循序漸進:改裝現有框件以符合典藏級重複利用標準

作者:Virginia Whelan,私人執業紡織品修復師

Optium Museum Acrylic® 畫框兼具裝飾與功能性,既能將觀者的注意力引向藝術品,又能保護其免受人為搬運與環境因素的影響。只需經過細微調整,幾乎任何舊木框 —— 無論是具備歷史價值的、藝術品原配的,或是其他來源 —— 都可以進行改裝,在保有裝飾與功能的同時,達到 典藏級的 保護標準。

在此案例研究中,客戶希望其擁有近 200 年歷史的紡織品(於平紋布上進行銅版印刷)能保留現有的框件與玻璃,儘管這兩者並非該件藝術品原配。這件雕花貼金木框因歲月與使用痕跡而擁有迷人的皮殼,且舊玻璃也極具神韻。

為了將現有框件改裝為典藏級用途,我們加深了槽口,並在玻璃後方加裝了一片 Optium Museum Acrylic®。Optium Museum Acrylic® 不僅能保護紡織品免受有害紫外線傷害,還能避免玻璃破碎時造成的物理損傷;其防反射特性更使其在裝裱組合中近乎隱形。以下記錄了具體的改裝步驟。

紡織品修復過程

這是在進行修復處理之前拍攝的歷史銅版畫照片。
處理前: 紡織品原先使用非典藏級黏著劑貼附於酸性紙板背板上。周邊明顯的泛黃痕跡即為黏著劑劣化變質的證明。
經過修復後,這幅歷史悠久的銅版畫保留了精美的圖案和文字。
處理後: 將紡織品小心地從非典藏級裝裱中移除後,將其縫合至緩衝裝裱支撐板上。該支撐板由無酸板材組成,表面覆蓋針紮聚酯棉與純棉面料。

框件改裝工程

APOYOnline 成立於 1989 年,是一家非營利組織,其使命在於促進美洲地區以及葡語與西語國家在文化遺產保護領域的溝通、交流與專業發展。與會者來自各個專業領域、年齡層與資歷背景,代表了該地區的主要機構,如大學與國立學院、區域與國家級研究中心及基金會、區域與國家級圖書館與檔案館、博物館、政府文化機構與文化部,以及私人執業專業人士、顧問、資助組織與贊助商。

本次會議於拉安地瓜歷史中心的 西班牙合作培訓中心(AECID)舉行。為期四天的活動主題圍繞在風險評估、應急準備,以及災後反應與恢復。計畫包含兩大主軸:演講或海報形式的專題報告,以及培訓工作坊;後者結合了理論模組、實務演練,以及由巴西、哥倫比亞和美國導師團隊帶領的緊急疏散與救災演習。

參與者共發表了 13 篇論文,涵蓋歷史建築應急管理的挑戰、應急規劃案例研究、洪水災害經驗教訓,以及地震後紀念碑與歷史建築的搶救等議題。海報展示環節則包含 20 份海報,探討的主題包括圖書館、檔案館與博物館的應急計畫,以及地震與水災後的應對與恢復案例研究。

為保護級藝術品裝裱而準備的空金框。
原始框件
用金屬尺手工測量老舊木框的深度。
原始框件的深度不足以容納紡織品的新型緩衝裝裱板、隔條、玻璃以及 Optium Museum Acrylic®。
木框一角的特寫,展示了用於藝術品裝裱的多層結構。
現有框件的背面使用楊木條進行加高,並以螺絲固定。
用金屬尺手工測量木框的深度。
改裝槽口所需的總深度由各元件尺寸累加計算:3mm 裝裱紡織品、16mm 隔條、1mm Optium Museum Acrylic®、8mm 隔條、3mm 原有玻璃。
用於藝術品裝裱的木製框架結構特寫,包含多層組件。
加高部分的斜切邊緣及其中性色彩,降低了懸掛時從側面觀察到的視覺厚度。

組裝程序

來自哥倫比亞的修復專家 —— 埃里加基金會(Fundación Erigae) 的 David Cohen 與 安地斯大學(Universidad de los Andes) 的 Mario Omar Fernández,共同主持了風險管理培訓課程。他們首先闡述了成功進行風險評估的原則,隨後帶領參與者前往 中美洲區域研究中心(CIRMA) 進行實地考察,將理論知識付諸實踐。參與者分為五組,針對建築外殼、檔案庫房、圖書館及其他空間記錄潛在風險。CIRMA 的創辦人與全體員工慷慨地開放工作區、館藏區及儲藏室,讓與會者能深入探討在歷史建築中保存檔案文獻的成就與挑戰。

