作者：保存諮詢顧問 Hugh Phibbs 與「修復中心」（The Conservation Center）客戶服務副總裁 April Hann Lanford
所幸，在典藏文化瑰寶的機構中，火災極為罕見。博物館、檔案館與圖書館的設計與運作，旨在將「燃料負載」降至最低，且受到最嚴密的監控。遺憾的是，私人收藏可能未採取相同的預防措施，而機構中也曾出現過慘痛的例外。著名的案例包括 1992 年溫莎城堡的大火，以及 1978 年里約熱內盧現代藝術博物館發生的毀滅性火災。
絕大多數的公共館藏都設有滅火系統，並由工作人員進行全天候監控。巴黎羅浮宮甚至擁有專屬的消防隊。滅火系統通常集中於庫房區域，可能採用耗氧氣體、取代氧氣的惰性氣體、水霧或液態水。庫房涉及將館藏緊密存放於儲藏盒、抽屜、層架或掛架中，這使得燃料負載更為密集，滅火機制也較難觸及。
火焰
提到火災，我們首先想到的是火焰本身及其後果。在展示區，館藏通常分散佈置且多採垂直掛置。垂直性至關重要，因為火勢是向上蔓延的。
超越火焰範圍之外的是煙霧與熱能，這兩者的威脅範圍更廣。當封閉空間出現明火時，頂部區域的溫度幾乎會瞬間攀升至災難性的水平。這正是為什麼在火災現場，專家建議以爬行方式逃離建築物。
熱能
火災產生的熱能會使路徑上的物體脫水，進而增加其起火的可能性。隨著熱能聚集，材質會發生物理變化。塑膠板（如壓克力）會向熱源方向彎曲，最終產生裂紋與氣泡。塑膠同時也是優良的熱絕緣體，傳導熱能的可能性低於玻璃。熱能對玻璃的影響雖非立竿見影，玻璃的熱穩定性較高，但它也是一種「蓄熱體」，會將熱能傳導至其後方的材質。
對於這兩種面材而言，防熱功能是框裝文物關鍵的安全防護。這種防護性能可防止類似 1985 年洛杉磯漢廷頓圖書館發生的徹底損失；當時電梯井噴出的熱浪衝開了電梯門，大火摧毀了雷諾茲爵士（Sir Joshua Reynolds）的一幅肖像畫，而其鍍金畫框僅被除去了表面污垢，鍍金層竟完好無損。
29 年 LaSalle 銀行總部發生大火後，原本收納在框內的相片從 2004 樓被救出。儘管大火的高溫清晰可見：壓克力因受熱融化並向外彎曲、遠離作品，但「修復中心」的災害應變小組仍成功地修復、保存並重新裝框這些相片，在未來的歲月中繼續守護它們。
大部分館藏得以倖存，很大程度上歸功於策展人依照博物館標準對整個館藏進行了裝框保護。火災發生時，裝框材料充當了防護屏障，挽救了許多獨特且重要的傑作。
煙霧
煙霧的傳播範圍比熱能更遠，且可能是最具滲透性的威脅。鑑於此，公共館藏的機械設備通常與館藏區隔離在不同的建築結構中。煙霧由燃燒不完全的碳氫化合物微粒組成。這些微粒具備「芳香族」特性，意味著它們含有碳環結構。其原子結構使其化學性質活躍，導致了煙霧無孔不入且持久的危險性。
煙霧會入侵任何開放性的材質，並在那裡停留極長的時間。數百年前曾暴露於煙霧中的書籍，至今仍可能殘留氣味。要使保存文物遠離煙霧，需要對這些材料進行嚴密的封裝。装裱面材是此防護層中最基本的組成部分，壓克力板或玻璃都是隔絕煙霧的理想選擇。
装裱作品後方的背板對於煙霧防護同樣不可或缺。在玻璃與背板之間建立密封環境，不僅有助於減輕煙霧影響，還能加強對蟲害與環境氣候的管理。華盛頓修復協會的成員曾對背板材料進行多次測試。他們將藝術品儲存材料帶到火災測試區並點燃，發現雙層瓦楞板中的槽紋在火災中會充當「煙囪」角色，加速板材燃燒。在庫房環境中，僅在設有滅火系統的情況下才建議使用此類板材。在展示環境中，這些板材會受到初始熱能的遮蔽，且塑膠板會向熱源方向翹曲。
塑膠背板能有效阻隔煙霧，而紙質背板則可能力有未逮。無槽紋的板材是更安全的選擇。聚丙烯蜂巢板，以及結合了兩層鋁製面板與塑膠芯材的複合板，是更受青睞的材質。
滅火系統
滅火系統利用水或氣體來滅火。氣體滅火系統透過隔絕氧氣來熄滅火焰，在較小空間內效果最佳。氣體系統非常適合控制庫房區域的火災，而較大的展覽區域則更適合使用水噴淋系統。在較狹窄的空間中，水可以霧狀噴灑，其物理衝擊力比噴霧更小。
