi escolhido para proteger totalmente esses objetos delicados e oferecer uma exibição segura e visualmente atraente. A John Jones Framers London ofereceu um serviço de emolduramento sob medida, adaptando cada moldura às necessidades de cada objeto. A prioridade era projetar uma moldura com carregamento frontal para evitar que os objetos fossem colocados com a face voltada para baixo, colocando em risco a delicada superfície com inscrições. Em vez de comprimir os papiros entre placas de vidro, uma solução preferida por alguns museus, espaçadores foram instalados para separar os papiros do vidro. Tanto o vidro laminado quanto o acrílico foram considerados, mas o Tru Vue de 6 mm foi a opção escolhida. Optium Museum Acrylic O revestimento foi escolhido por suas propriedades de proteção UV, antirreflexo, antirrisco e antiestáticas. Uma folha de 6 mm também era grande o suficiente para acomodar os longos papiros, tinha espessura suficiente para não flexionar e seu peso mais leve a tornava uma opção atraente.
Manteve-se um diálogo regular entre John Jones e o NMS e, uma vez montadas, as molduras foram enviadas para Edimburgo como embalagens prontas. As molduras consistiam em uma subestrutura de madeira de tulipa com um suporte rígido impermeável aderido na parte superior, atuando como uma camada de barreira. Fixadores foram colocados na parte de trás da subestrutura antes da colocação dos objetos. Os papiros montados foram então colocados diretamente sobre o suporte rígido, com a face voltada para cima, e uma moldura simples de carvalho, revestida com acrílico Optium Museum e espaçadores, foi colocada sobre a parte superior. A moldura foi parafusada nas laterais da subestrutura, evitando assim a necessidade de girar o objeto (Fig. 10).
FIG. 10
Conclusão
Este projeto ofereceu desafios de conservação positivos e oportunidades para uma colaboração bem-sucedida com intervenientes internos e externos. Os papiros têm um aspeto deslumbrante nas suas novas molduras e permanecerão seguros e protegidos para futura exposição e armazenamento durante os próximos anos (Fig. 11).
FIG. 11
Agradecimentos
- Os Museus Nacionais da Escócia estão extremamente gratos à Tru Vue Inc. pela generosa doação de vidros acrílicos do Optium Museum para esta exposição.
- Obrigado a David Palmer da Wessex Pictures, que ofereceu um serviço gratuito de corte e entrega dos vidros acrílicos do Museu Optium.
- Agradecimentos a Frankie Wray e Matt Gray da John Jones, Londres.
Sobre o(s) Autor(es)
Victoria Hanley
Victoria Hanley trabalha no National Museums Scotland como Conservadora de Papel há mais de 10 anos. Possui um Mestrado em Conservação de Belas Artes (Obras de Arte em Papel) pela University of Northumbria em Newcastle. Os seus interesses abrangem todos os aspetos do mundo dos museus e das belas artes. O seu trabalho envolve tratamentos complexos de conservação de papel numa variedade de objetos, gerindo um programa de trabalho diversificado para realizar exposições e galerias em todo o museu, enquanto desenvolve continuamente a comunicação interna e externa para melhorar e promover a conservação e a organização.