《伊甸园》 （L’Eden）是一系列宏伟的全景壁纸，由 Jules Desfossé 于 1861 年（首版）根据 Joseph Fuchs 的设计在法国制造。 苏格兰国家博物馆（NMS） 共收藏了 XNUMX 卷 《伊甸园》 ，其中 XNUMX 卷目前正在爱丁堡苏格兰国家博物馆的“生活设计”展厅展出。该展厅旨在探讨设计运动对人们居家生活的影响。壁纸在当时是一种将室内空间转化为全新 —— 且在本项目中是虚构 —— 景观的方式，突显了人们的一种信仰，即周围环境与个人的生理和精神健康有着直接关系。 《伊甸园》 是一件令人震撼的作品，高度达 3 米，它将观众带入一个由花卉、植物、鸟类和动物组成的田园诗般生机勃勃的世界，展示了当时欧洲植物园中所见的各种植物。
现代装饰艺术策展人 Claire Blakey 将该展厅描述为探索“从 100 年万国博览会到 1851 年英国节之间这 1951 年的设计史。这一时期见证了欧洲和北美设计的转型，并开始关注何为‘优秀设计’，无论是针对大众生产的商品还是艺术作品。”
壁纸背景
这套壁纸采用 3,600 多块印版手工印刷，并使用了胶底涂料（Distemper，通常以蛋白质为介质的颜料）——这在技术上是一项极具挑战性的工艺。因此， 《伊甸园》 在当时属于奢侈品，只有富人才能负担得起。使这套全景壁纸更具独特性的是，尽管价格昂贵，它却从未被张贴甚至从未经过裁剪，每件作品仍保留着原始边框。这件幸存品被认为是保存极其完好的孤本，目前已知仅存另一例。
这套壁纸于 1960 世纪 2016 年代进入馆藏，但直到 12 年苏格兰国家博物馆开放一系列重新开发的展厅、成功展示了其 XNUMX 万件藏品中更多实例时，才得以展出或修复。然而，展出敏感文物总会面临各种限制。
装裱与展示
博物馆肩负着保护馆藏的责任，旨在为后代保存这些珍品。为了实现这一目标，有必要对环境敏感的文物进行“轮换”展示。一旦确定了敏感度，就会寻找合适的轮换替代品，在不损害展厅完整性和活力的前提下进行更换。拥有 XNUMX 卷藏品的 《伊甸园》 被证明是展示和轮换的完美选择。馆方决定每次展出 50 卷，展期为 XNUMX 年，最高光照强度控制在 XNUMX lux。这样可以实现总计 XNUMX 年的展示周期。
初的 300 卷壁纸被安装在硬质板材上，未加框且采用“开放式展示”。然而，这使壁纸暴露在灰尘、空气污染物和物理损坏的风险中。由于壁纸尺寸超过 50mm x XNUMXmm，且尺寸稳定性较差，极易因相对湿度（RH）的波动而产生变形和起皱。
馆方进行了一项风险评估，考虑了物理损坏、渗水威胁、灰尘和污染物以及环境（相对湿度和光照）损害的影响。虽然考虑了各种屏障、底座、亚克力隔断和顶部遮盖，但真正能缓解这些风险的唯一选择是进行装裱。
画框需要密封但便于操作，以便进行每 XNUMX 年一次的轮换；材料必须经过测试且无气体释放，强度足以支撑如此大尺寸的板材，同时还要与“生活设计”展厅的美学风格保持一致。
由于尺寸巨大，我们决定使用两个画框，每个画框容纳两段壁纸。这不仅减轻了重量，也简化了安装。当时的挑战是寻找足够大且合适的配框材料。
最合适的配框材料是 6mm 的 Tru Vue® Optium Museum Acrylic®，它具有抗反射、防刮擦及紫外线过滤功能。Tru Vue 非常慷慨地捐赠了 Optium 亚克力，采购和交付由英国 Wessex Pictures 组织。由于壁纸高度超过 3 米，超过了 Optium 亚克力的标准尺寸，因此必须将两块材料拼接，形成每块 3,258mm x 1,284mm 的板材。Optium 亚克力的接缝处理由美国的 SmallCorp 完成。最终形成的接缝在每块面板的上部区域创造了一个几乎看不见但非常牢固的水平连接。
