作者：Hugh Phibbs，文物保护顾问
博物馆中珍藏的艺术品面临着一种矛盾的挑战：它们既需要被公众观赏，又必须得到妥善保存。理想的观赏条件往往会带来保护难题。观众渴望在明亮且无遮挡的光线下欣赏藏品，但这种环境会导致作品因过度曝光而受损，并使其暴露在空气污染、观众触摸以及喷溅飞沫等诸多威胁之下。
对于绘画作品，可以使用合成上光油等涂层进行保护，但这些材料会氧化降解，且清除过程充满风险。在 XNUMX 世纪，由于仅能生产小尺寸玻璃，小型微型画成为了首批受益于保护类装裱面材的作品。在 XNUMX 世纪中期建筑用透明玻璃问世之前，人们有时会通过在画框上安装帘幕来保护画作，甚至曾使用过变薄的玳瑁片。
XNUMX 世纪，随着大尺寸筒法玻璃的问世， 伦敦泰特美术馆（Tate Gallery） 开始尝试结合背板与玻璃来保护画作，并取得了显著成效。
XNUMX 世纪早期，美国的博物馆在陈列大部分油画时仍不使用保护性装裱面材。这类材料仅专门用于达芬奇（Leonardo）或维米尔（Vermeer）等大师的作品。这是因为许多早期绘画作品表面色调昏暗，会导致普通玻璃产生强烈的反射。直到 XNUMX 世纪末，抗反射装裱面材的出现才彻底改变了保护与展示之间的权衡关系。
美国制造的首款抗反射涂层是基于高铁玻璃生产的，其光学性能并不理想；当将其进行夹层处理时，面材会呈现明显的深绿色，这限制了它的应用。而在欧洲，使用低铁玻璃生产的抗反射夹层玻璃在美学上取得了巨大成功。在过去的几十年里，抗反射玻璃及其夹层形式拓展了片状装裱面材的应用范围，使更多作品能够用于外借和长期展览。随着 Optium Museum Acrylic的技术进步，天平进一步向使用装裱面材倾斜。它不仅具有优异的美学性能，还提供了抗静电和 XNUMX% 紫外线阻隔功能，且比玻璃更轻、更不易碎。如今，这已成为馆际借展和长期陈列的标准规范。
影响 Optium® 使用的一个复杂因素是，当亚克力板材两侧的湿度不均时会发生翘曲。这意味着，如果将 Optium® 作为密封封装的一部分，并移至气候环境极具挑战性的地区，必须考虑到这种潜在的翘曲可能性。相比之下，像 UltraVue® Laminated Glass 这样的夹层玻璃则不受翘曲问题影响，且具有极佳的隔绝水汽性能，因此可成功用于长期密封环境，只需考虑其重量和易碎性。
在今天，如果展厅内没有室外阳光直射，且照明良好，高透低反射的装裱面材对观众来说几乎是“隐形”的。这是文物保护领域的巨大进步，因为最珍贵的杰作现在既能公开展出，又能免受污染、虫害以及与观众接触的影响。未来的技术突破将致力于进一步降低薄膜涂层对日光的反射，并将玻璃的防翘曲优势与亚克力的抗冲击性能相结合，为这一重要的保护篇章谱写新的一页。
关于作者
Hugh Phibbs
文物保存顾问
Hugh Phibbs 于 1976 年在华盛顿特区从事商业装裱工作，2014 年加入美国国家美术馆文物保护团队，参与纸本作品、书籍及板面绘画的保存与借展协调工作。他曾为《Picture Framing Magazine》与《Journal of the American Institute of Conservation》撰写保护相关文章，并为史密森学会、PPFA、AIC、法国阿尔勒图书保护中心（CCL）及巴黎国家遗产学院（INP）授课。他曾为卢浮宫、艾尔米塔什博物馆、大都会艺术博物馆、盖蒂博物馆、MoMA、哈佛图书馆及史密森艺术博物馆团队举办培训。为 AIC 专业会员，并获 University Products 终身成就奖。2014 年自国家美术馆退休后，继续从事保护研究与教学工作。