循序渐进:改造成品画框以实现档案级重复利用

作者:Virginia Whelan,独立纺织品修复师

Optium Museum Acrylic® 画框兼具装饰与功能性,既能将观众的注意力引向艺术品,又能提供保护,使其免受人为触碰和环境因素的影响。通过一些调整,几乎任何旧木质画框 —— 无论是具有历史价值的、原配的还是其他类型的 —— 都可以进行改造,使其在保持美学价值的同时,达到 档案级的 保护标准。

在本案例研究中,客户希望将这件拥有近 200 年历史的纺织品(平纹布铜版印刷品)保留在其现有的画框和玻璃中,尽管它们并非原配。雕刻贴金的木质轮廓因岁月和使用而形成了迷人的岁粉,老旧的玻璃也极具神韵。

为了将现有画框改造成档案级用途,我们加深了槽口,并在玻璃后方添加了一层 Optium Museum Acrylic®。Optium Museum Acrylic 能保护纺织品免受有害紫外线和玻璃破碎带来的物理损伤,其抗反射特性使其在装裱组件中几近隐形。以下是详细的步骤流程。

纺织品修复

这是在进行修复处理之前拍摄的历史铜版画照片。
修复前: 纺织品曾被非档案级粘合剂粘在酸性纸板背板上。边缘明显的变黄现象正是粘合剂降解的证据。
经过修复后,这幅历史悠久的铜版画保留了精美的图案和文字。
修复后: 经过小心翼翼地去除脱酸背板后,将纺织品缝制在衬垫支撑板上。支撑板由无酸板材制成,表面覆盖有针刺涤纶絮片和棉质展示面料。

画框的改装

APOYOnline 成立于 1989 年,是一家非营利组织,其使命是促进美洲地区以及葡萄牙语和西班牙语国家在遗产保护领域的交流、沟通与专业发展。参会人员涵盖了多个专业领域、不同年龄层和资历水平,代表了该地区的各大主流机构,包括大学与国家级院校、地区及国家级研究中心与基金会、地区及国家级图书馆与档案馆、博物馆、政府文化机构与文化部,以及私人执业专业人士、顾问、资助机构和赞助商。

本次会议在拉安蒂瓜历史中心的 西班牙合作培训中心 (AECID) 举行。为期四天的活动选定的核心议题为风险评估、应急准备以及灾后响应与恢复。项目由两部分组成:以讲座或海报形式进行的演示报告,以及培训研讨会。研讨会内容包括理论模块、实战演练以及由来自巴西、哥伦比亚和美国的导师团队提供的应急演习。

与会者共提交了 13 篇论文,涵盖了历史建筑应急管理的挑战、应急规划案例研究、洪水灾害经验教训,以及地震后纪念碑和历史建筑的抢救等诸多议题。海报环节展出了 20 份海报,主题广泛,包括图书馆、档案馆和博物馆的应急计划,以及地震和水灾后的应急响应与恢复案例研究。

为保护级艺术品装裱而准备的空金框。
原装画框
用金属尺手工测量老旧木框的深度。
原始画框深度不足,无法容纳纺织品的新衬垫支撑、隔条、原配玻璃以及 Optium Museum Acrylic。
木框一角的特写,展示了用于艺术品装裱的多层结构。
现有画框的背面使用杨木条进行加深,并用螺丝固定。
用金属尺手工测量木框的深度。
改装后的槽口总深度通过各组件尺寸累加得出:3mm 缝制后的纺织品 + 16mm 隔条 + 1mm Optium Museum Acrylic + 8mm 隔条 + 3mm 原有玻璃。
用于艺术品装裱的木制框架结构特写,包含多层组件。
扩充部分的斜切边缘及其中性色调,可最大限度地减少悬挂时从侧面观察到的视觉厚度。

组装顺序

来自哥伦比亚的保护专家, 埃里加基金会(Fundación Erigae) 的 David Cohen 和 洛斯安第斯大学(Universidad de los Andes) 的 Mario Omar Fernández,共同主持了风险管理培训课程。他们首先概述了成功进行风险评估的核心原则,随后带领参与者前往 中美洲地区研究中心 (CIRMA) 进行实地考察,以便学以致用。参与者被分为五个小组,分别对建筑围护结构、档案馆、图书馆及其他空间的潜在风险进行了细致记录。CIRMA 的创始人及工作人员慷慨地向参访团开放了办公区、藏品区和库房,让大家得以深入探讨在历史建筑中保护档案藏品所取得的成就与面临的挑战。

