《伊甸園》 （L’Eden）是一系列壯麗的、具有開創性的全景壁畫，由 Jules Desfossé 於 1861 年（首版）根據 Joseph Fuchs 的設計在法國製造。 蘇格蘭國家博物館（National Museums Scotland, NMS） 收藏了 XNUMX 卷 《伊甸園》 ，其中四卷目前在愛丁堡蘇格蘭國家博物館的「生活設計」（Design for Living）展廳中展出。該展廳旨在探討設計運動對人們居家生活的影響。在當時，壁畫是將室內空間轉化為全新、且在此案例中為虛擬景觀的一種手段，凸顯了當時人們深信周遭環境與身心健康有著直接關聯的信念。 《伊甸園》 是一件令人震撼的作品，高度達 3mm，引領觀眾進入一個由花卉、植物、鳥類和動物構成的田園詩般充滿活力的世界，展示了當時歐洲植物園中發現的各種植物。
現代裝飾藝術策展人 Claire Blakey 將該展廳描述為探索「從 100 年萬國工業博覽會到 1851 年英國節之間 1951 年的設計史。這一時期見證了歐洲和北美設計的轉型，並開始關注何謂『好設計』，無論是針對大規模生產的物品還是藝術作品。」
壁畫背景
這幅壁畫採用 3,600 多個印版，並使用膠底顏料（distemper，通常是在蛋白質介質中的顏料）手工印刷而成 —— 這是一項極具技術挑戰性的工藝。因此， 《伊甸園》 在當時屬於奢侈品，只有富裕階層才能負擔。這件全景壁畫更為獨特之處在於，儘管價值不菲，但它從未被張貼甚至未經裁剪，每一件仍保留著原始邊框。這件倖存品被認為是保存極其完好的罕見範例，目前已知僅存另一件案例。
這件壁畫於 1960 年代進入館藏，但直到近期才開始展出或修復。2016 年，蘇格蘭國家博物館開放了一系列重新開發的展廳，成功展示了其 12 萬件館藏中更多的珍品。然而，展出敏感文物必然伴隨著各類限制。
裝裱與展示
博物館有責任守護館藏，並致力於為子孫後代保存這些作品。為實現這一目標，必須對環境敏感的文物進行「輪換」展示。一旦確定了敏感度，就會尋找合適的輪換替代品，以確保在不損害展廳完整性與活力的前提下進行更換。憑藉現有的 XNUMX 卷館藏， 《伊甸園》 成為展示與輪換的完美選擇。最終決定每次展出四卷，為期四年，最高光照強度限制在 50 lux。如此一來，整套作品可提供長達 XNUMX 年的展覽週期。
前四卷最初被安裝在堅硬的背板上，未經裝裱便以「開放式展示」方式懸掛。然而，這使壁畫暴露在灰塵、空氣污染物和物理損傷的風險中。由於尺寸超過 300mm x 50mm，且尺寸穩定性較差，壁畫極易因相對濕度（RH）的波動而產生扭曲和起皺。
館方進行了風險評估，考慮物理損壞、水氣侵入、灰塵、污染物以及環境因素（濕度與光照）的威脅。雖然考慮過各種屏障、基座、壓克力支架和頂部遮蓋物，但唯一能真正減輕這些風險的方案就是進行裝裱。
框架需要密封，但同時必須便於每四年進行一次輪換，且必須由經過測試、無氣體釋放的材料製成。框架需足夠堅固以承載如此大尺寸的鑲嵌玻璃，同時外觀要與「生活設計」展廳的美學風格保持一致。
由於尺寸巨大，最終決定使用兩個框架，每個框架容納兩個壁畫部分。這不僅減輕了重量，還簡化了安裝過程。當時的挑戰在於尋找尺寸足夠大且合適的鑲嵌玻璃。
最合適的選擇是 6mm Tru Vue® Optium Museum Acrylic® ，它提供了低反射、抗刮傷與紫外線過濾性能。Tru Vue 慷慨地捐贈了 Optium®，採購與遞送則由英國 Wessex Pictures 負責。由於壁畫高度超過 3 公尺，超過了標準尺寸的 Optium® 面板，因此必須將兩片板材拼接成 3,258mm x 1,284mm 的面板。Optium® 的接合工作由美國的 SmallCorp 完成。最終形成的接縫在每塊面板的上四分之一處創造了一道肉眼幾乎不可見但極為牢固的水平連接。