画框由爱丁堡的 Old School fabrications 制造。画框由前、后两个部分组成。后部由密封且喷漆的无甲醛中密度纤维板（ZF MDF）和焊接喷粉的铝制 L 型框架组成。前部同样由焊接喷粉的铝制 L 型框架构成。前部安装了经过 Oddy 测试的橡胶密封条，以确保紧密配合。低剖面的后部固定在展厅墙壁上，然后使用低剖面铝制挂条将壁纸安装在后部。最后通过边缘的螺钉将前部框架固定到后部。
这两个画框与展厅的整体设计保持一致，拥有流畅的线条和喷粉涂层外观。通过拧开螺钉即可取下前部，方便每 XNUMX 年进行一次轮换。未来的壁纸板也将挂在同样的挂条机制上。
修复处理
为了准备展出，必须对壁纸进行漫长的修复处理。在 50 多年前进入馆藏时，壁纸被紧紧卷起，所有边缘都有损坏。污垢和潮湿不可避免地影响了它们的状态，但它们依然保持着惊人的色彩活力且相对完整。
每卷壁纸都使用柔软的乳胶橡皮擦和刷子进行了表面清洁。多处边缘撕裂使用和纸和小麦淀粉糊进行了修补。
由于卷曲，出现了明显的水平折痕和带有颜料流失的裂纹，易碎区域使用乙基羟乙基纤维素（EHEC）进行了加固。为了便于安装，沿所有边缘使用小麦淀粉糊贴上了机制和纸条（构树纤维纸），背面重叠几毫米。加湿后，壁纸在长木板上被拉平。在拉伸状态下，可以使用经水粉和粉彩调色的补丁进行修补。使用粉彩笔进行了可逆的补色，以模拟胶底涂料的粉状外观。
必须使用非常坚固的背板，以防止安装后的壁纸发生任何弯曲。最终选择了铝蜂窝板。通过使用环氧粘合剂，在与壁纸接触的前后表面贴上了 100% 纯棉博物馆级卡纸，对其进行了改良。
然后将壁纸附着在面板上，将和纸条包裹在边缘，并用纸质胶带固定在背面。在安装文物之前，三个低剖面铝制挂条被固定在这些蜂窝板的背面。
此外，还制作了前开式 Tyvek 罩，以保护文物在运输和储存过程中的安全。
壁纸悬挂
将壁纸从馆外的修复工作室移至爱丁堡市中心历史悠久的苏格兰国家博物馆是一项复杂任务。在展示官 Jack Saunders 的监督下进行了周密计划，以确保这些巨大且脆弱的文物能安全交付和安装。在跨部门团队的成功协作下，四卷壁纸于 2024 年 XNUMX 月安全安装完毕。
《伊甸园》 现已成为“生活设计”展厅的焦点，观众可以在该时期的历史背景中对其进行观赏。新画框不仅没有掩盖这些令人印象深刻且极具吸引力的壁纸，反而使它们更加突出。画框就像一扇通往这一田园美景的窗户，吸引着观众去探索其中的空间。现在经过装裱，它们得到了物理和环境损害方面的保护，并将在未来许多年里供游客欣赏。
致谢：
- 苏格兰国家博物馆非常感谢 Tru Vue Inc 慷慨捐赠 Optium Museum Acrylic 保护板，并感谢 Wessex Pictures 的 Ryan Younger 组织了交付以及与马萨诸塞州 SmallCorp 合作的接缝处理。
- 感谢制造并安装画框的 Old School Fabrications 的 Neville Rae、Scott Laverie 和 Harry Campbell。
- 感谢我的同事 Jack Saunders（展示官）和 Claire Blakey（现代装饰艺术策展人），他们为本文做出了热心贡献。感谢 Ste Dobbins、Amelia Bywater、Steven Anderson 和 Duncan Marquiss 协助安装。同时感谢我在纸质和纺织品修复以及藏品保护部门的同事，感谢他们在修复和交付方面提供的帮助。
关于作者
Lisa Cumming
CR，美术修复硕士。在多个私人工作室和国家机构工作后，已在苏格兰国家博物馆担任纸质文物修复师 22 年。她在 NMS 的工作包括对各种纸质藏品进行复杂的修复处理，以及协助展览、借展和研究。