作者：Hugh Phibbs — 保存諮詢顧問
装裱面材材質，如玻璃與壓克力板，皆具備透明、平整且輕薄的特性。除了這些相似點外，兩者在大多數方面皆有所不同，且在保護藝術品方面各有利弊。選擇最佳方案取決於多項因素：
- 作品易碎、易粉化嗎？
- 作品將於何處展示？
- 作品尺寸為何？
- 是否需要運輸？
- 作品是否具備可替代性？
Glass（玻璃）
優點：
鈉鈣浮法玻璃質地堅硬、具脆性，且對太陽熱能具有穿透性。玻璃的化學成分為非晶態二氧化矽，這與石英的基本成分相同，但在玻璃中還含有鈉、鈣（石灰）與鉀原子。儘管玻璃是非晶態結構，但它能像純晶體一樣發揮隔絕水蒸氣屏障的作用。玻璃不會吸收水分，當兩側濕度不均時也不會發生翹曲或彎曲。玻璃表面屬於「高表面能」，這意味著它對其他材料與黏著劑（如動物膠）具有吸引力並能產生牢固鍵結，而同樣的黏著劑則無法黏附在壓克力板的「低表面能」表面。
缺點：
雖然玻璃不會翹曲，但水分子會透過極性鍵結被吸引至玻璃的內外表面。當水蒸氣停留在玻璃表面時，可能會與其中的鈉或鉀原子發生反應並形成離子，進而導致離子浸出至玻璃表面。當離子鈉到達表面時，極易與氯離子結合形成氯化鈉，這通常被稱為「鹽霧」，尤其在靠近鹽水的地區更為明顯。雖然產生的鈉與鉀化合物對紙張或其上的圖案並無特別危害，但對金屬、含金屬物件或銀鹽照片則具有相當大的殺傷力。
由於玻璃對太陽能相對透明，當清晨室溫較低且強烈陽光穿透玻璃時，光線不會加熱玻璃，卻會加熱玻璃後方的紙張，特別是深色紙張。陽光中的熱能（紅外線）部分會導致受熱紙張脫水。從紙張逸出的水分若接觸到冰冷的玻璃表面，可能會產生冷凝。然而，若能妥善管理框裝藝術品，這類情況不應發生，因為展示區域絕不應暴露於陽光直射下。但了解這種可能性仍應指導我們在裝框時對玻璃的使用。
玻璃最大的問題在於其脆弱性。為應對此考量，當畫框所需的玻璃尺寸增加時，應使用更厚的材質。遺憾的是，隨著玻璃增厚，重量會急劇增加，進而引發嚴重的結構問題。當玻璃破碎時，其邊緣極其鋒利，會對周邊物件造成即時危險。因此，博物館與公共館藏極少使用未經夾層處理的玻璃。夾層玻璃利用了其不翹曲的特性，且在需要高度密封的封裝時，能發揮卓越的蒸氣隔絕潛力。對於密封要求較低的外殼，則可使用壓克力製作。
壓克力板
優點：
壓克力板質地較軟、耐衝擊且為熱絕緣體。其表面非常嬌貴，必須小心處理以防刮傷，除非添加了能顯著提升操作性的耐磨鍍膜。若壓克力板與框裝物件接觸，其柔軟的表面通常會退讓而不會像玻璃那樣損傷物件。壓克力具備極強的抗衝擊性，但在人流極高的區域，聚碳酸酯能提供最強的防護。由於壓克力是在相對低溫下成型的，因此紫外線（UV）阻隔化合物可以添加在板材內部，而不僅僅是塗層於表面。
缺點：
壓克力與聚碳酸酯板是最常用的塑膠鑲嵌材質。兩者觸感可能偏硬，但實際上非常軟，甚至僅用繪圖刷掃過表面就可能產生刮痕。若壓克力板兩側的相對濕度不均，板材會向較潮濕的一側翹曲。壓克力板並非良好的水蒸氣屏障（聚碳酸酯略好），因此不建議用於長期的密封封裝。此外，這些塑膠板的剛性不足，當尺寸較大時，必須大幅增加厚度。
密封封裝的考量：
在考慮密封裝框或展示封裝時，應評估使用期限與內容物的敏感度。通常，機構為外借作品製作密封封裝的時間約為三至九個月。對於大多數外借的版畫、素描及照片，簡單的封裝即可提供所需的氣候保護。這通常包括壓克力材質、裝裱後的作品、塑膠瓦楞背板，以及環繞邊緣的膠帶（並配有阻隔條以防膠帶黏著劑污染內容物）。
大多數外借作品在壓克力提供的適度密封下是安全的。只有對濕度極其敏感的物件，如蛋白質基的羊皮紙與蛋白照片，才需要玻璃所提供的高強度密封。在私人居家環境中，條件通常無法達到博物館標準：通常會有數月的暖氣與冷氣期。暖氣季節非常乾燥，而冷氣季節雖然能除去水分，但建築材質與工法可能導致牆體內的濕度高於室內。因此，居家環境的挑戰比博物館更高。由於居家裝框作品通常會維持數年不更換，玻璃是合理的選擇，且需要長期的密封裝框方案。
總結：
玻璃：憑藉其不翹曲的剛性與蒸氣隔絕潛力，是高度密封外殼、濕度極敏感物件以及長期展示方案的理想鑲嵌材質。普通玻璃可用於易於更換的物件，但若展示不可替代的珍貴傑作，則必須使用夾層玻璃（Laminated glass）。玻璃的低靜電特性使其適用於易粉化作品（如粉彩），但具備抗靜電鍍膜的材質在這些應用中效果更佳。
壓克力板：其防碎特性對於高價值物件具有不可估量的價值。當配備抗靜電鍍膜時，亦可安全用於易粉化材質。壓克力板可用於對相對濕度變化不甚敏感，且不會長期暴露於惡劣環境下的封裝方案。
玻璃與壓克力皆可配備 XNUMX% 紫外線阻隔功能，這對於展示珍貴藏品至關重要。目前功能最全面的鑲嵌材質是結合了 UV 阻隔、抗靜電及消除反射鍍膜的壓克力板，例如 Optium Museum Acrylic®。它提供了極致的安全防護，且在正確的照明下幾乎呈現隱形狀態，讓藝術呈現最真實的原貌。
作者簡介
Hugh Phibbs
保存諮詢顧問
Hugh Phibbs 於 1976 年在華盛頓特區開始從事商業裝框工作。三年後，他加入了國家藝廊的修復部門。在藝廊任職期間，他在紙質修復實驗室以及展覽與借展部工作，負責協調紙質藝術品、書籍與外借板類繪畫的保存工作。他曾為《相框雜誌》（Picture Framing Magazine）及《美國修復協會期刊》（Journal of the American Institute of Conservation）撰寫關於保存的文章。他還曾在史密森尼駐院學者計畫、專業相框與配框協會（PPFA）、美國歷史與藝術作品修復協會（AIC）、法國阿爾勒圖書修復中心（CCL）及巴黎法國國家文化資產學院（INP）教授保存課程。他曾為羅浮宮、隱士廬博物館、大都會藝術博物館、蓋提博物館、現代藝術博物館（MoMA）、哈佛大學圖書館及史密森尼藝術博物館的工作人員舉辦工作坊。他是 AIC 的專業準會員，並獲得了 University Products 終身成就獎。他於 2014 年從國家藝廊退休，目前繼續從事保存領域的寫作、教學與創新工作。