Por Hugh Phibbs – Consultor de Conservação
Os materiais de envidraçamento, como as chapas de vidro e de acrílico, são transparentes, planos e finos. Para além destas semelhanças, diferem na maioria dos aspetos e ambos apresentam vantagens e desvantagens na proteção de obras de arte. A seleção da melhor opção depende de vários fatores:
- A obra é friável?
- Onde será exposta?
- Qual é a sua dimensão?
- Irá viajar?
- É substituível?
Vidro
Vantagens:
O vidro float de sílico-sodo-cálcico é bastante duro, quebradiço e transparente à energia térmica solar. O vidro é dióxido de silício amorfo. Esta é a mesma composição básica do quartzo, mas no vidro também contém átomos de sódio, cálcio (cal) e potássio. Embora seja amorfo, o vidro funciona como uma barreira de vapor, tal como um cristal puro faria. O vidro não absorve água, nem se deforma ou arqueia quando um dos lados está mais húmido do que o outro. A superfície do vidro é de "alta energia", o que significa que é atrativa para outros materiais e adesivos, como a cola animal, que aderem a ela, enquanto a mesma cola não adere à superfície de "baixa energia" de uma chapa de acrílico.
Desvantagens:
Embora o vidro não se deforme, a água é atraída para a sua superfície, tanto no interior como no exterior, através de ligações polares. Quando o vapor de água repousa na superfície do vidro, essa água pode encontrar átomos de sódio ou potássio e reagir com esses elementos para formar iões. Esta interação pode levar à lixiviação dos iões para a superfície do vidro. Quando o sódio iónico chega à superfície de uma peça de vidro, é provável que encontre iões de cloreto e forme cloreto de sódio, o que é frequentemente descrito como "névoa salina". Isto é especialmente verdade se o vidro estiver perto de água salgada. Os compostos de sódio e potássio que se podem formar não são particularmente perigosos para o papel, ou para os desenhos sobre ele, mas podem ser bastante prejudiciais para metais e itens feitos de metal, ou que contenham metal, como fotografias de haleto de prata.
Dado que o vidro é relativamente transparente à energia solar, quando está fresco de manhã e a luz solar forte passa através dele, a luz não aquecerá o vidro. Aquecerá o papel atrás do vidro, especialmente se a superfície do papel for escura. A porção térmica (infravermelha) da luz solar fará com que o papel em aquecimento desidrate. A humidade que sai do papel pode atingir a superfície fria do vidro e condensar. No entanto, se a arte numa moldura for gerida corretamente, isto nunca deverá ocorrer, uma vez que essa área nunca deve ser exposta à luz solar. O conhecimento desta possibilidade deve, ainda assim, reger o nosso uso de vidro em molduras.
O maior problema que o vidro apresenta é a sua fragilidade. Para responder a esta preocupação, à medida que o tamanho do vidro necessário para uma moldura aumenta, deve ser utilizado material mais espesso. Infelizmente, à medida que o vidro se torna mais espesso, o seu peso aumenta drasticamente, o que pode criar problemas graves. Quando o vidro se parte, as suas arestas quebradas podem ser fenomenalmente afiadas, representando um perigo iminente para tudo o que esteja por perto. Por esta razão, os museus e outras coleções públicas raramente utilizam vidro que não seja laminado. O vidro laminado tira partido das características de não deformação e, quando são necessários pacotes altamente selados, do seu potencial de barreira de vapor. Invólucros menos rigorosamente selados podem ser feitos com acrílico.
Chapa de acrílico
Vantagens:
A chapa de acrílico é macia, resistente ao impacto e é um isolante térmico. A sua superfície é tão macia que deve ser manuseada com delicadeza para garantir que não fique riscada, a menos que seja adicionado um revestimento de resistência à abrasão que melhore significativamente o seu manuseamento. Esta mesma superfície macia é suscetível de ceder se a chapa de acrílico entrar em contacto com o item emoldurado, o que não aconteceria com o vidro. Possui uma elevada resistência ao impacto, mas nas áreas de maior tráfego, o policarbonato oferece a maior proteção. Como é formado a uma temperatura relativamente baixa, compostos inibidores de ultravioletas (UV) podem ser adicionados ao seu interior e não apenas à sua superfície.
Desvantagens:
comummente utilizados. Ambos podem parecer duros ao toque, mas são de facto bastante macios e podem ser riscados com nada mais do que a aplicação de um pincel de desenho sobre a sua superfície. Se a humidade relativa de um lado de uma chapa de acrílico for superior à do outro lado, o acrílico deformar-se-á para o lado mais húmido. A chapa de acrílico não é uma boa barreira ao vapor de água, enquanto o policarbonato é um pouco melhor; nenhum dos dois pode ser recomendado para utilização em pacotes selados de longa duração. Estas chapas de plástico não são muito rígidas e, quando são necessários tamanhos maiores, deve ser utilizado material mais espesso.