APOYOnline 經理 Beatriz Haspo 與美國國會圖書館的修復專家 Alan Haley 則組織了進階工作坊,重點在於跨越不同的溝通風格、解決問題及團隊建設,分享兩位在美國及海外進行風險評估與災害管理方面的豐富經驗。他們主持了關於緊急應變與水損材料搶救的簡報,並以一場搶救演習作為壓軸。該演習旨在測試參與者對濕損文物搶救、溝通與組織能力的掌握。全體成員透過角色扮演通力合作,分擔各項職責,其中包括應對投機的搶劫者與媒體人員,以確保能安全且有效地組織搶救工作;搶救對象包含圖書館、檔案館、博物館、歷史建築及私人收藏中常見的受潮或髒污文物。參與者實際動手處理書籍、紙質作品、紙張與羊皮紙文件、照片、視聽資料、陶瓷、金屬及紡織品,最後在演習結束後重新集結,討論所獲得的寶貴經驗,以及如何將這些實務經驗應用於各自所屬的機構中。

手工將框架密封膠帶貼到榫槽上。
在槽口內襯以鋁箔密封膠帶。該膠帶具有不泛黃的壓感膠層,可作為屏障,防止木材中固有的酸性物質遷移至紡織品。
手工將膠條貼到背板上,用於裝裱藝術品。
在 Optium Museum Acrylic® 與原始玻璃之間,使用 1mm 寬的 4 層(2-ply)黑色無酸板材切片,並貼上 3M #415 雙面膠帶。
在藝術品安裝準備過程中,手工將木製墊片放入畫框內。
將原始玻璃放入預備好的框內。將 2 層板材隔條對齊貼在玻璃上,雙面膠帶朝下。隔條產生的微小間隙可防止玻璃與 Optium Museum Acrylic® 接觸,避免產生牛頓環。
用於保護藝術品的Optium博物館級壓克力玻璃安裝在畫框內。
將 3mm Optium Museum Acrylic® 置入框中。
在藝術品裝裱過程中,人們正用手撕開保護膠帶。
在框內移除新面材的保護膜。
手工將黑色間隔條沿著框架內玻璃邊緣安裝。
在 Optium Museum Acrylic® 上方放置 1mm 的黑色壓克力隔條。
雙手將裱框在紡織品上的藝術品放入預先準備好的畫框中。
紡織品裝裱板的邊緣跨置於隔條上。

檔案記錄

標註典藏材料的使用至關重要。裝裱板背面的手寫標籤與防塵背紙上的 Optium Museum Acrylic® 標籤,能讓未來的擁有者了解此紡織品裝裱的時間、方式及所用材料。

手寫筆記詳細說明了藝術品保護標準和裝裱所用材料。
標籤內容: 「本紡織品採用符合修復標準的典藏級材料(無酸板材、針紮聚酯棉、純棉布料、Optium Museum Acrylic®)進行裝裱,同時保留了既有的框件與玻璃。」
裱框藝術品的背面視圖,背面有密封襯板和 Optium 博物館壓克力標籤。
Optium Museum Acrylic 標籤貼在防塵罩上。
經過修復處理後,歷史悠久的銅版畫被裝裱在金框中。
《對愛國精神的崇敬》(Sacred to Patriotism) 喬治·華盛頓肖像,1819年。於蘇格蘭格拉斯哥以銅版印刷於平紋棉布。尺寸為 19 cm x 25.5 cm。標註有「48.26年由 C.G. 於格拉斯哥印刷並出版」,私人收藏。

大功告成! 紡織品現在已得到妥善裝裱,具備 XNUMX% 紫外線阻隔 保護,並展示於其歷史悠久、且現已符合典藏規格的框件中。

作者簡介

維吉尼亞·惠倫肖像

Virginia Whelan

私人執業紡織品修復師 / Filaments Conservation Studio 負責人 – Merion, PA

Virginia Jarvis Whelan 為私人執業的紡織品修復師,亦是位於賓州梅里恩 Filaments Conservation Studio 的創辦人。其專業修復服務涵蓋歷史織繡與精細紡織品的諮詢、檢測、鑑定、紀錄以及修復處理。她的客戶群體廣泛,包括博物館、歷史協會、故居博物館及私人收藏家。她於 1978 年獲得賓夕法尼亞大學學士學位,並於 1997 年取得溫特圖爾/德拉瓦大學藝術修復科學碩士學位。

Virginia 曾著手修復多件珍貴文物,包括喬治·華盛頓的獨立戰爭帳篷及其 XNUMX 星絲綢總司令旗、XNUMX 至 XNUMX 世紀的美國女學生刺繡、內戰軍團旗幟,以及 XNUMX 世紀的政治競選旗幟與橫幅。此外,Virginia 亦是藝術修復師聯盟(Art Conservators Alliance)的成員,並獲選為美國文物保護協會(AIC)院士。

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