在 喬治伊士曼博物館（George Eastman Museum），我們開發了一種運用 Optium Museum Acrylic® 作為背漆式仿古襯墊的護面方案，旨在協助修復與保護法國銀版照片（daguerreotypes）。這種對現代抗反射護面材料的創意運用，不僅提升了文物的展示效果，更提供了一個符合歷史考證且兼具保護功能的呈現方式。
喬治·伊士曼博物館館藏的 「加布里埃爾·克羅默典藏」（Gabriel Cromer Collection），被公認為全球最重要的早期攝影典藏之一，也是法國境外最豐富的法國早期攝影材料收藏。這批珍貴資料於 1939 年由伊士曼柯達公司（Eastman Kodak Company）向克羅默的遺孀收購，並於 1949 年——即博物館成立僅兩年後 —— 移交至館方，成為本館的核心館藏。1972 年，柯達公司正式將這批材料捐贈給伊士曼博物館。
克羅默典藏完整體現了銀版攝影法（Daguerreotypy）在法國的實踐，其中包含多位該領域最傑出攝影師的作品。這些細節極其豐富且優美的早期照片，極易受到化學性劣化（如硫化褪色與腐蝕）以及物理性損害（如磨損與刮痕）的威脅。因此，銀版照片必須始終密封於防護性護面材料下，以極小化與周圍環境的接觸。
原始的護面玻璃常看似髒污，但實際上往往是劣化的徵兆。有時劣化程度過於嚴重，單純的清潔已不再是可行選項，必須更換玻璃。同樣地，原始的封裝膠帶或底板封裝組件的其他部分可能早已遺失或產生負面變質，無法再像最初那樣保護銀版照片。
為了給典藏中的銀版照片提供完美的保護環境，我們在更換新護面時會使用硼矽酸鹽玻璃（Borosilicate glass）或化學強化玻璃。若封裝組件的其他部件需要更換，則會選用化學惰性且非吸濕性的材料。然而，更換法國銀版照片特有的「背漆式護面玻璃」帶來了額外挑戰，且在某些情況下，原始護面玻璃甚至已經遺失。此時，在新的主護面玻璃之上疊加一層「仿古護面」的二層護面方案，便成為一種可行且極具吸引力的選擇。
在「文物保護促進基金會」（FAIC）與 Tru Vue® 文物保護暨展覽資助計畫的慷慨支持下，本館的保護與備展人員得以解決克羅默典藏中多件銀版照片的保存與展示問題。首先，我們為數件需要更換護面的原始底板進行了重新封裝。接著，利用 Optium Museum Acrylic® 製作背漆式護面玻璃的複製品。我們會小心地裁切壓克力表面的保護膜，將其作為塗佈壓克力顏料時的遮蔽膜。
當需要製作橢圓形、拱形或圓角等曲線開口時，我們會使用電腦切割的乙烯基貼紙（Vinyl）製作遮蔽模具。在開口周圍繪製精細的金、黑裝飾線條後，移除其餘遮蔽部分，再塗佈白色或黑色的背景底色。完成後會檢查背漆區域是否有漏漆，並視需求塗佈第二層顏料。最後，在與銀版照片封裝組件疊加前，會先以聚酯薄膜覆蓋彩繪區域以資保護。
透過此計畫，銀版照片得以在參考歷史風格的襯墊與畫框中安全展示。這不僅為這些獨一無二的文物提供了重要的歷史脈絡，更為博物館訪客提升了整體的美學體驗。
作者衷心感謝喬治伊士曼博物館的同事對此計畫的貢獻，包括策展人 Jamie M. Allen、Stephen B. 和 Janice G. Ashley；首席修復師 Taina Meller；和前助理修復師 Sarah Casto。亦特別感謝前副策展人 Heather Shannon，以及大都會藝術博物館（Metropolitan Museum of Art）部門主管技術員 Predrag Dimitrijevic。
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作者簡介
Emily Phoenix
Emily Phoenix 投身於框裱、展覽佈陳及攝影作品保存領域已逾十五載。在擔任喬治·伊士曼博物館（George Eastman Museum）首席預備師的八年間，Emily 與預備組團隊負責了超過五十場展覽的框裱、支架製作、燈光佈置及安裝工作。2023 年，她晉升為保護副研究員，開始直接參與館藏文物的紀錄、修復處理與保存。她畢業於多倫多都會大學與喬治·伊士曼博物館合辦之「攝影保存與典藏管理」碩士學程，在此之前，曾於伯克希爾（Berkshires）的 Chicago Albumen Works 擔任保存技術員。