框架由愛丁堡的 老派製造 製造。框架由前、後兩個部分組成。後部由密封且噴漆的零甲醛中密度纖維板（ZF MDF）組成，並配有焊接噴粉處理的鋁製 L 型框架。前部同樣由焊接噴粉處理的鋁製 L 型框架構成。前部安裝了經過 Oddy 測試的橡膠密封條，以確保緊密契合。低剖面的後部固定在展廳牆上，隨後使用低剖面鋁製掛勾將壁畫安裝在後部。最後使用邊緣螺絲將正面鑲嵌玻璃部分固定到後部。
這兩個框架與展廳的整體設計保持一致，具有簡潔的線條和噴粉處理表面。前部只需擰開螺絲即可拆卸，這使得每四年的輪換工作變得相對容易。未來的壁畫面板也將懸掛在同樣的掛勾機制上。
修復處理
為了準備展示，必須對壁畫進行漫長的修復處理。50 多年前進入館藏時，壁畫被緊緊捲起，所有邊緣均有損壞。污垢和潮濕不可避免地影響了它們的狀況，但色彩依然驚人地鮮豔，且保存相對完整。
每卷壁畫都使用柔軟的乳膠橡皮擦和刷子進行了表面清潔。邊緣多處撕裂的修復使用了和紙和漿糊。
由於長期捲曲，出現了水平褶皺和帶有顏料流失的裂紋，易碎區域使用乙基羥乙基纖維素（EHEC）進行了加固。為了便於安裝，沿著所有邊緣使用漿糊黏貼了一條機制和紙（構樹纖維紙），並在背面留出幾公釐的重疊。經過加濕處理後，壁畫在長木板上展開拉伸。在拉伸狀態下，可以使用經由壓克力顏料和粉彩調色的補釘進行修復。修復過程使用了粉彩筆進行可逆性的補色，以模擬膠底顏料的粉狀外觀。
必須使用極其堅固的板材，以防止安裝後的壁畫發生任何彎曲。館方選擇了鋁蜂窩板。這些板材經過改良，在與壁畫接觸的正反面都貼上了 100% 純棉的博物館級卡紙，並使用環氧樹脂膠黏合。
隨後，將和紙條繞過邊緣並用自黏紙帶固定在背面，將壁畫附著在面板上。在安裝作品之前，先在蜂窩板背面固定了三個低剖面鋁製掛勾。
為了在運輸和存放期間保護作品，館方還製作了前開式的 Tyvek® 保護罩。
懸掛壁畫
將壁畫從位於市郊的修復工作室運送到愛丁堡市中心的蘇格蘭國家博物館歷史建築是一項複雜的任務。在展示主管 Jack Saunders 的監督下進行了周密的計劃，以確保這些巨大且脆弱的物品能安全運達並安裝。在跨部門團隊的成功協作下，四件壁畫於 2024 年 XNUMX 月安全完成安裝。
《伊甸園》 現在是「生活設計」展廳的焦點，觀眾可以結合該時期的其他作品一同觀賞。新框架不僅沒有喧賓奪主，反而襯托了這些令人印象深刻且迷人的壁畫。框架就像一扇通往這片田園美景的窗戶，吸引觀眾入內探索。現在，它們已入框保護，免受物理和環境損害，並將在未來多年供遊客欣賞。
鳴謝：
- 蘇格蘭國家博物館衷心感謝 Tru Vue Inc 慷慨捐贈 Optium Museum Acrylic® 鑲嵌玻璃，並感謝 Wessex Pictures 的 Ryan Younger 組織遞送以及與馬薩諸塞州 SmallCorp 合作完成的接縫處理。
- 感謝 Old School Fabrications 的 Neville Rae、Scott Laverie 和 Harry Campbell 製造並安裝了框架。
- 感謝我的同事 Jack Saunders（展示主管）和 Claire Blakey（現代裝飾藝術策展人）為本文做出的貢獻。感謝 Ste Dobbins、Amelia Bywater、Steven Anderson 和 Duncan Marquiss 協助安裝。同時感謝我在紙質與紡織品修復部及館藏維護部的同事們，在修復與遞送過程中提供的支持。
作者簡介
Lisa Cumming
ACR、MA（美術修復碩士），在多個私人工作室和國家機構工作後，已在蘇格蘭國家博物館擔任紙質文物修復師 22 年。她在 NMS 的工作包括對多樣化的紙質館藏進行複雜的修復處理、支援展覽、外借和研究。