中国当代艺术家倪有鱼创作了一系列富有深意、多维度的作品，涵盖了素描、绘画、雕塑、摄影及装置艺术。他的作品既具现代感又富历史底蕴，深植于中国传统艺术实践及其个人经历之中。2007年从上海大学美术学院毕业后，正处于职业生涯起步阶段的倪有鱼无力负担创作装置艺术所需的材料费用。资金的匮乏以及2008年全球金融危机，促使这位艺术家开始尝试以硬币作为原材料进行创作。他最初直接使用口袋里的硬币，从中国硬币开始，逐渐扩展到一个涵盖世界各国流通硬币的项目。欲了解更多关于硬币系列的信息及艺术家创作过程的视频，请访问： https://www.niyouyu.com/galaxy-project
布鲁克林博物馆近期购藏了倪有鱼的作品《布鲁克林银河》（Brooklyn Galaxy），这是专为重新开放的布鲁克林博物馆中国展厅创作的。这件作品精妙绝伦且摄人心魄，但在安装展陈方面也提出了挑战。该作品由66枚硬币组成，经过锤击压平，使其货币价值和原产地的痕迹几乎完全磨灭。这些硬币的直径在 12.7mm 至 31.75mm 之间，由各种金属合金制成，颜色各异。每一枚硬币都成为了一个表面，艺术家以极尽精微的笔触和精湛的技艺在其上绘制图像。当这些硬币安装在墙面上时，它们本身就构成了一个银河系，展现出一个充满思想、情感与感知的微缩宇宙。
在创作《布鲁克林银河》时，倪有鱼从布鲁克林博物馆的藏品中挑选了19件大师杰作，并以卓越的细节描绘了它们的影像。这些藏品与他的作品一同在中国展厅内展出。他于2014年开始创作这件艺术品，第一枚硬币描绘的是馆藏的《虎形磁州窑枕》。
除了布鲁克林博物馆的馆藏，倪有鱼还描绘了对自己作品的反思。 https://www.niyouyu.com/mixed-media-painting 和 https://www.niyouyu.com/golden-wash
该系列作品此前的展出均为临时性展览，通常使用双面胶将硬币直接粘贴在展厅墙面上。虽然这在临时展览空间是可行的，但对于博物馆的长期陈列而言，要在不危及艺术品的前提下成功实施却是一项挑战。为了防止因触摸而导致的丢失和损坏，添加一层玻璃或亚克力屏障作为保护显得至关重要。难点在于，如何在安装屏障的同时，既不限制未来的布展方式，又不使其成为视觉上的干扰，且不会在无意中对艺术品造成损害。
最初的想法是在背板上罩一个五面体展柜，但很快人们就意识到，这可能会导致观众无法近距离观察细节，而且这种容器感太强，会束缚和限制银河系那种扩张的形式。此外，馆方也担心背板材料随着时间的推移可能会释放污染气体，如果密封在展柜内，最终会导致硬币腐蚀。
最终，采用单片平整的亚克力屏障并配以低调的型材将其固定在墙上的方案被视为完美的解决方案。鉴于清晰的能见度对于欣赏这件作品至关重要，来自Tru Vue 提供的 Optium 抗反射防护面材 成为了不二之选。硬币与板材之间的间距约为 6.35mm，这让观众能够在不受眩光和反射干扰的情况下极近距离地观察作品。
艺术家创作了一份详尽的示意图，标注了每一枚硬币的摆放位置。根据 1:1 的模板，每一枚硬币先用微晶粘性蜡安装在墙上，随后再覆盖 Tru Vue® 的 Optium Museum Acrylic® 亚克力板材。
欢迎前往布鲁克林博物馆中国展厅观赏此作。
关于作者
Lisa Bruno
Lisa Bruno 是布鲁克林博物馆的 Carol Lee Shen 首席修复师，领导着一个由15名修复师和藏品专家组成的团队。作为一名受过专业训练的器物修复师，Lisa 获得了特拉华大学/温特图尔博物馆艺术修复系的艺术修复理学硕士学位。她曾任职于底特律艺术学院、克利夫兰艺术博物馆、芝加哥艺术博物馆的修复实验室，并曾在费城的 Norton Art Conservation 以及纽约市的 Amann Estabrook Conservation Associates 私人工作室工作。