APOYOnline 负责人 Beatriz Haspo 与美国国会图书馆保护专家 Alan Haley 组织了额外的研讨会。这些工作坊重点讨论了不同沟通风格的处理、问题解决以及团队建设,并分享了他们在美利坚合众国及海外风险评估与灾难管理方面的广泛经验。他们主持了关于应急响应和水损材料抢救的报告,并以一场抢救演习推向高潮,旨在测试参与者对湿损抢救、沟通协调及组织能力的掌握。通过角色扮演,每位参与者各司其职、通力协作,其中包括应对见机行事的劫掠者和媒体成员,以确保安全、高效地组织抢救图书馆、档案馆、博物馆、历史故居及私人收藏中常见的湿损或受污材料。在演习结束并重新集结讨论经验教训,以及如何将所学经验应用到各自所属机构之前,参与者亲手处理了书籍、纸质作品、纸质及羊皮纸文档、照片、视听资料、陶瓷、金属和纺织品。

手工将框架密封胶带贴到榫槽上。
在槽口内衬入带有铝箔层和非黄变压敏粘合剂的画框密封胶带。该胶带作为屏障,防止木材中固有的酸性物质迁移至纺织品。
手工将胶条粘贴到背板上,用于装裱艺术品。
准备 Optium Museum Acrylic 与原配玻璃之间的隔条。使用 1mm 宽的 4 层黑色无酸纸板条,并涂抹 2M #3 双面胶带。
在艺术品安装准备过程中,手工将木制垫片放入画框内。
将原配玻璃放入处理好的画框中。将 2 层纸板隔条对准玻璃边缘,双面胶朝下粘贴。隔条产生的微小缝隙可防止玻璃与 Optium Museum Acrylic 接触,从而避免产生莫尔纹(即牛顿环)。
用于保护艺术品的Optium博物馆级亚克力玻璃安装在画框内。
将 3mm 的 Optium Museum Acrylic 放入框内。
在艺术品装裱过程中,人们正用手撕开保护胶带。
在画框内静置时,移除新配置面材表面的保护膜。
手工将黑色间隔条沿框架内玻璃边缘安装。
将 1mm 的黑色亚克力隔条放置在 Optium Museum Acrylic 上。
双手将装裱在纺织品上的艺术品放入预先准备好的画框中。
纺织品支撑板的边缘搁置在隔条上。

档案记录

记录档案材料的使用至关重要。纺织品支撑板背面的手写标签和贴在防尘罩上的 Optium Museum Acrylic 标签,可以让未来的所有者了解这件纺织品的装裱时间和方式,以及所使用的材料。

手写笔记详细说明了艺术品保护标准和装裱所用材料。
标签内容: “本纺织品按照修复标准,使用档案级材料(无酸板、针刺涤纶絮片、棉布盖面、Optium Museum Acrylic)进行支撑与装裱,同时保留了现有的画框与玻璃。”
装裱艺术品的背面视图,背面有密封衬板和 Optium 博物馆亚克力标签。
贴在防尘罩上的 Optium Museum Acrylic 标签。
经过修复处理后,历史悠久的铜版画被装裱在金框中。
《献给爱国精神》乔治·华盛顿肖像,1819年。苏格兰格拉斯哥平纹棉布铜版印刷。19 英寸 x 25.5 英寸 (48.26 cm x 64.77 cm)。标注“1819年由 C.G. 在格拉斯哥印刷出版”,私人收藏。

最终成品: 纺织品现在得到了妥善的支撑,免受紫外线伤害,并在其原有的、现已达到档案级别的画框和玻璃中完美呈现。

关于作者

弗吉尼亚·惠伦肖像

Virginia Whelan

独立纺织品修复师 / Filaments Conservation Studio 创始人 – 宾夕法尼亚州梅里恩

Virginia Jarvis Whelan 是一位独立纺织品修复师,也是位于宾夕法尼亚州梅里恩的 Filaments Conservation Studio 的唯一经营者。她的修复服务包括对历史针织品和精细纺织品的咨询、检测、鉴定、记录和修复处理。她的客户包括博物馆、历史学会、历史故居博物馆和私人收藏家。她于 1978 年获得宾夕法尼亚大学学士学位,并于 1997 年获得温特图尔/德拉华大学艺术修复科学硕士学位。

Virginia 修复过的部分纺织品包括:乔治·华盛顿在独立战争时期使用的帐篷及其 XNUMX 星丝绸总司令旗、XNUMX 至 XNUMX 世纪美国女学生的刺绣作品、内战时期的团旗,以及 XNUMX 世纪的政治竞选旗帜和横幅。Virginia 是艺术修复师联盟(Art Conservators Alliance)成员,也是美国历史和艺术作品保护协会(AIC)的资深会员。

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