Por Tamara Berghmans, Curadora, Coleção FOMU
Introdução
O Fotomuseum Antuérpia (FOMU) (Bélgica) celebrou o seu quinquagésimo aniversário em 2015 com a apresentação de uma nova coleção, intitulada Photography Inc., de produto de luxo a meio de massa.A exposição narra a história da fotografia e da indústria fotográfica desde os seus primórdios até ao presente. Inicialmente, a fotografia era um ofício e uma fotografia, um artigo de luxo. Mais tarde, tornou-se um produto de massa para um mercado democrático. A Photography Inc. coloca sob escrutínio a interação entre a indústria da fotografia e o fotógrafo. Todos os itens expostos são da coleção FOMU.
No espaço de cinquenta anos, o FOMU reuniu uma coleção de importância internacional. O museu acumulou um acervo rico e variado de fotografias (mais de 900000 itens, positivos e negativos) e câmaras (cerca de 23000 exemplares). A coleção de equipamento fotográfico é quase única em termos de dimensão e diversidade, sendo mundialmente famosa por esse motivo. Virtualmente todos os tipos de câmaras e inovações técnicas estão representados por exemplos típicos. A coleção de fotografias também foi amplamente alargada e diversificada, tanto em termos do seu alcance geográfico e histórico, como em termos de gama, linguagem formal e tipologias.
Uma parte importante desta coleção é constituída por 193 daguerreótipos: belos exemplos das primeiras fotografias. A Photography Inc. apresenta uma pequena seleção de 33 dos mais belos e preciosos exemplos sob o título “Mania do Daguerreótipo”. Este artigo focar-se-á na preparação e apresentação dos daguerreótipos na Fotografia Inc.. exibição.
O que é um Daguerreótipo?
O daguerreótipo deve o seu nome ao inventor francês Louis-Jacques-Mandé Daguerre, que desenvolveu o processo em conjunto com Joseph Nicéphore Nièpce. A imagem é formada sobre uma placa de cobre refletora, coberta com uma fina camada de prata. A placa é sensibilizada com vapor de iodo até atingir uma tonalidade amarelo-dourada e é então exposta na câmara. O tempo de exposição varia entre 15 segundos e 60 minutos. A placa é posteriormente colocada sobre um banho de mercúrio que é gradualmente aquecido até uma temperatura de 60°C. Os vapores de mercúrio revelam a placa, que é depois fixada com sal marinho. Tal como uma Polaroid, um daguerreótipo é um processo único que, portanto, produz uma imagem única e irreproduzível. O resultado é uma imagem refletora, nítida e altamente detalhada. Ao contrário do papel, o daguerreótipo não é flexível e é bastante pesado. A placa é muito frágil e, por isso, é exibida numa embalagem ou estojo hermético, para que permaneça “inalterável”.
Embora o daguerreótipo tenha sido inventado na Europa, rapidamente encontrou o seu caminho para os Estados Unidos, onde se tornou extremamente popular. Os daguerreótipos europeus e americanos distinguem-se pelos seus alojamentos. O modelo europeu aberto consiste num pacote: uma moldura decorada pronta a ser pendurada na parede, geralmente feita de vidro pintado e papel ou cartão. O modelo anglo-americano fechado é um estojo: um objeto portátil em pele ou material sintético que se pode transportar como uma carteira.
Preparação das Placas
A maioria dos objetos daguerreótipos tem uma longa história, o que significa que não só sofreram um processo de envelhecimento, como também incorreram em danos ao passar por vários proprietários. O estúdio de conservação do FOMU tem de garantir que estes objetos permaneçam preservados por mais tempo. Por um lado, os conservadores trabalham preventivamente; por outro, restauram objetos. Isto significa que elementos nocivos têm de ser eliminados ou tratados sem interferir demasiado com a autenticidade do objeto. A filosofia de há cerca de doze anos defendia que qualquer coisa que entrasse em contacto com a placa devia ser o mais livre de ácido possível. Este método envolvia a colocação de uma nova embalagem hermética no invólucro para que a placa não entrasse em contacto com quaisquer elementos originais ácidos. O FOMU não era favorável a este método e afastou-se dele, pois muitos aspetos do objeto, comparados com a sua aparência original, não ficavam corretos. Agora, os conservadores do FOMU realizam apenas intervenções mínimas e certificam-se de que a placa se encontra numa embalagem hermética. Por exemplo, um brilho azul na borda de uma placa — cores de “bolha de sabão” — indica que a embalagem já não está estanque. Se a placa oxidar, a imagem pode desaparecer sistematicamente. Os conservadores não farão muito restauro per se, trata-se mais de consolidação. Isto significa verificar se a embalagem que segura a placa ainda é efetivamente hermética ou não e, em seguida, torná-la estanque, se necessário, para prevenir oxidação adicional.
O Desafio da Apresentação de Daguerreótipos
Na exposição, os daguerreótipos são apresentados num ambiente íntimo. O FOMU criou a sensação de uma pequena “casa do tesouro”, construindo uma espécie de caixa com paredes cinzento-escuras e vitrinas embutidas. As vitrinas pequenas e escuras estão espalhadas pelas paredes, combinadas com uma grande vitrina contendo câmaras de daguerreótipo e ferrótipo, e litografias originais com caricaturas da época.
