隶属于伯明翰博物馆信托基金会旗下的 伯明翰博物馆与美术馆（BMAG） 拥有全球规模最大的前拉斐尔派公共收藏，涵盖 3000 多件绘画、素描、版画以及装饰艺术和设计精品。
BMAG 计划于 2019 年底闭馆进行为期数年的修缮。在此之前，我们从前拉斐尔派收藏中精选了一批传世杰作进行巡展。在建筑翻新期间，这些作品将前往美国多家博物馆展出，让我们的馆藏能够触达全新的观众群体。
这一复杂的巡演项目由美术策展人 Victoria Osborne 领衔，历经数年筹备，并与 美国艺术联盟（AFA） 联合组织。
在文物保护方面，该项目主要由器物修复师 Lizzie Miller 主持。入选的作品种类繁多，包括纸本作品、油画、彩色玻璃及三维艺术品。
修复工作始于 2016 年 XNUMX 月，首先是对作品进行初步的状态调查。调查表记录了作品的核心数据，包括尺寸、材质、潜在风险、装裱信息（如适用）、保存状况，以及对修复需求和成本的预估，以便根据需求的紧迫程度优先分配预算。
推动 BMAG 翻新的主因之一是建筑内部动线不佳，特别是文物保护工作室无法通过电梯直接到达。这意味着大型作品无法进入工作室进行修复。然而，我们化挑战为机遇，将其中一间较小的展厅改造成临时工作室，使得像大型卡索尼长箱（Cassoné）这类艺术品的修复工作能够在公众见证下进行。
为了支持这一修复计划，我们聘请了外部专家。巡展名单中包含几件从未远行过的大型彩色玻璃作品。一位彩色玻璃修复师对玻璃进行了加固，并配备了搬运框架，还制作了可随框架一同运输的灯箱。这不仅简化了布展流程，还最大限度地减少了对脆弱彩色玻璃的触碰。油画修复师则清除了爱德华·伯恩-琼斯早期作品 《圣母报喜》（Annunciation） （1857年）上颜色发暗的清漆，使掩盖数十年的鲜艳原色重见天日。
在考虑向新观众开放馆藏的同时，该项目带来的一个有趣启示是必须考虑地理环境的差异。我们最初的文物安装方案是基于本馆的惯例 —— 换言之，英格兰西米德兰兹郡并非地震活跃带，但部分美国承办场馆却处于震区。我们此前并未考虑到这一点，直到确定了巡展地点，我们不得不重新思考安装方案， 熟悉 防震支架的技术，并审视文物的固定方式。
基于几年前对 Optium 的试用经验，我们指定在巡展油画的装裱中使用 Optium Museum Acrylic®。其中包括本次展览中尺寸最大的画作 —— 威廉·埃蒂的作品《众神为潘多拉戴上花冠》（Pandora Crowned by the Seasons），其尺寸约 XNUMX 米高，XNUMX 米宽。使用 Optium Museum Acrylic® 不仅能为画作提供卓越的防反射视觉保护，更避免了夹层玻璃带来的巨大重量和破碎风险，这对于长途巡展的作品而言至关重要。
得益于对馆藏品严谨周密的筹备，我们成功开启了这场盛会。虽然告别这些“前拉斐尔派老友”时略感惆怅，但我们满怀期待，迎接它们在美国巡演之旅中结识的新观众。
关于作者
Rob Lewis ACR
Rob Lewis 全面负责伯明翰博物馆信托基金会的文物保护与藏品管理工作。该慈善信托基金会负责运营 9 处遗址，并代表伯明翰市议会管理相关馆藏与古迹。