噴水系統需要在受保護區域上方的管路中儲存加壓水。這些水可以恆常存在（濕式管路系統），或保持距離並在火災發生時供應（乾式管路或預動式系統）。由於濕式管路系統在火災中更為可靠，建築法規通常有此要求。但這也引入了另一個風險因素：在無火災情況下的意外漏水。這類系統的灑水頭相當脆弱，若被梯子或其他建築元件撞擊，將會持續噴灑加壓水，直到從消防栓關閉系統。這類事故在博物館中比火災更為常見。在装裱作品前安裝一層玻璃或壓克力，是保護作品免受噴淋損害的重要元素。
私人收藏的考量因素
在處理私人收藏時，應策略性地考慮藝術品與文物在居室中的擺放位置。將作品展示在廚房可能會使其面臨烹飪產生的熱能、濕氣與油垢風險。浴室因濕度波動劇烈且易產生冷凝水，不應安裝藝術品。此外，雖然傳統上喜歡在壁爐上方掛畫，但這並非理想之選，因為會面臨高溫與煤煙的風險。透過博物館級檔案裝框並配合玻璃材質可幫助防範這些損害，但正確的擺放位置能讓保護更進一步。
不僅是紙質作品與繪畫需要玻璃提供的額外保護層。服裝、織或深框時，都能從壓克力材質（如 Optium Museum Acrylic）的保護中獲益。除了防止煤煙、灰塵及其他微粒沾染作品，這也能降低維護成本。
玻璃與壓克力在高熱環境下可能充當蓄熱體，但若作品安裝了正確的結構（包括墊隔片），玻璃材質與作品之間將有足夠距離，其導熱特性便不會影響藝術品。玻璃的導熱係數較低，約為 1.05 W/(m K)，而壓克力的導熱係數更低，約為 0.2 W/(m K)。這意味著，雖然玻璃材質具備導熱能力，但其風險不足以成為放棄使用玻璃作為額外災難防護層的理由。
透過前方的鑲嵌玻璃與後方的背板保護藝術品與文化遺產，能增強其對熱能、煙霧與火焰的防禦。若將玻璃與背板邊緣密封，還能提供針對煙霧、蟲害與大氣污染的全面防護。最終，玻璃材質是抵禦火災的第一道防線。在未來的《QuickVue》刊號中，我們還將展示玻璃材質在防範蓄意破壞方面的保護作用，這應被視為公眾展示珍貴館藏的標準配備。
作者簡介
April Hann Lanford
「修復中心」客戶服務副總裁
April Hann Lanford 是「修復中心」（The Conservation Center）的客戶服務副總裁兼首席現場諮詢顧問。她曾為全美多個知名館藏進行損害評估。雖然中心的多數客戶偏好身分保密，但 Hann 公開評估過的館藏包括 LaSalle 銀行、芝加哥當代藝術博物館、杜蘭大學、紐奧良藝術博物館以及愛荷華大學藝術博物館。她還曾領導中心的災害應變小組，參與卡崔娜颶風、加州森林大火、愛荷華州洪災、珊迪颶風及科羅拉多州波德市洪災的救援工作。欲了解更多資訊，請瀏覽： www.theconservationcenter.com.
Hugh Phibbs
保存諮詢顧問
Hugh Phibbs 於 1976 年在華盛頓特區開始從事商業裝框工作。三年後，他加入了國家藝廊的修復部門。在藝廊任職期間，他在紙質修復實驗室以及展覽與借展部工作，負責協調紙質藝術品、書籍與外借板類繪畫的保存工作。他曾為《相框雜誌》（Picture Framing Magazine）及《美國修復協會期刊》（Journal of the American Institute of Conservation）撰寫關於保存的文章。他還曾在史密森尼駐院學者計畫、專業相框與配框協會（PPFA）、美國歷史與藝術作品修復協會（AIC）、法國阿爾勒圖書修復中心（CCL）及巴黎法國國家文化資產學院（INP）教授保存課程。他曾為羅浮宮、隱士廬博物館、大都會藝術博物館、蓋提博物館、現代藝術博物館（MoMA）、哈佛大學圖書館及史密森尼藝術博物館的工作人員舉辦工作坊。他是 AIC 的專業準會員，並獲得了 University Products 終身成就獎。他於 2014 年從國家藝廊退休，目前繼續從事保存領域的寫作、教學與創新工作。