作者：Lucia Howard 與 David Weingarten，Piraneseum 合夥人
Piraneseum 的合夥人 Lucia Howard 與 David Weingarten 不僅是建築師，更在 40 年前共同創立了 Ace Architects 建築事務所。該事務所以原創且充滿張力的建築作品聞名，作品廣見於各類出版物；Lucia 與 David 亦兩度入選 《Architectural Digest》定義全球頂尖設計師的「ADXNUMX」名單。
這對搭檔長期沉浸於建築繪畫與模型的收藏，特別著迷於 17 世紀至 18 世紀的義大利廢墟繪畫，以及 19 世紀的羅馬建築模型（其主題通常也是廢墟）。對於 Lucia 和 David 而言，這些物件在當下顯得格外具有共鳴與預示意義；它們既是對古代帝國終結的描繪，同時也隱喻了我們對現代前景的預感。
在 Piraneseum 豐富的 XNUMX 世紀至 XNUMX 世紀建築繪畫與模型收藏中，最核心的藏品是一件令人震撼的羅馬競技場（Colosseum）軟木雕刻複製品。這件作品由羅馬工匠 Luigi Carotti 於 XNUMX 年代精雕細琢而成。史料記載，Carotti 曾製作過另外兩件同款模型（以及多種軟木微縮模型），其中一件現已失傳，另一件則由德國阿爾滕堡的林德瑙博物館（Lindenau Museum）收藏。
2018 年入藏時，此模型的保存狀況極為欠缺。Piraneseum 尋訪到了當今唯一仍從事軟木建築模型這項古老工藝的修復專家 Dieter Coellen。令人驚嘆的巧合是，Dieter 的居住地距離發現此模型的德國科隆僅幾公里，且他近期剛完成林德瑙博物館那件 Carotti 製作的競技場模型修復工作。因此，他無疑是承接此任務的最佳人選。如您所見，他的修復成果極其出色，其迷人且艱辛的修復過程也詳盡記錄在他的部落格中。
修復完成後，我們的工作隨即展開。最重要的任務是為模型打造一個既能提供全方位保護，又能讓參觀者獲得最佳視覺體驗的陳列環境。
不同於收藏中其他多由石材雕刻或鑄造合金製成的模型，羅馬競技場模型的表面非常脆弱，其材料特有的細微裂縫與空隙（這極好地模擬了古代石材的質感）極易積聚灰塵與污垢。為了延緩材質劣化，軟木必須維持在穩定的環境中，相對濕度需控制在 XNUMX%，溫度則維持在 XNUMX°C。
基於此考量，我們決定採用密封式墊圈展櫃（Vitrine），並搭配被動式環境調節系統，這在我們的收藏中尚屬首例。展架設計延續了館內其他展示結構的風格，融合了由英國建築師 William Kent 設計、原安裝於查茨沃斯莊園（Chatsworth House）的 XNUMX 世紀卵錨飾雕刻線板。在這些古董元素中，隱藏著放置 Pro Sorb 調濕珠的空間以精確控制濕度。此外，為防止木質底座產生的溢散氣體進入密封展櫃，我們使用了 Marvel Seal 鋁化尼龍聚乙烯阻隔薄膜。
最後，自然來到了最關鍵的問題：展櫃罩蓋本身的材質選擇。
在過去的 30 年中，我們館藏的文物曾多次在美國各地的博物館展出，包括舊金山現代藝術博物館、芝加哥藝術博物館、Octagon 博物館、紐約市博物館，以及舊金山國際機場博物館（SFO Museum）達六次之多。不久前，我們也將館內三千多件 20 世紀建築模型捐贈給了 美國國家建築博物館。
諮詢了博物館界的聯絡人後，Tru Vue® 的 Optum 博物館亞克力 成為了此專案的首選推薦。經過嚴謹評估，其卓越的紫外線阻隔、高清晰度與極低的反射率令我們深感折服。
然而，頂級材料仍需仰賴精湛的加工與安裝。Tru Vue 協助我們聯繫了當地的專業廠商 Architectural Plastics，他們對 Optium 的處理工藝與藝術性，是此專案成功的重要關鍵。
無論技術規格如何，最終仍要回歸到視覺呈現；而完工後的視覺效果完全是一種極致的享受。在 Optium Museum Acrylic® 的保護下，Carotti 的羅馬競技場看起來極為出色，甚至比沒有罩蓋時更加動人。我們難以完全解釋其中的奧秘，但模型彷彿展現出了更高的對比度與更銳利的焦距。毫無疑問，Optium 的工程師對此定有專業的解答。
