專欄作家：Hugh Phibbs（保存修復顧問）
博物館中珍藏的藝術品面臨著一種矛盾的挑戰：這些作品既需要被大眾觀賞，也必須被完善保存。然而，最佳的觀賞條件往往會衍生保存風險。參觀者偏好在明亮光線下，近距離欣賞沒有裝裱面材遮擋的藏品；但這類環境會因光線過度照射而造成損害，同時還伴隨空氣污染、參觀者觸摸，甚至是交談時噴出的飛沫等威脅。
油畫作品雖然能透過塗抹合成凡尼斯等塗料來獲得保護，但這些材料會氧化變質，移除過程亦充滿風險。在 XNUMX 世紀，由於僅能生產尺寸極小的玻璃片，使得小型縮微畫成為首批受惠於玻璃保護的藝術品。在 XNUMX 世紀中葉建築用清玻璃問世之前，畫作有時是透過安裝在畫框上的簾幕來遮蓋，甚至曾使用過玳瑁薄片。
到了 XNUMX 世紀，隨著圓筒法能製造出更大尺寸的玻璃， 倫敦泰特美術館（Tate Gallery） 開始將玻璃結合背板來保護畫作，並取得了顯著的成效。
XNUMX 世紀初期，美國多數博物館在展示油畫時仍不加裝護面。當時裝裱面材僅專門用於達文西（Leonardo）或維梅爾（Vermeer）等大師之作，因為早期許多油畫的深色畫面會使玻璃產生強烈反射。直到 XNUMX 世紀末期，抗反射玻璃問世後，保存效益與視覺風險之間的平衡才開始產生變化。
美國首批生產的抗反射鍍膜採用含鐵量較高的玻璃，其光學性能並不完美；當多層貼合時，會呈現明顯的深綠色，限制了其應用。與此同時，歐洲則在低鐵玻璃上開發出抗反射鍍膜膠合玻璃，在美學表現上相當成功。上世紀末，抗反射玻璃及其膠合形式擴展了片狀裝裱面材的應用範圍，讓更多作品能安全地參與外借巡展與長期展出。這項進展結合了 Optium Museum Acrylic 的技術突破，該產品提供了優異的美學表現、防靜電功能及 XNUMX% 紫外線阻隔，且重量更輕、比玻璃更不易破碎。這徹底扭轉了裝裱面材的利弊考量，使其成為本世紀跨館借展與長期陳列的標準配備。
影響 Optium Museum Acrylic® 應用的一個變數是，當壓克力板兩面的乾溼度不均時，板材會產生翹曲。這意味著若將其用於密封展櫃，且環境氣候劇烈變化時，必須將此物理特性納入考量。而膠合玻璃（如 UltraVue Laminated Glass）則不受翹曲問題影響，且具備優異的隔絕水氣能力，因此能成功應用於長期的密封式展框中，僅需考量其重量與易碎性。
時至今日，在沒有戶外陽光直射的展廳中，採光良好的抗反射裝裱面材對觀者而言幾乎是「隱形」的。這是藝術保存領域的巨大進步，讓極致珍貴的作品在免受污染、蟲害及人為接觸干擾的同時，依然能完美呈現。未來，隨著薄膜鍍膜技術能更有效抑制自然光反射，並將玻璃的物理穩定性與壓克力的抗碎優勢相結合，這段重要的保存史將翻開新的篇章。
作者簡介
Hugh Phibbs
保存諮詢顧問
Hugh Phibbs 於 1976 年在華盛頓特區開始從事商業裝框工作。三年後，他加入了國家藝廊的修復部門。在藝廊任職期間，他在紙質修復實驗室以及展覽與借展部工作，負責協調紙質藝術品、書籍與外借板類繪畫的保存工作。他曾為《相框雜誌》（Picture Framing Magazine）及《美國修復協會期刊》（Journal of the American Institute of Conservation）撰寫關於保存的文章。他還曾在史密森尼駐院學者計畫、專業相框與配框協會（PPFA）、美國歷史與藝術作品修復協會（AIC）、法國阿爾勒圖書修復中心（CCL）及巴黎法國國家文化資產學院（INP）教授保存課程。他曾為羅浮宮、隱士廬博物館、大都會藝術博物館、蓋提博物館、現代藝術博物館（MoMA）、哈佛大學圖書館及史密森尼藝術博物館的工作人員舉辦工作坊。他是 AIC 的專業準會員，並獲得了 University Products 終身成就獎。他於 2014 年從國家藝廊退休，目前繼續從事保存領域的寫作、教學與創新工作。