Considerações sobre pacotes selados:
Outros fatores que devem ser considerados quando se pondera um pacote de emolduramento ou exposição selado são o tempo de utilização e a sensibilidade do item encerrado. Tipicamente, as instituições necessitam de pacotes selados para itens emprestados a outras instituições por períodos de aproximadamente três a nove meses. Para a grande maioria dos itens emprestados — gravuras, desenhos e a maioria das fotos — um pacote simples é suscetível de fornecer toda a proteção climática necessária. Este compreende geralmente o envidraçamento acrílico, o item com passe-partout, uma placa de suporte de polipropileno alveolar e fita adesiva em volta das arestas exteriores, com uma tira de material de barreira para evitar que o adesivo da fita polua o conteúdo do pacote.
A maior parte dos empréstimos está segura com o selo mais modesto que o envidraçamento acrílico proporciona. Apenas os itens mais sensíveis à humidade, como o velino à base de proteína e as fotos de albumina, requerem o selo superior que o vidro proporciona. Numa residência privada, não se pode esperar que as condições cumpram os padrões de museu: é provável que existam quatro meses de aquecimento e três meses de arrefecimento. A época de aquecimento é seca, pois é muito difícil adicionar humidade suficiente a uma residência no inverno para elevar a humidade significativamente sem causar condensação prejudicial nas janelas. Durante a época de arrefecimento, o ar condicionado removerá grande parte da humidade do ar, mas os materiais e métodos de construção podem permitir a entrada de humidade nas paredes a um nível superior ao da sala. As condições numa casa particular são mais desafiantes do que num museu. Uma vez que os itens emoldurados para casa tendem a permanecer nas suas molduras durante anos, o vidro é uma escolha lógica e são necessários pacotes de emolduramento selados de longa duração.
Em resumo:
O vidro – com a sua rigidez que não deforma e o seu potencial de barreira de vapor – é o material de envidraçamento ideal para utilização em pacotes de invólucro altamente selados, para utilização com os itens mais sensíveis à humidade e para utilização em invólucros que estarão em serviço por longos períodos. O vidro não laminado pode ser utilizado com itens que podem ser facilmente substituídos, mas quando itens insubstituíveis devem ser exibidos numa moldura, é necessário vidro laminado. O baixo potencial estático do vidro torna-o útil para itens friáveis, como gizes e pastéis, mas os revestimentos dissipadores de estática são ainda mais úteis nestas aplicações.
A resistência à fragmentação da chapa de acrílico torna-a inestimável para utilização com itens de alto valor. Quando combinada com um revestimento antiestático, também pode ser utilizada com segurança com materiais friáveis. A chapa de acrílico pode ser utilizada para fazer pacotes de invólucro para materiais que não sejam demasiado sensíveis a alterações na humidade relativa e que não fiquem expostos a condições difíceis por longos períodos.
Tanto o vidro como a chapa de acrílico podem ser encontrados com material de filtragem UV adicionado, o que os torna inestimáveis para a exposição de itens preciosos. O mais versátil dos materiais de envidraçamento é uma chapa de acrílico com inibidores de UV, revestimentos antiestáticos e antirreflexo. Isto proporciona a segurança da proteção UV e, quando devidamente iluminado, é virtualmente invisível.
Sobre o(s) Autor(es)
Hugh Phibbs
Consultor de Conservação
Hugh Phibbs começou a trabalhar em molduras comerciais em Washington, D.C., em 1976. Três anos mais tarde, juntou-se à equipa de conservação da National Gallery of Art. Na Gallery, trabalhou no Laboratório de Papel e no Departamento de Exposições e Empréstimos, coordenando a preservação de obras de arte em papel, livros e pinturas em painel para empréstimo. Escreveu sobre preservação para a Picture Framing Magazine e para o Journal of the American Institute of Conservation. Também lecionou aulas de preservação para o Smithsonian Resident Associates Program, a Professional Picture Framers Association (PPFA), o American Institute for Conservation of Historic and Artistic Works (AIC), o Centre de Conservation du Livre (CCL) em Arles, França; e o Institut National du Patrimoine (INP) em Paris, França. Realizou workshops para as equipas do Louvre, do Hermitage, do Metropolitan Museum of Art, do Getty Museum, MoMA, das Bibliotecas de Harvard e dos Museus de Arte do Smithsonian. É associado profissional do AIC e recebeu o University Products Lifetime Achievement Award. Reformou-se da National Gallery em 2014 e continua a escrever e a ensinar sobre preservação, enquanto trabalha em inovações para a área.