导语
《陵墓：古埃及墓葬》（The Tomb: Ancient Egyptian Burial）展 是在爱丁堡 苏格兰国家博物馆 (NMS) 举办的专题展览，展期至3年2017月1290日。该展览揭示了一座建于公元前1000年左右、并被持续沿用超过2019年的墓葬故事。现场展出了一系列令人赞叹的艺术品、纺织品和莎草纸，其中大部分发现于墓室内或其周边。此次展览是苏格兰国家博物馆计划于XNUMX年初开放的全新古埃及常设展厅的前奏。本文将重点介绍针对这些莎草纸开展的专业工作 —— 从这些精美古文物的修护，到定制化配框方案及展陈面材的选择，包括首次在古埃及莎草纸配框中使用亚克力材料的实践。
本次《陵墓》展共展出了三件具有重要意义的莎草纸文物。它们于19世纪中叶进入苏格兰国家博物馆馆藏，由于历史原因，这些文物此前相对未经专业修护，且配框条件欠佳。其中两件莎草纸属于展览中重点呈现的最后一代墓主人：一位名为蒙特苏夫 (Montsuef) 的罗马时代高级官员及其妻子塔努特 (Tanuat)。根据碑文记载，这两件独具特色的双语丧葬莎草纸的年代可精确追溯至公元前9年，是展览中的核心展品。另一件则是维齐尔·尤瑟拉蒙 (Vizier Useramun) 的《亡灵书》，由11块碎片组成，其历史可追溯至第18王朝（约3500年前）。
丧葬莎草纸的修护
在征集入馆时，这些文物已被展开，并使用性质不明的粘合剂粘贴在质量低劣的褐色卡纸上（见图1和图2）。
图 1
图 2
2016年的初步评估显示，尽管背板卡纸状况不佳，但强行将其剥离的风险过高。因此，修护工作的重点转向了颜料层与载体的稳定性加固、颜料的科学分析以及高标准的配框方案。对于纸质文物修复师而言，巨大的尺寸无疑是一项严峻挑战 —— 其中最大的莎草纸长度达9mm。
图 3
背板裁切与加固
使用锋利的手术刀顺着文物的轮廓，对皱缩的褐色卡纸背板进行裁切缩小，并在莎草纸边缘保留一圈窄边。较大的莎草纸存在局部撕裂和脆弱区域，修复师使用和纸与小麦淀粉浆糊进行了补强支撑。
在放大镜下，修复师使用细画笔蘸取4%的甲基纤维素溶液，对莎草纸载体及颜料层中松动、起甲或易碎的部分进行了加固（见图4）。
图 4
残片复位
塔努特 (Tanuat) 的莎草纸上有部分残片被错误地粘贴在褐色卡纸上。经与策展人讨论，修复师将这些残片移除并重新复位至其正确位置，使得这件莎草纸在入馆后首次恢复了连贯的阅读逻辑。由于载体极其脆弱且对位复原过程异常复杂，此次修护工作面临极大挑战（见图5）。
图 5
颜料分析
塔努特的莎草纸上呈现出一种鲜艳的粉色颜料；虽然这种颜料在罗马时期的随葬品中较为常见，但在丧葬莎草纸上的应用却非常罕见。通过紫外光对颜料进行的详细科学分析初步显示，该区域呈现出橙色荧光（见图6），这是使用茜草染料的典型特征。
图 6
通过体视显微镜和电子显微镜分析，我们捕捉到了极具视觉冲击力的图像，清晰呈现了粉色颜料的成分：其基底为白色明矾石或相关颜料，并与粉色染料混合而成（见图7）。利用液相色谱法进行的进一步研究表明，该粉色染料极有可能是 野茜草 (Rubia peregrina L.) —— 这是一种已知在当时的埃及已有供应并被广泛使用的染料。展览结束后，我们将开展更深入的分析以巩固这些令人振奋的发现，并最终确认这种亮粉色颜料确为茜草。
图 7
保护性装裱
在莎草纸背板卡纸的背面，我们以等距间隔粘附了和纸铰链 ，并将其固定在博物馆级卡纸的背面。这种方式构建了一套完全可逆的装裱系统，能够灵活满足未来任何可能的重新定位需求（见图8）。
图 8
新的策展研究表明，此前《亡灵书》莎草纸残片的排列顺序存在误读。策展人与纸质文物修复师通力协作，重新调整了残片顺序并将其分装在三个画框中，从而实现了一种兼具逻辑连贯性与视觉美感的陈列方式（见图9）。
图 9
配框与装裱面材
为了全方位保护这些脆弱的珍贵文物，并为展览提供安全且极具视觉吸引力的呈现方式，我们采取了定制化的配框方案。伦敦 John Jones 框架工作室提供了专业的定制服务，针对每一件文物的独特需求量身打造画框。设计的首要任务是采用“前装式”框架，以避免将文物面朝下放置而给脆弱的铭文表面带来风险。与一些博物馆倾向于将莎草纸夹在两片玻璃之间的做法不同，我们使用了隔条将莎草纸与展陈玻璃隔开。在考量了夹层玻璃与亚克力展陈玻璃后，最终选定了 6mm 厚的 Optium Museum Acrylic ，因其卓越的 6% 紫外线阻隔 、抗反射、抗划伤 以及防静电性能脱颖而出。此外，XNUMXmm 厚度的板材不仅足以容纳超长尺寸的莎草纸，其刚性也能确保不会发生弯曲，且重量较轻，是极佳的选择。
苏格兰国家博物馆与 John Jones 保持着紧密沟通。画框组装完成后，以成品形式运往爱丁堡。框架结构包含一个鹅掌楸木内框，顶部粘合了不透气的硬质支撑层作为阻隔层。在装入文物之前，固定件已预先安装在内框背面。随后，装裱好的莎草纸面朝上直接放置在硬质支撑层上，最后罩上装有 Optium Museum Acrylic® 和隔条的素面橡木外框。外框通过螺钉从内框侧面固定，从而完全避免了翻转文物的需要（见图10）。
图 10
结语
本项目既带来了极具价值的修护挑战，也为馆内外多方协作提供了成功契机。在全新的配框方案下，这些莎草纸呈现出令人惊叹的视觉效果，并将在未来的展陈与库房保存中长久保持安全与稳固（见图11）。
图 11
致谢
- 苏格兰国家博物馆衷心感谢 Tru Vue® 公司为本次展览慷慨捐赠 Optium Museum Acrylic® 装裱面材。
- 感谢 Wessex Pictures 的 David Palmer，为本项目提供了 Optium Museum Acrylic® 的免费切割与配送服务。
- 感谢伦敦 John Jones 的 Frankie Wray 与 Matt Gray。
关于作者
Victoria Hanley
Victoria Hanley 在苏格兰国家博物馆担任纸质文物修复师已超过10年。她拥有纽卡斯尔诺森比亚大学美术修护（纸质艺术品）硕士学位。她的研究兴趣涵盖博物馆与美术界的各个领域。她的工作涉及针对各类文物的复杂纸张修护处理，管理博物馆内多个展览与展厅的修护项目，并致力于不断加强馆内外沟通，以提升并推广文物保护事业及机构影响力。