Os daguerreótipos são as fotografias mais difíceis de exibir em uma exposição. A maioria dos daguerreótipos são objetos pequenos, variando de uma placa inteira (8 x 6 cm) a uma placa de 1/6 (2 x 3 cm) ou 5/16 (8 x 6 cm). Isso significa que são observados a uma distância muito pequena. São objetos íntimos, feitos para serem manuseados e guardados com cuidado. Algumas placas são até incorporadas em joias. Além de serem pequenos objetos preciosos, a placa funciona como um espelho. Um dos maiores desafios é criar uma boa experiência de visualização do daguerreótipo. É extremamente difícil controlar as fontes de luz e eliminar reflexos secundários que interferem na imagem. Isso pode obscurecer a placa ou mostrar uma imagem negativa. Os daguerreótipos precisam ser apresentados no ângulo correto, para que a imagem positiva seja vista. Muitos fatores, como a altura do observador e até mesmo as roupas que ele veste, influenciam a experiência de visualização. Se observada de um ângulo incorreto e em condições de iluminação precárias, a pessoa verá apenas a si mesma, como se estivesse se olhando no espelho.
Nas vitrinas do FOMU são apresentados um ou mais daguerreótipos. Todas as placas são exibidas em suportes acrílicos feitos à mão num ângulo de 45° para eliminar reflexos diretos. As vitrinas pintadas de escuro oferecem o melhor fundo para ver as placas. Para a iluminação das vitrinas, o FOMU colaborou com o especialista em luz Chris Pype (Licht Bvba). Cada daguerreótipo emoldurado foi cuidadosamente iluminado por um ou mais dispositivos de fibra ótica embutidos nas paredes. A iluminação da galeria foi mantida no mínimo para enfatizar a iluminação dos daguerreótipos.
Devido à natureza extremamente preciosa e frágil do daguerreótipo, é necessário um cuidado especial na apresentação dos objetos. Embora os daguerreótipos sejam moderadamente sensíveis à luz, o material da embalagem e os pigmentos da coloração manual são bastante fugazes. Os daguerreótipos são artefactos compósitos que podem ter reações complexas ao seu ambiente, pelo que são apresentados apenas num espaço de exposição climatizado (temperatura e humidade relativa controladas). O FOMU contactou a Tru Vue para um patrocínio do Optium Museum Acrylic®. Visto que oferece 99% de Proteção UV , é resistente à abrasão , antirreflexo , antiestático e resistente à fragmentação, esta foi a melhor escolha para as vitrinas para proteger e apresentar estes objetos de daguerreótipo únicos e, portanto, insubstituíveis.
O FOMU optou pelo acrílico em vez do vidro por várias razões:
- Resistência à fragmentação: razões de segurança para a coleção (segurança contra quebra/intrusão) devido aos objetos valiosos e únicos.
- Resistência à fragmentação e proteção contra riscos: reutilização das vitrinas (transporte, armazenamento e manuseamento).
- Antiestático: devido à camada antiestática do Optium Museum Acrylic®, as vitrinas atraem menos poeira.
- O FOMU está habituado a trabalhar com plexiglass e possui todo o equipamento interno para cortar e limpar acrílico.
- O FOMU já tinha trabalhado com produtos de vidro Tru Vue no passado e queria experimentar o Optium Museum Acrylic®.
- Peso: O vidro Tru Vue é mais pesado que o acrílico, o que torna o plexi mais fácil de manusear.
Saiba mais sobre este projeto consultando nosso estudo de caso sobre o projeto ou visite o Site da FOMUA FOMU coordena o projeto internacional Daguerreobase, um aplicativo online criado para conter informações detalhadas sobre daguerreótipos. Os membros podem visualizar, editar e armazenar registros de daguerreótipos individuais e estabelecer relações com outros registros com base em uma ampla gama de características. Isso inclui coleções, proprietários, criadores, marcas, modelos de encapsulamento, tamanhos, materiais e descrições em texto livre. O Daguerreobase visa reunir imagens digitais e descrições de mais de 25000 daguerreótipos históricos europeus. Os daguerreótipos europeus são raros, pois estão dispersos em coleções institucionais e privadas em todo o mundo. Muitos aspectos dos daguerreótipos ainda precisam ser descobertos.
Sobre o(s) Autor(es)
Tamara Berghmans
Curadora, Coleção FOMU
RTamara Berghmans is curator of the Collection Department at FOMU – Fotomuseum Antwerp in Belgium. She has a PhD in Art History and has worked as Assistant Curator of Photography at the Stedelijk Museum Amsterdam and has lectured at the Vrije Universiteit Brussels. She is the author of several publications, including A Photography Inc. (Lannoo, 2015), Ed van der Elsken. Procurando por amor à esquerda Banco (Publicação Aman Iman, 2013), O olho do fotógrafo (Lannoo, 2012) e A confecção de um álbum fotográfico. Maquete de Sanne Sannes para 'Diário de um Erotomaníaco' (Rijksmuseum Amsterdã, 2010).